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周思明：文艺评论要为创造经典保驾护航

文艺评论与文艺经典创造是彼此砥砺、互动互促的关系。就文艺经典创造而言，文艺评论可以为之提供有效的理论支撑；而文艺经典的形成，则是文艺评论的出发点和愿景。文艺经典创造呼唤文艺评论的助力与甄选，文艺评论的实践也始终应以文艺经典为标杆和准则。讨论文艺评伦与文艺经典创造的话题，首先要端正和深化对文艺评论与文艺经典的认识。只有这样，才能在科学理性的认知下，进一步加强文艺评论工作，努力推动当代文艺经典化进程，从而有力推动新时代文艺经典创造历史进程。

毋庸讳言，当下我们的文艺评论存在诸多薄弱环节。最要害者，是一些评论者匮乏真诚。这个时代不缺有理论评论实力的评论者，但不得不说，缺乏起码的真诚之心和批评勇气是其最难治愈的病灶。评论之于一些评论家已然疏离真正意义上的良知写作，他们更像是专事发射“空对空炮弹”的射击手，除了炫技，别无它用。一些评论家也已经没有了刚出道时的锋芒，甚至将自己过去的文艺批评彻底否定，向世人宣告今是而昨非，从而也彻底告别了昨天的自己。事实上，文艺评论的定义非常明确，就是对“文艺”的“评论”，其中，狭义的批评更为重要，它要求评论者必须遵循鲁迅先生所说的“有真意，去粉饰，勿做作，少卖弄”，“坏处说坏，好处说好”，尤其要勇于“剜烂苹果”。

从心理学角度看，创作者都喜欢听“美言”，都希望评论家能“力挺”自己。不少评论家囿于各种主观因素或外部压力，往往不敢或不愿说真话，有的为了表现自己的“良知”，于是玩起“人前唱盛，人后唱衰”的两面把戏。文艺评论必须针对具体作家艺术家作品表态、发言，这就必然会涉及创作者的名利地位、价值评估，评论者对作品的批评常被作者认为是对他们个人创作水准、地位价值等的贬损或否定，因而甚至还会招来官司缠身。一些作家艺术家也承认，评论的使命是去伪存真、臧优否劣，然而一旦批评到自己便难以承受，一触即跳，老虎屁股摸不得。这从客观上也成为某些评论家言不由衷、假话连篇的推助器。有这样的文艺评论生态格局，人们如何能够指望它对文艺经典创造起到理论支撑作用呢？

有鉴于此，加强文艺评论工作，是新时代创造文艺经典的前提条件和迫切任务，是党和人民对我国社会主义文艺事业繁荣发展的必然要求。文艺经典创造是一个艰难、长期、曲折的过程，需要文艺家和评论家双方殚精竭虑的努力、呕心沥血的探索。需要创作者与评论者打破传统思维，勇于标新立异，积极大胆创新。应该看到，当代文艺百花苑中文艺作品虽然层出不穷，但经典的创造却如滚石上山极其艰难。这就需要文艺评论家们为之提供强大动能，真正成为文艺经典化进程的强大推动力量。在此过程中，文艺评论要力排不公正因素，尤其要严肃整饬评奖活动，使之成为文艺经典化的有效推手。当然，文艺作品能否成为经典，从根本上看，是否获奖不是关键。最权威的力量还是时间和读者，那些能够被时间和读者留住、能够被人们反复提起和阅读的文艺作品，才有可能成为文艺经典。

文艺经典创造，有赖于文艺评论公信力的重建。这种公信力来自评论家真诚的态度。面对作家艺术家的作品，评论家要有敢说真话、褒优贬劣的理论勇气。法国剧作家博马舍说：“若批评不自由，则赞美无意义。”因此，文艺评论家应当带着“问题意识”和“问题导向”，破除迷信，不徇私情，敢于怀疑，勇于批评。这是评论家进入文艺现场的牢靠抓手和有效路径。文艺评论家必须具备四个意识：一是主体意识，即文学批评集成要素及范式建构要服从批评家主体论述问题的需要；二是跨界意识，即不局限于文学学科本身，而涉及更多学科，如历史、美学、文化学、地理学、心理学等等，开放批评的思想学术空间和批评范式建构，使得文艺批评的力度更大；三是方法意识，即善于围绕文学创作、文学现象、文学思潮各种问题，借助各种批评方法的奥援，形成交叉火力，造成更强的气势；四是超验意识，即通过审思文艺创作的各种问题，提出批评者的价值观念，以预测和把控文学创作发展的未来，给创作者以明确的价值引领。文艺评论工作者作为文艺经典创造的推动力量和理论支撑，要努力营造一种远离功利影响、鼓励埋头创作的良性氛围，帮助创作者们克服焦躁情绪，使他们真正沉下心来，扎扎实实做好“慢工细活”，写出作品的生命力和情感的感染力，打造更多文艺精品，努力创造新时代的文艺经典。

文艺报2020-12-04

中国文联五年来文艺评奖理论评论工作成效显著

“梅花香自苦寒来，梅花奖是戏剧舞台上每一位演员的梦想，我们为这个美丽而艰辛的梦想付出了心血和汗水，这一切都是值得的，因为这个过程值得每一个人用一生去珍藏。”第28届梅花奖榜首、徽剧演员汪育殊说。今年5月，第28届中国戏剧梅花奖大赛在广州举办，这是全国性文艺评奖改革后梅花奖的第一次评选，取消了梅花大奖和二度梅奖，梅花奖名额也由原来的30名压缩到15名。

文艺评奖是推动多出精品、多出人才，促进社会主义文艺繁荣发展的重要手段。五年来，依据中央印发的《关于全国性文艺评奖制度改革的意见》，中宣部等多部门制定《全国性文艺评奖制度改革方案》，中国文联坚持牢牢把握正确导向，着力改革文艺评奖制度，构建文艺评论工作新格局。

文艺评奖

压缩数量、严格标准

按照中央关于文艺评奖改革的要求，中国文联科学调整奖项设置，大幅压缩评奖数额，进一步规范评奖程序，严格评奖标准，完善监督机制，突出对文艺作品的导向要求、质量要求和对文艺人才的素质要求，凸显各类艺术评奖的公信力影响力，成效显著。

在制度设计上，细化文艺评奖管理办法和实施规范。继《中国文联关于举办节庆论坛展会活动的管理办法（试行）》之后，《中国文联全国性文艺评奖管理办法（修订稿）》和《中国文联全国性文艺评奖评委库建立实施规范》出台。在评奖数量上，大幅压缩评奖规模，增加评奖的含金量。各文艺奖项从1123项压缩到248项，压缩比例78 %，子项由235项压缩到67项，压缩比例72 %，分项全部取消。比如，第九届中国曲艺牡丹奖子项从6个减少为4个，取消理论奖和终身成就奖，保留节目奖5个、表演奖6个、新人奖5个和文学奖4个，总计20个；第十届中国音乐金钟奖从原有4个子项压缩为作品奖、表演奖两个子项目；第28届中国电视金鹰奖从原来的49项奖项（含10个子项、 39个分项），评奖数量75个名额，调整压缩为9个子项，评奖数量20个名额；第11届中国摄影金像奖从原来奖项16项（含5个子项、 11个分项），评奖数量93个名额，调整压缩为3个子项，评奖数量20个名额。

五年来，中国戏剧奖、大众电影百花奖、中国电影金鸡奖、中国音乐金钟奖、中国美术奖、中国曲艺牡丹奖、中国舞蹈荷花奖、中国民间文艺山花奖、中国摄影金像奖、中国书法兰亭奖、中国杂技金菊奖、中国电视金鹰奖等全国性奖项共评出获奖作品948部，优秀创作者、表演者493人，优秀创作团组57个，在业界发挥了重要的示范引领作用。

“以评代奖”形成共识，引导创作、引领风尚的导向功能不断增强。第十四届中国戏剧节注重以评代奖塑“口碑”， 18天共举办8场研讨会；第十届中国舞蹈“荷花奖”民族民间舞蹈评奖压缩奖项数量，举办研讨会，强化评议环节。

以“精品”“惠民”“节俭”“可持续”为各类文艺办节评奖活动标出了全新的气象。2016年，从第25届中国金鸡百花电影节、第11届中国金鹰电视艺术节、第11届中国摄影艺术节到第五届中国校园戏剧节、第三届中国杂技节等，文艺节庆节俭热烈；第33届大众电影百花奖、第九届中国曲艺牡丹奖、第28届中国电视金鹰奖到第11届中国摄影金像奖等，文艺精品迭出。

文艺评奖“瘦身”的同时，还增强评论力度。第十届中国摄影金像奖确定了摄影理论奖，并专门设立理论评论类以吸引更多人投入摄影评论。第五届中国书法兰亭奖设立了书法理论奖。《驻足远望，万物而生——评居其宏〈音乐创作与批评的当下视野〉》等音乐批评类书籍的书评，在第五届中国音乐评论“学会奖”等活动中涌现。湖北、河北和陕西纷纷举办文艺评论奖，大力发现文艺评论人才，繁荣地方文艺创作。其中，陕西将“微评论”“微批评”正式纳入评奖范围，扩大了影视戏剧类、美术书法摄影类、音乐舞蹈曲艺类等文艺评论的获奖范围和影响力。

文艺评论

创新发力、新风鼓荡

8月16日、 17日，由中国文联文艺评论中心出品的专题纪录片《青衣张火丁》在中央电视台戏曲频道播出。由此，中国文联文艺评论中心、中国文艺评论家协会牵头的理论评论工作，以理论评论先期介入艺术创作实践的尝试开启了新的篇章。

2014年5月30日，中国文联创新实施文艺评论工程，成立中国文艺评论家协会，组建中国文联文艺评论中心。按照中国文联党组要求，中国评协紧紧抓住协会组织建设、基础建设和阵地建设，在组织体系、人才队伍、学术研究、作品研讨、评奖征文、阵地建设和成果出版等方面开展了一系列卓有成效的工作，得到广大文艺评论家和文艺评论工作者的普遍好评。

截至目前，中国评协共有个人会员1100名，团体会员25个，副省级、地市级文艺评论家协会近130家，全部会员近2万人。这成为当前文艺评论工作的最重要方阵。五年来，中国评协相继成立了一系列专业委员会；建立全国文艺评论家协会秘书长工作联动机制；与大学、地方文联共建中国文艺评论基地；举办中青年文艺评论家高级研修班、文艺评论骨干专题研讨班；在全国范围内组织开展中国文艺评论年度推优活动；组织编撰出版《中国艺术发展报告》，创办《中国文艺评论》杂志和中国文艺评论网，“中国文艺评论”“中国文艺评论网”“艺评中国”微信公众号；举办中国青年文艺评论家“西湖论坛”和中国文艺“长安论坛”等，举办“中华美学精神”等理论研讨会和一批重点作品专题研讨会。这些举措和活动，团结和引领广大文艺评论工作者，展现出中国文联文艺评论工作的崭新面貌。

中国文联十分重视文艺评论传播渠道的建设，通过中国文联文艺评论中心扎实开展工作，不断扩大文艺评论的社会影响力。比如，与光明网共同主办专栏“网络文艺观察”，针对当下网络文艺领域的热点话题积极开展评论；与《人民论坛》共同开办“文艺评论”栏目，刊登文艺名家、知名文艺评论家对文艺界热点事件、现象和人物的评论性文章；与央视电影频道合作微影评，就新近上映的国产电影或进口影片展开200字左右的评论，许多微影评导向正确、观点鲜明、掷地有声、耐读耐品，产生了良好反响；与文明杂志社合作推出“文明人物——中国文艺家”专栏；与中央人民广播电台合作推出“1066文艺短评”。

人才建设，是中国文联文艺评论工作的一个重点。中国文艺作品在“走出去”，中国文艺评论人才也要“走出去”。记者在采访中了解到，未来中国文艺评论家协会将进一步深化改革、转变职能，注重创新与引领，延伸工作手臂，进一步稳固、擦亮中国文艺评论基地等评论品牌，推动实施中青年文艺评论家海外研修工程，全面推进中国文艺评论整体水平。中国文联理论研究室主任、中国文联文艺评论中心主任、中国评协副主席兼秘书长庞井君表示，希望广大文艺评论工作者力争做具有理论深度的文艺评论家，做具有时代精神、时代使命、时代担当的文艺评论家，做中国文明积淀深厚的文艺评论家，做目光远大、视野开阔、心胸宽广的文艺评论家，做有批评精神的文艺评论家。

文联协会2017-8-18

中国文联加强文艺评论　让文艺评论与时代共振

强化责任意识，贯彻落实讲话精神，增强文艺评论的使命担当

习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话，在文艺评论界引起了强烈反响。中国文联通过组织理论座谈、作品研讨、人才培训、阵地建设等形式多样、内容丰富的活动，引导广大文艺评论工作者围绕学习贯彻习近平总书记重要讲话精神，畅谈如何开展积极健康的文艺评论，形成了“以人民为中心”“不做市场奴隶”“说真话、讲道理”“展现中华审美风范”等一系列重要共识。两年来，在坚持用讲话精神指引文艺创作评论实践中，进一步增强责任意识。

——2014年10月17日，在京组织召开“文艺评论家学习习近平总书记重要讲话精神座谈会”，畅谈学习总书记重要讲话精神的体会，凝聚加强文艺评论工作共识。

——2014年10月25日，在湖北恩施举办研讨会，学习贯彻习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话精神，探讨社会主义核心价值观与文艺创新。

——2015年4月14日，来自全国各社科研究机构、宣传思想文化单位、文艺报刊社及高等院校的31位文艺评论骨干相聚云南昆明首届全国文艺评论骨干专题研讨班，深入学习习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话精神，深入研讨“中华美学精神”。

——2015年10月23日，汇聚文艺理论家评论家学习贯彻《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》座谈会，结合学习贯彻讲话精神，研讨文艺作品质量评价体系构建、文艺理论评论阵地建设等话题。

为发挥理论评论优势，把学习贯彻习近平总书记重要讲话精神引向深入，中国文联自2014年10月20日起在《中国艺术报》文艺评论版面开辟“学习习近平在文艺工作座谈会上讲话”笔谈专栏，相继刊登数十位名家的百余篇理论评论文章，推动文艺工作座谈会重要讲话精神在文艺实践中得到更好的贯彻落实，引导文艺评论家坚持正确方向，推进文艺评论工作良好生态逐渐形成。

勇于开拓创新，扎实推进文艺评论组织建设，开创互融互通新格局

没有健全的组织，文艺评论工作就无法顺利开展。在中央和中宣部大力支持下，中国文联启动实施中国文联文艺评论工程，成立中国文艺评论家协会，设立中国文联文艺评论中心，不断建立健全文艺评论的组织体系，形成了上下联通、互融互通、多点开花的文艺评论组织新格局。截至目前，中国文艺评论家协会已拥有1089名会员、201名理事、17名主席团成员、18名顾问……他们是文艺理论界、评论界、文艺事业一线的专家学者，来自音乐、舞蹈、美术、书法、文学、电影、电视、摄影等多个艺术领域，关注着艺术产业、青年评论、民族民间艺术、网络艺术，他们在中国文联的组织下，跨界团结在一起，与全国25个省级文艺评论家协会所联系的8000余名文艺评论家汇聚成文艺评论的主力军，为开创中国当代文艺评论新气象贡献着力量，发挥着重要作用。

两年间，中国文艺评论家协会已成立理论委员会、青年工作委员会、戏剧戏曲艺术委员会、书法篆刻艺术委员会、民族民间艺术委员会、艺术产业研究委员会、视听艺术委员会、音乐舞蹈艺术委员会、曲艺杂技艺术委员会、网络文艺委员会10个专业委员会，还有其他专业委员会在酝酿中。在会员管理上，于2016年5月发布《中国文艺评论工作者自律公约》，倡导全国文艺评论工作者爱国为民、坚定立场、科学说理、敢于担当、继承创新、遵纪守法、德艺双馨。同时，积极开展会员大培训，增强凝聚力，完善会员退出机制，清理“僵尸会员”，调动活跃会员，引领文艺评论新风，并计划加大对会员薄弱地区的扶持力度。

中国文联举办的全国中青年文艺评论家高级研修班，截至2015年已办9届，累计700名中青年文艺评论工作者参加了研修班学习。从2015年开始，中国文艺评论家协会接过人才培训的接力棒，创办了全国文艺评论骨干专题研讨班，并在昆明和苏州先后举办两届，为培养文艺评论领域领军人物、中坚力量搭建平台，为当代文艺实践注入正能量。　加强阵地建设，探索建立文艺评价体系，营造文艺评论良好生态

几年来，中国文联以学术建设和阵地建设为依托，大力推进文艺评价体系建设，文艺评论的当下性、针对性进一步增强，文艺评论的社会影响力、传播力进一步增强。

学术建设成果显著。两年来，中国文联成功举办了“文艺评论：方向与责任”座谈会、“社会主义核心价值观与文艺创新”大型研讨会、“艺术与市场的张力——市场经济条件下文艺健康发展之路”中国文艺评论家学术峰会等多次专题研讨活动，创建中国青年文艺评论家“西湖论坛”、中国文艺“长安论坛”，深入开展了“美学家眼中的中华美学精神”“艺术家眼中的中华美学精神”和“评论家眼中的中华美学精神”系列理论研讨会，紧扣时代脉搏，研讨了张火丁现象、 2016年春节档电影作品、长征题材文艺创作等重要的文艺现象，组织“文艺作品评价体系研究”11个子课题和总报告，编撰《中国艺术年度发展报告》。

值得一提的是，中国文联多部门、多渠道、多平台合作，展开对重点文艺作品的宣传和研讨，如电视剧《北平无战事》 《平凡的世界》《小镇大法官》和电影《兰辉》《启功》《太阳河》等作品。在这些研讨会上，专家学者立体多面地客观评析和深入解读了这些广受人民欢迎的文艺作品，并为政府有关部门如何扶持和引导优秀文艺作品建言献策。在艺术质量和水平上要敢于实事求是，对各种不良文艺作品、现象、思潮要敢于表明态度，在大是大非问题上要敢于表明立场，倡导说真话、讲道理。这是中国文艺评论家协会开展各种学术研究、交流坚守的准则。在一系列的研讨会上，各种真知灼见交锋，汇聚成一股清流，润物细无声地对中国文艺评论的面貌产生着重要影响。组织开展文艺评论年度推优活动，为优秀文艺评论提供更广阔的传播空间，充分发挥引导、激励作用。

基地建设结出硕果。2015年9月23日，首批中国文艺评论基地授牌仪式在中国文艺家之家举行。自此，北京大学、清华大学、北京师范大学、中国传媒大学、中央音乐学院、中央美术学院、浙江大学、辽宁省文联、内蒙古自治区文联、江西省文联、浙江省文联、苏州市文联等成为首批22家“中国文艺评论基地”的共建单位。中国文联通过全国性的中国文艺评论基地布局，为加强和改进文艺评论坚实的学术支撑、信息支撑和人才支撑打下基础。中国文艺评论基地对20余个学术课题展开研究，开展各种学术活动百余次，集中推出了一大批有价值、有分量、有影响的研究成果。2016年8月，各基地代表在陕西西安举办的第一次中国文艺评论基地全国工作交流会上坦诚交流，形成共识，中国文艺评论基地建设要朝着3个方向努力：一是集中资源、打造品牌；二是加强合作、优势互补；三是扩大宣传、形成声势。

在传媒阵地建设方面，中国文联充分发挥《中国艺术报》、中国文艺网等文联系统所属的文艺理论评论报刊和网站的阵地作用，并与《人民日报》、《光明日报》、中央人民广播电台、人民网等媒体合作文艺评论专版专栏，让文艺评论在传播中增加浓郁的香气。中国文艺评论中心的“一刊、一网、一号”也以各具特色的魅力多角度地吸引全国文艺评论工作者。创办《中国文艺评论》月刊，至今已经出刊13期，站位高，关注当下，原创性强，越来越受到各艺术门类理论评论工作者的关注。依托“中国文艺评论网”“中国文艺评论”微信公众号，读者既能获取严肃的学术交流信息，又能便捷地了解文艺评论界的新发展。

人民日报2016-11-25

在深化改革中持续提升文艺评奖引导力影响力

2018年，对于中国文联和各全国文艺家协会的全国性文艺评奖工作来说，是在文联全面深化改革大背景下，持续推动中央关于文艺评奖制度改革精神落地落细落实的重要一年。中国文联所属的大众电影百花奖、中国曲艺牡丹奖、中国舞蹈荷花奖、中国摄影金像奖、中国杂技金菊奖、中国电视金鹰奖等6项全国性文艺评奖有序开展，42部作品、45名个人分获各奖项，评奖改革的一些新举措得到贯彻实施，中国文联评奖公信力持续提升。

从获奖结果中不难发现，中国文联和各全国文艺家协会的评奖导向更加明确，电影《红海行动》 《建军大业》 《战狼2》 《十八洞村》 、电视剧《换了人间》 《热血军旗》 《海棠依旧》 《绝命后卫师》等一批有筋骨、有道德、有温度的优秀主旋律作品脱颖而出；团结凝聚文艺工作者的水平不断提高，第10届曲艺牡丹奖评奖中西安青曲社演员纪鸣亮、第11届舞蹈荷花奖评奖中街舞作品《黄河》 、第10届杂技金菊奖评奖中民营团体创作的魔术作品《九儿》 《纸飞机》等一批新文艺群体代表以及由他们创演的优秀作品崭露头角；传播推介力度持续加强，新媒体、融媒体得到有效运用，越来越多的奖项采取网络直播、网络展播形式，在广州举行的舞蹈荷花奖现当代舞评奖现场公开亮分，单场的网络观众就突破了200万人次，参评作品走出剧场舞台，收获了更广泛的社会关注。

一

众所周知，文艺评奖改革的目的是为了更好地出精品、出人才，让更多无愧于民族、无愧于时代的文艺精品引领行业风尚，满足人民群众日益增长的精神文化需求。如何保证评奖公信力，选好用好评委是关键。在制度层面上，中国文联和各全国文艺家协会着实下了不少功夫，专家评委的差额随机抽选、纪检部门全程监督、作品回避和签订责任书制度等等，在不断完善规则和机制中，评奖的公信力得到了保证。

点进新浪微博，“第34届大众电影百花奖”话题获得8000多万人次阅读。全社会的高度关注，有如一个放大镜，检验着评奖改革的成果。作为公众参与全国性文艺评奖的代表奖项，本届大众电影百花奖在评奖制度改革中，尝试将以往随机抽取大众评委的做法，变为专业水准选拔的形式，力求评委不仅具有广泛性和代表性，还具有专业度与鉴赏力。101位大众评委中，影视专业教师、影视公司职员、资深影评人、电影发烧友占据绝大多数，从而使“六亲不认、只认作品”的客观评价标准得到有效贯彻。

专家评奖的机制手段也在深化评奖改革中进一步完善。以第12届中国摄影金像奖为例，本届金像奖评委首开台湾地区摄影家担任评委的先河，从评委库中随机抽取的评委占比84 %，其中7成以上是历届摄影金像奖的获得者，既体现了专业水准，也兼顾了摄影家、评论家、图片编辑、组织工作者等不同方面，充分兼顾不同评判视点与标准。此外，本届金像奖对参评作品的要求也更加严格。尤其醒目的是，奖项有对参评人的“品行考量” 。将“品行条件”单列为“参评条件”之一，要求参评人坚持以人民为中心的创作导向，以影像弘扬主旋律、传递正能量，同时将对时代、社会、人民所作的贡献、所取得的业绩体现出来。做好“品行考量” ，在中国文联的其他奖项中也都有着不同形式的体现。

二

实际上，从进入新的世纪开始，中国文联便以提升公信力为目标，对所属各艺术门类全国性文艺评奖进行了集中整合，其中包括与新中国同岁的全国美展评奖，也包括自2002年才起评的中国书法兰亭奖。2015年10月，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《关于全国性文艺评奖制度改革的意见》 。在保留的19项常设全国性文艺评奖中，中国文联占12项，涵盖11个艺术门类，不少奖项既是专业奖、专家奖，还是本门类唯一的全国性奖项，不仅反映并标引着当下优秀文艺创作，还肩负着代表并引领时代良好风尚的使命责任。

数据显示， 2015年评奖改革以来，中国文联所属12项文艺大奖按要求数额进行了大幅压缩，奖项总数由1123个压缩为248个，压缩比78 %；子项总数由235个压缩为67个，压缩比71 %。如何通过评奖制度改革，让符合新时代要求，“思想精深、艺术精湛、制作精良”的优秀作品被评选出来，激发更多文艺人才的创作热情，打造更为公平、公正、公开的体制机制，是一项必须抓在手上、落到实处的硬任务。由此，中国文联的评奖工作更加注重质量和效益，评奖数量虽然减少了，但作品“含金量”更高了。

对于中国文联和各全国文艺家协会来说，评奖改革只有进行时，没有完成时。近年来，中国文联陆续出台了《全国性文艺评奖管理办法》 《全国性文艺评奖评委库建立实施规范》 《全国性文艺评奖工作专项经费管理办法》 《全国性文艺评奖组织机构组成原则》等配套文件，并在2017年底又拿出了《关于继续深化全国性文艺评奖制度改革的意见》 ，切实推动评奖改革向纵深发展。各全国文艺家协会对评奖程序、规则、标准等都作了补充修订和完善，评奖改革的规定更加明确，措施更加具体，评选更加透明，评委选择更加科学合理。

截至目前，中国文联所属12项文艺评奖都已基本完成中央全国性文艺评奖制度改革后首个评奖周期的评选工作。全新的评奖制度保障机制，让评奖深化改革的效力得到释放，公信力不断提升，收获了各方认可。中国文联党组书记、副主席李屹在中国文联深化文艺评奖制度改革工作座谈会上指出，评奖工作首先是党的意识形态工作的重要组成部分，是发挥意识形态凝聚力、引领力的重要阵地、有力抓手，要切实增强“四个意识” ，坚定“四个自信” ，在评奖工作中旗帜鲜明、理直气壮地把好政治导向关，把作品的政治性、思想性作为第一标准、第一考量。与此同时，还要进一步明确文联各奖项品牌定位，完善量化评价标准，力求12个奖项引导力影响力不断提升，形成文艺界扶正祛邪、引领风尚、传播正能量的整体方阵。

三

回顾中央全国性文艺评奖制度改革以来，中国文联和各全国文艺家协会的文艺评奖工作，是一步一个脚印，不断持续深化的过程。评奖改革是进行时，更是未来时。一方面改革成果要巩固，一方面改革问题要看清。在中国文联深化文艺评奖制度改革工作座谈会上，各全国文艺家协会对评奖改革以来的经验做了梳理总结，同时又提出了有益的建议想法。不能为评奖而评奖，应该让获奖作品活起来、获奖艺术家动起来，使评奖成果真正为广大人民群众看得见、摸得着，推动评奖成果有效转化为繁荣发展新时代中国特色社会主义文艺的智慧和力量，这是中国文联和各全国文艺家协会在深化评奖改革的思考和探索中形成的共识。

下一步，中国文联将着力尝试开展评奖成果的宣传推介，并将通过持续深化改革，继续提高各奖项科学化、规范化水平，不断提升引导力影响力。可以说，文艺评奖不再是单一的评奖工作，而将成为一个推动精品创作、繁荣文艺事业的系统工程：推动包括评选、评论、传播、成果转化等多方面内容的文艺评奖机制的不断创新创造，更加成熟，对于中国文联和各全国文艺家协会来说，既是挑战，也是新的增长点。

2019年，中国文联和有关全国文艺家协会将组织开展6项全国性文艺评奖，在深化文艺评奖改革的路上，还有很多地方亟待完善，包括探索评审标准体系和建立评介备案制度等，其中用好用对“互联网+”思维成为大势所趋。中国文联将把文艺评奖网上建设纳入到文联系统网络建设整体规划中，促进文艺评奖的各环节线上线下融合发展，加快文艺评奖平台的功能升级，在善于利用互联网、运用现代传播平台的同时，做好有效把控，让互联网成为有利于文艺评奖、作品传播，提升评奖公信力的一个重要载体。

期待通过持续深化评奖改革，越来越多的改革红利被激发和释放出来。中国文联的12项文艺大奖也必将在提升关注度、参与度的同时，继续扩大评奖的引导力影响力，真正提高中国文联评奖工作的质量和效益，进而充分凝聚起繁荣社会主义文艺事业的有效合力，为新中国70年华诞献礼。

中国艺术报社2019-2-13

完善文艺行业评价机制 激发文艺两新创新活力 潮州市“文艺两新”现状调查

　　潮州市的新文艺组织与新文艺群体数量庞大，形式多样，遍及各艺术门类，特点鲜明，优势突出，是潮州市开展文艺创作、文艺活动的重要力量。如何将新文艺组织和新文艺群体等各种社会文艺资源组织、利用起来，合理进行行业评价，激发其活力，是当前各级文联应当重点关注的课题。潮州市文联组织对潮州市新文艺组织、新文艺群体的行业评价体系问题进行专题调研，以更好发挥文联职能，引导和推进新文艺组织和新文艺群体更好发挥主观能动性，推动全市文艺事业的进一步繁荣发展。

　　文艺两新发展迅猛文联团结引领有力

　　近年来，潮州市生产并提供各类文艺产品的公司、民营文化工作室、民营影视传媒广告公司、民办艺术培训机构、民营演艺公司等新文艺组织大量涌现、发展迅速；自由撰稿人、自由美术工作者、自由书法工作者、从事艺术培训等文艺自由职业者数量逐年增加、十分活跃。新文艺组织和文艺群体分布在社会各个阶层和领域，并渗透到文艺行业的方方面面，潮州比较突出的主要有艺术培训与创作、舞台艺术设计、艺术表演、民间艺术品的创作与生产、影视摄影制作、文艺传播推广、民间艺术博物馆等板块。

　　据统计，潮州市工商登记在册的民营文化企业有647家，从事文化经营的个体工商业户54户；民政部门登记的从事文化艺术的社会团体172个，其中市直和枫溪区118个，湘桥区24个，潮安区27个，饶平县3个，主要包括陶瓷、潮剧、潮绣等非遗文化领域的艺术馆、博物馆、研究所（院）等。潮州作为中国工艺美术之都、中国民间工艺传承之都，民间工艺土壤丰沃，工艺门类繁多，民间工艺遍地开花，从业人员广泛，全市工艺美术从业人员达6万多人，民间艺人手工作坊、工作室超过4000家。

　　其中个体文艺从业者几乎涵盖各文艺门类，尤以工艺美术制作，美术、书法创作与培训，画廊从业者，广告与艺术设计，自由撰稿人、网络作家等人数众多。文艺工作室主要由三五名人员构成一个小团队，规模较小，分工合作，从事文艺创作活动，形成完整的文艺创作生产链条，主要分布在美术、书法、音乐、舞蹈、民间艺术和广告策划板块。中小型民营文化企业类型多样，规模大小不一，市场化和产业化程度不同，但大都一条龙、立体化运作，比如华声群艺馆、中和文化传播、宝乐文化传播等。半官方性质的文化园区、角落主要是依托政府投资和管理的文化创意园区、工艺展示区，如府学旧治文化、粮仓工艺园、牌坊街青年文艺创意中心等，在推介潮州优秀传统文化、擦亮潮州文化品牌、丰富市民文化生活方面发挥重要作用。民间文艺社团主要是各种具有地方特色的民间文艺社团，以公益活动为主，满足民众闲暇消遣和从事慈善活动，如瀛洲书画院、正德剧团、潮剧票友会。这类社团一般通过社会赞助与承接政府公益文艺活动，维持生存、运作与发展。

　　潮州市文联注重在各文艺家协会中吸收新文艺组织和新文艺群体的负责人和艺术骨干。在开展文艺活动和文艺创作中，潮州市文联主要发挥文联的主导作用和社会文艺组织的主观能动性，市公益性质文艺活动主要由市文联牵头组织，依托各文艺家协会，并以之为纽带，动员和组织各层面的文艺家、文艺从业者参与通过政府购买服务或文艺志愿服务等形式完成。各文艺家协会广泛吸收新文艺组织和新文艺群体从业艺术工作者进入协会，形成文联——协会——理事——新文艺组织与新文艺群体联动运作模式。新文艺组织和新文艺群体是现有潮州市文艺队伍最主要、最活跃的不可或缺的重要力量。

　　问题导向顶层设计完善文艺行业评价机制

　　目前，新文艺组织和新文艺群体的创作能力和行业水平更多只能从知名度的大小来判断，很难通过国家层面的评定给出相对准确的定位。完善文艺行业与人才评价机制，有利于体现党和政府广泛团结文艺人才、彰显为文艺人才真办实事的诚心。制定相对统一的评定标准和评定结果，有利于各种文艺人才的团结协作，激发广大文艺工作者的创作积极性，从机制上解决新文艺群体的生活难题，体现党和政府对新文艺工作者的关心。建议如下：

　　一、以激发人才创造活力为目标，形成导向明确、精准科学、规范有序、竞争择优的科学化社会化市场化文艺评价机制。要健全科学的文艺分类评价体系，根据不同行业、不同岗位、不同层次人才特点，坚持共通性与特殊性、水平业绩与发展潜力、定性与定量评价相结合，分类建立健全涵盖品德、知识、能力、业绩和贡献等要素的文艺评价标准。克服唯学历、唯资历、唯论文等倾向，取消不合理的限制性评价条件，注重考察各类文艺人才的专业性、创新性和实际贡献。建立职称评审和行业评价代表作、标志性项目清单制度，增加艺术创新、成果转化、艺术推广、公共服务等评价指标的权重，对不同领域、不同岗位文艺人才实行差别化评价。同时，按照社会和业内认可的要求，建立以同行评价为基础的业内评价机制，对文艺人才，以同行学术评价为主，将其代表性成果的原创价值和学术影响力作为评价基本依据。必须坚持以人民为中心的创作导向，注重政治标准和学术标准、继承性和民族性、原创性和时代性、系统性和专业性相统一，进行评价。

　　二、建立权责清晰、管理科学、协调高效的人才评价管理体制。推动人才管理部门转变职能、简政放权，强化政府人才评价宏观管理、政策法规制定、公共服务、监督保障等职能，减少审批事项和微观管理。发挥文联、各文艺家协会、社会等多元评价主体作用，培育发展各类人才评价社会组织和专业机构，逐步有序承接政府转移的人才评价职能。建立人才评价机构综合评估、动态调整机制。

　　三、改革现有职称评定做法，打破申报者职业身份限制，重在针对创作能力和艺术成绩的评判。对无公职的文艺人才，获得相应职称者，除了作为对其创作成绩的认可，还能够在生活、医疗、社保等方面提供相应条件，解决他们的后顾之忧，在随因公团组出国出境访问交流等公务活动中得到相应资格，以免他们获得的职称渐成空头支票。建议各国家级文艺家协会拓宽吸纳新的文艺群体、年轻会员和自由职业者的视野，调整入会门槛，对于在国家级艺术大赛获奖或入展的艺术家，应当明确作为评定艺术职称的重要依据，提升文联系统各文艺家协会艺术评价的权威性，同时也拓宽新文艺群体参与文艺评价的渠道。

　　四、积极争取政策支持，建立联络服务渠道。在顶层设计上，应发挥地市级文联及各文艺家协会作用，除政府职能部门外，应明确文联系统可以成立艺术专业中、初级职务任职资格评审委员会，指定为社会文艺工作者中级专业技术水平认定的服务单位。其核发的中级专业技术水平资格证书和初级专业技术水平资格证书，可以对接艺术系列高级专业技术职称的申报，从而为体制外的会员提供申报职称的通道，解决体制外文艺工作者职称申报难的问题。

　　五、切实关注文艺人才成长，建立吸纳培养机制。要面向社会公开选拔优秀文艺人才，对在各类大赛或艺术创作中取得优异成绩的青年文艺家，可建立“优秀中青年文艺人才库” ，能入库的文艺人才可以在一系列人才引进、人才奖励、文艺创作专项经费等获得优惠待遇，在解决户籍、住房、子女就读等方面及设立工作室获得政府支持。

中国艺术报2020-7-20

基层文联建言献策如何创新发展文艺评论工作

9月15日，由北京市文联主办，北京文艺评论家协会、市文联研究部承办的“2020北京文艺评论热点现象研究系列活动之二——推动基层文艺评论工作创新发展”专题研讨会在市文联召开。

　　西城区文联党组副书记、常务副主席台峰，海淀区委宣传部副部长、区文联主席苗地，朝阳区文联常务副主席兼秘书长金童，东城区文联党组成员、秘书长王铭坤，以及北京大学新闻与传播学院研究员张慧瑜，皮村文学小组成员、网红作者范雨素，打工春晚总导演、皮村工友之家负责人王德志等参加会议。市文联党组成员、副主席杜德久出席会议并讲话。会议由北京评协秘书长兼研究部主任赖洪波主持。

　　与会人员围绕当前北京基层文艺评论发展情况、存在的困难及问题，以及如何用活各区文化文艺资源、推进基层文艺评论工作开展和基层文化建设展开了热烈讨论。

　　东城区、西城区、海淀区、朝阳区文联表示，当前各区文艺评论发展存在短板，在评论活动开展、人才队伍建设、基层评协组织建设方面有待加强。尤其在原创文艺作品创作打磨上，缺少有力度、有批评的文艺评论发声。基层文艺创作热切呼唤有力度的文艺评论。基层原创文艺作品特别需要文艺评论家把脉，需要评论家提出专业意见和建议，引导提升文艺创作水平。有的基层文艺创作者不愿意听取文艺评论家的评价意见，导致基层文艺创作和评论之间脱节。文艺评论应该在基层文艺创作开始、成形、打磨、传播等各个阶段进行有价值的指导，促进基层文艺创作水平的大幅度提升。

　　范雨素谈到，青年文艺批评家张慧瑜等人，多年来坚持到皮村讲授文艺理论课程，鼓励她和皮村的工友们拿起手中的笔开始创作。大家至今仍然对自己写出的作品第一次获得评论家点评时的欣喜记忆犹新。在她看来，文艺评论是基层群众文化的孵化器。

　　与会专家认为，作为一种媒介，文艺和文艺评论可以推动更多的志愿者参与到基层生活中，共同建设基层社区文化，实现基层群众之间的交流互动，提升基层治理水平。群众广泛参与，专业人才志愿服务，公益性强、覆盖面广是基层文化的显著特征。文艺评论在引导创作、引领社会风尚方面发挥着重要作用，是基层文化繁荣发展的助推器，极大地拓展了文艺评论的范围。北京的文艺评论，既要与世界高端文艺批评对话，也要积极参与基层文化治理，增强群众对中华文化的认同感。

　　杜德久在总结发言中指出，今年，北京文艺评论家协会正式成为市文联所属第13家文艺家协会，新身份的转变也带来了新的使命和任务。结合大家会上提出的意见建议，北京评协将以协会成立为契机，进一步健全文艺评论工作体制机制，在面向基层、服务大众上积极探索，推动基层文艺评论向纵深发展，助力基层文化建设。

北京文艺报2020-9-22

地方性文艺评论如何创新

“坚持服务人民”“勇于创新创造”，是习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的重要讲话中对全国文艺工作者提出的殷切希望。习总书记在讲话中多次强调“创新”，指出“创新是文艺的生命”，要“坚持创造性转化、创新性发展”。讲话对文艺评论工作者也提出了明确的要求和希望：“要加强和改进文艺理论和评论工作，褒优贬劣，激浊扬清，更加有效地引导创作、推出精品、提高审美、引领风尚。”总书记的讲话给我们提出了希望，指明了方向，是指导我们今后工作的纲领性文件。那么，学习领会习总书记重要讲话，结合地方经济社会发展实际，根据地方文艺创作和文艺评论现状，地、州、市、县一级地方性文艺评论工作如何创新？

第一，凸显文艺评论重点。文艺评论对象，包含了文学艺术活动的方方面面。习总书记在讲话中列举了文学、戏剧、电影、电视、音乐、舞蹈、美术、摄影、书法等15个领域。我认为，各地经济社会发展的实际需求，各地文艺创作的当下实践以及各地文艺评论的基本面貌，直接决定了地方性文艺评论只能凸显重点而不可能面面俱到。何谓重点？我以为，“第一”为重点，“唯一”为重点，“关系”为重点。以湖南张家界市的文艺评论工作为例，所谓“第一”为重点，就是充分展示了张家界文艺创作实绩，体现了张家界文艺创作水平，代表了张家界文艺创作发展和前进方向的那些领域，是张家界文艺评论的重点领域。总体上观察，张家界市文艺创作的水平还不能很好满足张家界市经济社会发展的迫切需求，与张家界“旅游胜地”形象还不能完全相匹配，还没有取得令人瞩目、堪称“第一”的大成果，这不仅需要作家、艺术家的创造性劳动和智慧，也需要文艺评论家摸清家底，发现优势，锁定亮点，引爆潜力，以“星探”的慧眼和信心助推无愧于改革开放伟大时代、无愧于张家界自然山水的文艺大家和精品。所谓“唯一”为重点，就是以“人无我有”、充分彰显张家界优势和特色的文艺创作领域作为我们文艺评论的重点。“十三五”期间，张家界经济社会发展的主题是：旅游“提质升级”，社会“全面小康”。在旅游立市、旅游强市、旅游富民的张家界，与经济社会发展联系最紧密的，莫过于“旅游文艺”了。这当中， 30多年前陈复礼、简庆福先生的张家界题材摄影，吴冠中先生的张家界题材绘画、散文，对发现、推介、宣传张家界旅游具有“开天辟地”之功。时至今日，摄影、绘画、散文，以及诗歌、音乐、舞蹈、书法、电影、电视等，成为张家界“旅游文艺”中最活跃的艺术样式，因此，在今后较长时段，它们必将成为我们文艺评论的重中之重。

第二，开拓文艺评论新地。我粗略统计了一下，习总书记在讲话中至少四次激情澎湃地论述到我们这个“风云际会”“英雄辈出”“史诗般”的伟大时代。在我看来，若论社会变革的深度和广度，我们今天这个时代，才是真正意义上的“数千年未有之大变局”。一切都在变化，一切都在创造。就文学艺术而言，文学艺术与非文学艺术的理论和实践界线变得越来越模糊，“大艺术”“泛艺术”“后艺术”时代正在汹涌而来；“艺术”与“生活”变得你中有我、我中有你，“日常生活审美化”“审美日常生活化”已然成为一个令人喜忧交集的文化事实。对此，文艺评论工作者既要保持足够的思想理论警觉，又要与时俱进，勇于创新，不断开拓文艺评论新天地。就我们张家界的文艺评论工作者来说，可谓占尽天时、地利、人和，无可争议地拥有一片辽阔富饶、独具魅力的文艺评论宝地，这就是，改革开放以来尤其是近年以来，如雨后春笋般涌现创造的具有鲜明地域民族特征的张家界景区文化、酒店文化、旅游演艺文化、旅游营销策划文化等。它们既是艺术化、审美化的旅游文化杰作，也是生活化、产业化的文学艺术精品，是技术与艺术的融合，是古典与现代的打通，是民族与世界的连结，是自然与人文的辉映，是文化与产业的双赢，诚如习总书记在讲话中所说，它们“向着人类最先进的方面注目，向着人类精神世界的最深处探寻，同时直面当下中国人民的生存现实，创造出丰富多样的中国故事、中国形象、中国旋律，为世界贡献特殊的声响和色彩、展现特殊的诗情和意境”，因此，它们特别值得我们别具慧眼，另辟蹊径，及时、认真、系统、深入地评论和研究。

第三，放大文艺评论功能。传统文艺评论的功能，是作品完成后的评论研究。现如今的文艺批评功能，必须放大、加强、扩充，除了作品完成后的评论研究，还应该第一时间进入文艺创作“现场”，全程参与文艺创作全过程。当今时代的文艺创作，有一个鲜明的时代特征：“在场”、“在现场”，作家在场、读者在场，世界在场、作品在场。“在场”的文学艺术作为现代文化产业，呈现出大场景、大投入、大策划、大产出的宏大格局，迥异于传统作家艺术家一支笔、一架钢琴、一袋烟、一杯茶、一壶咖啡的书斋个体化创作。面对这样的“变局”，文艺评论工作者也应该“在场”，绝不能游离于“现场”，绝不能只做一个“场外”的欣赏者、议论者、批判者。在这方面，我们张家界文艺评论家协会作了一些有益的探索，积累了一些值得分享的经验。比如：大型旅游演艺节目《魅力湘西》从初演到其后多次改版，禾田居度假酒店在酒店文化建设中对民族民俗文化资源和传统主流文化资源的挖掘和利用，我们文艺评论家协会组建专门的团队自始至终参与，发挥了重要作用，作出了突出贡献。新近，我们在张家界国际“森保节”系列活动之“武陵盆景·赏石博览会”基础上策划的“武陵盆景大观园”项目，引起政府职能部门的高度关注和投资商的浓厚兴趣。

“江山留胜迹，我辈复登临”！让我们以习总书记讲话精神为指引，与时俱进，勇于创新，不断发现新时代文艺评论的新胜迹，不断登临文艺评论的新高峰！

中国艺术报2017-2-4

凝心聚力推动文艺评论事业健康发展

2019年8月1日，为深入学习贯彻习近平总书记致中国文联中国作协成立70周年的贺信精神，发挥文艺评论家示范引领作用，进一步推动文艺评论工作，中国文联文艺评论中心、中国文艺评论家协会在京组织召开“文艺评论家学习贯彻习近平总书记贺信精神座谈研讨会” 。中国文联党组成员、书记处书记董耀鹏就会议提出明确要求，仲呈祥、曾庆瑞、路侃、张德祥、白建春、刘琼、邓凯、范玉刚、金永兵、金浩等评论家代表参加，中国文联理论研究室主任、中国文联文艺评论中心主任、中国文艺评论家协会副主席兼秘书长庞井君作总结，中国文联文艺评论中心副主任、中国文艺评论家协会副秘书长周由强主持。参会代表老中青三代结合，既有中国文艺评论家协会主席团成员，又有协会顾问，还有来自中央媒体和全国著名高校的代表。大家围绕贺信精神，紧密结合新时代文艺和评论实际，畅谈学习体会，纷纷表示，文艺评论工作者将牢记总书记嘱托，忠实履行文艺评论肩负的职责使命，凝心聚力推动文艺评论事业健康发展，为新时代中国特色社会主义文艺繁荣贡献评论力量。

本版图文由中国文艺评论家协会提供

深入领会贺信精神内涵 自觉肩负文艺评论使命

仲呈祥（中国文艺评论家协会主席）

习近平总书记在贺信中明确指出：“文艺事业是党和人民的重要事业，文艺战线是党和人民的重要战线。 ”一个事业一个战线，这两个关键词发人深思。“事业”必不可少，“战线”尤须战斗，而当下“战斗正未有穷期” 。习近平总书记的贺信，与当年延安文艺座谈会上毛泽东同志讲的“文武两个战线”一脉相承，表明文艺在围绕中心、服务大局中不可或缺的重要地位，赋予文艺评论工作者神圣而光荣的职责使命。

要把握贺信精神，绝不能孤立地去理解，而是要系统、科学、完整地加以深刻领悟，要联系十八大以来习近平总书记关于文艺工作的一系列重要论述去学习领悟。习近平总书记秉承毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》的优秀传统，亲自主持召开文艺工作座谈会。他同时又继承了邓小平、江泽民、胡锦涛等中央领导人在文代会上讲话的传统，出席中国文联十大、中国作协九大开幕式并讲话。十九大以来先后给乌兰牧骑队员、老艺术家牛犇、中央美院老教授等写信回信，亲切看望参加全国政协十三届二次会议的文艺界社科界委员并讲话。经济只能致富，文化方能自强。重温习近平总书记在2013年8月19日全国宣传思想工作会议上提出的“四个讲清楚” 、在2014年五四青年节视察北京大学时的相关精辟论述，我们更能清醒认识到文艺事业和文艺战线的重要担当。

我们要自觉将习近平总书记的贺信精神落到实处。下一步文艺评论家还要关注创作和作品，现在确实有好的作品，但评论的声音还不够，还需要在评论作品上下功夫。目前《中国文艺评论》杂志办得很有成绩，今后还要深入一步，把杂志办成一本影响和引领全国文艺评论的重要刊物。切实加强文艺战线上的评论战斗力，不负时代、不负人民，不负以习近平同志为核心的党中央的重托。

文艺评论要为记录、书写、讴歌新时代保驾护航

曾庆瑞（中国文艺评论家协会顾问、中国传媒大学教授）

作为一个82岁耄耋之年的文艺工作者，我要说，习近平总书记在这封贺信里提出来的，中国特色社会主义新时代呼唤着杰出的文学家、艺术家，文艺工作者自觉承担起举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象的使命任务，用自己的作品记录新时代、书写新时代、讴歌新时代，努力创作出无愧于时代、无愧于人民、无愧于民族的优秀作品，这是自从五四新文学以来，总结和凝聚起来的发展文学艺术的路线、方针、政策的最科学也最切实可行的一种表达。我的感慨是由衷钦佩，积极响应。

我理解，“记录新时代”就是要客观地真实地写我们的新时代，“书写新时代”就是要审美地艺术地写我们的新时代，“讴歌新时代”就是要积极地向上地写我们的新时代。这里，客观地真实地写，审美地艺术地写，积极地向上地写，我们也可以理解为：用一流的中国新文艺形式讲好一流的中国新时代故事。我们现在的文艺工作者，只要是有历史担当和社会责任的，都应该响应这样的召唤。然而，十分遗憾，我们有不少的文艺家显得落伍了。他们的作品，好像也是现实题材，其实问题很多。拿电视剧作品来说，绕开现实、乱写现实，醉心于种种“悬浮现实”“伪现实”的作品，依然不绝于人们耳目。

这次学习习近平总书记贺信精神，我更加体会到了文艺评论要为记录、书写、讴歌新时代保驾护航的意义。我会继续在科学的文艺理论和文艺批评领域里，守望人类的精神家园，无私无畏，努力前行，敢说话，多说话，说真话，说有意义、有价值、有实效的话，追求并且践行对文艺创作做出一流的是非评判，一流的褒贬表达，为发展和繁荣以人民为中心的文艺事业奉献我的绵薄之力。

当代文艺评论家应努力培育四种精神品格

庞井君（中国文艺评论家协会副主席兼秘书长）

学习和贯彻习近平总书记贺信精神，文艺评论家应深刻认识文艺评论在繁荣发展社会主义文艺中的使命和担当，以一种更加清晰的头脑、更加深邃的目光，尽到培根铸魂、引领风尚的历史责任。我认为当代优秀的文艺评论家应该培育四种精神品格。

第一，文艺评论家应培育哲学家的精神品格。文艺评论家要具有哲学家那样系统的思维、理性的锋芒、批判的精神和反思的品质。文艺评论本质上是评价活动，文艺评论家要密切关注哲学价值论研究的前沿，运用价值论的框架和方法加强文艺评论理论体系建设。第二，文艺评论家应培育艺术家的精神品格。文艺评论家的第一身份应该是学者，以学术研究为基础，对艺术作品和艺术现象进行理性的分析和判断。文艺评论家不同于政治评论家、历史评论家、社会评论家的地方在于评论对象是艺术，所以文艺评论是感受性和认知性的统一，是审美性和学术性的统一。这就要求文艺评论家对艺术的创作方法、路径和规律等具有一定的了解和体验，要具备艺术家丰富的、敏锐的、复杂的、具有穿透性的审美感受能力。第三，文艺评论家应培育思想家的精神品格。思想家是社会理想和自由精神支配下的行动者，其最珍贵的精神特质在于具有极强的问题意识、现实意识、革新意识和在场意识。好的文艺评论家都是思想家，而不是书斋里的学究。文艺评论家应直面当代人生存的现实，激发出映照时代精神的火花。从更广泛的意义上说，具有创造性的文艺评论活动不单单是为了催生和引领文艺创作，促进文艺繁荣，还可能为社会提供有更大精神价值的思想供给。第四，文艺评论家应培育文章家的精神品格。文艺评论家应当是写文章的高手，能够写出漂亮的、具有感染力的文章。在互联网时代，文体处在变化当中，一种基于互联网文化的新的文体可能会生成，文风也会随之改变。文艺评论家应培育“真”“实”“新”“特”“美”的文风向度，培育古雅清新、自由自然的价值风范，培育意象鲜活、意境深远、意匠精巧的文章风采。

扎实提高新时代文艺评论创造力

路侃（中国文艺评论家协会副主席）

习近平总书记的贺信和近年对文艺工作的一系列重要论述，体现了新时代中国特色社会主义理论在文艺工作中的深化、发展和创新。文艺评论要坚持举旗帜，深入学习研究、全面准确领会好习近平总书记贺信和重要论述的内涵，阐释好这些重要思想与新时代文艺发展提高的联系，把党的文艺思想发展创新转化为提高文艺创造力的巨大思想资源和政治保障。面向新时代，文艺评论要以有担当有活力的理论锐气和文化面貌提高理论评论的创造力、创新性，提高文艺评论在文艺繁荣、文艺工作全局中的活跃力、贡献力。应该创造条件，推动文艺评论界创作出有新时代精神和文化高度的文艺理论批评著作。要在支持高质量创作和优秀作品上加大文艺评论力度，促进艺术创作追求高质量、努力攀高峰。紧密联系创作实际，拓展文艺评论发展平台、渠道、形式，积极回应、研究创作现实面临的问题，促进良好文艺生态，促进创作更有活力，评论更有力量，各门类优秀评论人才不断涌现。坚持有信仰有情怀有担当的文化精神，加强文艺评论队伍建设。重视思想理论学习与密切联系文艺实际和社会实践相结合，自觉坚持人格修为，追求德艺双馨。用高水平文艺评论成果为建设社会主义文化强国，为展形象作出独特贡献。

凝神聚气，努力创作出无愧于时代、人民、民族的优秀作品

张德祥（中国文艺评论家协会副主席）

习近平总书记致中国文联中国作协成立70周年的贺信，充分肯定了70年来中国文艺家在党的文艺方针指引下辛勤耕耘取得了丰硕成果，弘扬了民族精神和时代精神，为实现国家富强、社会进步、人民幸福作出了重要贡献。这是对文艺家的鼓励。同时，习近平总书记对文艺家、文艺界提出新的希望，希望中国文联、中国作协团结带领广大文艺工作者记录新时代、书写新时代、讴歌新时代，努力创作出无愧于时代、无愧于人民、无愧于民族的优秀作品，为繁荣发展社会主义文艺事业、建设社会主义文化强国，实现中华民族伟大复兴中国梦作出新的更大的贡献。

建设社会主义文化强国，要靠作品，作品是思想、精神、文化的载体，只有作品优，才能文化强。因此，创作出无愧于时代、人民、民族的优秀作品是最终的目标。习近平总书记在文艺工作座谈会上指出， “衡量一个时代的文艺成就最终要看作品。推动文艺繁荣发展，最根本的是要创作生产出无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品。没有优秀作品，其他事情搞得再热闹、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能触及人的灵魂、引起人民思想共鸣的。 ”这次在贺信中，他再次强调，要努力创作出优秀作品。

评论家和评论家协会的工作，也应当围绕如何出优秀作品而做文章，努力营造出优秀作品的精神文化环境，为优秀作品鼓与呼，要勇于对低俗、庸俗、媚俗等不良文艺现象进行批评，改良审美生态，提高受众的审美境界。只有一个良好的文化生态，才有利于优秀作品的创作。强化评论功能，树立雅正之风，也是对出优秀作品的促进。

文艺评论的使命担当

白建春（中国文艺评论家协会理论委员会副主任）

文艺评论家要担当起自身负有的特殊使命，在繁荣发展新时代社会主义文艺历史进程中发挥更为有力的推动作用，不负人民的期待和习近平总书记的厚望。

首先是价值标准的确立与坚守。“人民的需要是文艺存在的根本价值所在” ，要“把好文艺批评的方向盘” ，就必须“运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品” ，这是文艺评论必须遵循的马克思主义美学的“最高标准” 。

其次是理论的建树与引导。评论对于创作的影响，本质上体现为理论的引导和思想的照耀。古今中外有成就的评论家都是理论家或思想家。高擎理论火炬照亮创作的道路，从根本上消解迷茫与困惑，是文艺评论工作当然的职责。

第三是作品的识别和人才的发现。评论家不一定有什么杰出的文艺创作成就，但应有能力站在专业的高度，纵观文艺的生态、趋势与潮流，激浊扬清，发挥引导风尚和匡正时弊的作用。更须具备发现优秀作品及其创作人才的一双慧眼，倾心于“造出大群新的战士” 。

正如别林斯基所说：“任何伟大的诗人之所以伟大，是因为他的痛苦和幸福深深植根于社会和历史的土壤里，他从而成为社会、时代以及人类的代表和喉舌。 ”文艺评论同样，甚至更为需要家国天下的情怀，需要激情、热血和担当精神，而不只是书斋里的技术活儿。

牢记时代使命　肩负责任和担当

刘琼（《人民日报》海外版文艺部主任）

习近平总书记致中国文联中国作协成立70周年的贺信指出，“广大文艺工作者响应党的号召，积极投身社会主义革命和建设、改革开放伟大实践，创作出一批又一批脍炙人口的优秀文艺作品，塑造了一批又一批经典艺术形象” ，“中国特色社会主义新时代呼唤着杰出的文学家、艺术家” ，强调“文艺事业是党和人民的重要事业，文艺战线是党和人民的重要战线” 。

文艺事业从来不是小事，只有清醒地认识到文艺的责任、使命和担当，科学把握优秀文艺人才的培养标准和方向，才能引导创作生产更多接地气、传得开、留得下的优秀文艺作品，大力推动社会主义文艺事业发展。在推动文艺事业繁荣发展过程中，文艺评论是风向标、定音鼓、冲锋号，只有清醒地认识到文艺评论的责任、使命和担当，文艺事业的繁荣发展才会有保障、有方向、有动力。如何进一步加强文艺评论的导向性、有效性、动力性，尽快建立和完善具有整体性、战略性、科学性和可操作性的文艺创作评价体系至关紧要。这个体系要由精神高度、文化内涵和艺术价值三个方面组成，缺一不可。在这个评价体系下，旗帜鲜明并有力有效地反“三俗” ，讲品位、讲格调、讲责任，要对我们时代的“三观”建立切实地负起责任，要为下一代传承好文明之脉。让我们的文艺具有感染力、传播力和影响力，让中国文化的魅力在我们的时代得到大幅提升，我们才能说，我们无愧时代，无愧使命。

用扎实的文艺批评褒优贬劣激浊扬清

邓凯（《光明日报》文艺部执行主任）

习近平总书记致中国文联中国作协成立70周年的贺信，使广大文艺工作者深受鼓舞，进一步明确了使命，坚定了信心，明晰了方向，获得了动力。

文艺工作是一个民族培根铸魂的工程，文艺批评在其中起着不可替代的作用。今年以来，针对习近平总书记指出的文艺界存在“浮躁”的风气， 《光明日报》开辟了“向人民学习向生活学习·重温当代现实主义经典作家”栏目，连续刊登8个整版文章，分别阐述了柳青、周立波、杜鹏程、路遥、陈忠实、王愿坚、孙犁等经典作家的创作历程与精神境界，对今天的文艺创作具有深刻的启示，产生了热烈的社会反响；为迎接新中国成立70周年， 《光明日报》推出“新中国文学记忆”大型特刊，选取70年来影响广泛的文学作品、文学潮流，约请作家、专家撰写，以史料、故事、细节为基础，论从史出，具有很强的可读性。这个栏目以两个整版打通的篇幅推出，是迄今为止《光明日报》体量最大的纪念特刊。今日头条据此与《光明日报》合作打造的“70年的文学记忆”品牌，阅读量已近1400万； 《光明日报》还开辟“以文艺精品奉献新时代”专栏，推出系列文艺评论，聚焦文艺创作中存在的具体问题、困惑，进行精准把脉；针对近年来影视界创作、制作和播出过程中的不良现象，如“抗日神剧”“玄幻剧”“宫斗剧” 、流量造假、问题艺人等，《光明日报》敢于亮剑，连续刊发数十篇针砭不良现象的评论，产生很好的舆论引导效果，引起广大读者的关注。

紧抓时代　推动文艺迈向“高峰”

范玉刚（中央党校文史部教授）

一是要紧紧抓住时代，使文艺发展与时代同频共振，为时代的进步鼓与呼。所谓“抓住时代” ，就是既要在时代之中，又要在时代之外，才能不被时潮所裹挟，进而丧失批评家应有的价值立场。惟此，需要处理好文艺发展中“变与不变”的关系。既要看到当今时代面临百年未有之大变局中“变”的方面，更要深刻洞察“不变”的方面，那就是从毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中所强调的“文艺为什么人”的问题，从文艺为工农兵大众服务，到当前习近平总书记关于文艺工作的一系列重要论述中一再强调的“以人民为中心的创作导向” ，其核心都是坚持“以人为本” 。“变”与“不变”的关系深刻影响了当下文艺发展格局，要求在洞察格局变化中，不断健全文艺生态。只有强化使命和责任担当，才能筑起中华民族伟大复兴的精神之墙。

二是引导文艺精品创作，推动文艺发展从“高原”迈向“高峰” 。这对当下的文艺批评来讲，就是要有当代文艺经典化的阐释能力，更要有能力对当前的文艺创作做出有效批评，此外，还要强化“以中国理论阐释中国文艺实践”的能力。要有建构中国文艺理论学术话语体系的自觉，要有从执着于独特性迈向理论普遍性的勇气。这是今日之时代要求，今日之中国精神“强起来”的理论召唤，批评家要在悉心倾听中发出时代的强音。

文艺要塑造时代生活

金永兵（北京大学中文系教授）

习近平总书记在贺信中提出，“不断增强脚力、眼力、脑力、笔力” ，形象生动地阐明了文艺与生活的关系以及文艺家如何“深入生活”这一重要课题。文艺创作的源泉和生命力来自于真实而深刻的生活体验，可以说，“身之所历，目之所见，是铁门限” ，没有这个前提，无非是“欺心以炫巧” 。那么，文学艺术这只“国民精神的灯火”如何照亮时代，照亮前行的道路，照亮日常生活？

一是，文艺要读懂时代之势，引领时代风气。一方面是从未有过的现代化深度发展，城市化、工业化进程加速，城市与乡村剧烈变迁。这是中国社会百年未有之变。文艺工作者需要深入生活，读懂深刻的社会变迁和其中的世道人心。另一方面，轰轰烈烈的新科技革命比以往任何事物都深刻改变和塑造了我们的日常生活。这是人类社会千年未有之变。当代文艺应及时关注新科技的发展，加入到科技与艺术的联姻之中。二是，文艺要批判与确立日常生活观念，消除精神贫困。随着全球化的日益加深和当代市场化生产与再生产的不断扩大，当代社会弥漫着消费主义文化。当代文艺家应抬高自己的笔调，成为时代精神的先觉者、先行者、先倡者，批判、反思、塑造和引领这个活力四射而又放纵无序时代的日常生活。三是，文艺要表征新时代，书写“新史诗” 。文艺家不仅仅是时代的书记官，去记录、书写、讴歌这个时代史诗般波澜壮阔的伟大实践，同时，新时代是一个进行时，伟大的时代并不会自动到来，文艺创造是这个时代伟大实践的重要部分，新时代的内涵、方向本身更是呼唤文艺创作来探索、感悟和创造。

练好评论“内功”，创造属于中国的舞蹈世界

金浩（北京舞蹈学院教授）

习近平总书记在贺信中要求文艺工作者要不断增强脚力、眼力、脑力、笔力。我以为，习近平总书记就是希望我们具有挑夫般的耐力；放远目光而不做急功近利的近视眼；文艺创作思想要精深；作品要有舞动新时代的坚定信念。

作为新时代的文艺评论家更要树立一种练好“内功”的气度和决心。当下，伴随着新媒体影响力不断增强，大众网络生存度明显加深，怎样在公共领域引领把握文艺作品、艺术现象的正确导向，是摆在我们面前亟待关注的问题。对于文艺批评，可谓寻美容易、寻瑕难，人前赞美容易、指出问题说实话难。身处自媒体或虚拟空间，我们会时常遇到“醉雷公胡批”的乱象。这次学习领会习近平总书记的贺信精神，对我的鼓舞很大，更加坚定一名文艺评论家应当坚决不做那些贺年卡式的评论，要始终保持初心，让大家听到一种更新的，更符合新时代艺术氛围的声音。我们一方面要继承中华优秀传统文化基因，不仅要“维他命”还需要“续他命” ，在传承中不断发展，在发展中继续传承，要走进生活深处，吃透生活底蕴，创作出人民真正喜爱的艺术作品，拥抱新时代、讴歌新时代。另一方面，我们要以开放式思维和视野博览世界优秀文化精华，树立文化自信讲好中国故事，努力打造中国舞蹈艺术表演编创体系、评论研究理论体系，并表明新时代的中国舞者鲜明的艺术态度：中国要在世界舞蹈中创造属于中国的舞蹈世界。

中国艺术报2019-8-14

同步业态的曲艺评论更有意义——2019年曲艺评论观察

　　曲艺评论功能作用的高效发挥还是应主要基于作品的实际评论，那些明确告诉曲艺从业者和普通观众一部作品好在哪里、不好在哪里以及应该如何做得更好的文章，才能对曲艺鉴赏起到引领作用、对创作演出大有裨益。

　　我们强烈呼吁曲艺评论回归以曲艺作品为核心的评论机制，从曲艺作品的创作导向、艺术语言运用、艺术形象塑造、审美内涵、表现形态、传播渠道等诸多方面展开评论，让曲艺评论和曲艺实践之间快速产生“化学反应” 。

　　反馈曲艺创作表演、提升曲艺欣赏水平、繁荣曲艺理论研究，是曲艺评论必须体现的功能作用。如此，曲艺评论就要着力曲艺业态，在公平、公正的基础上针砭时弊、褒优贬劣，敢于说真话、讲实话，揭示曲艺艺术的根本规律，从而有益于曲艺事业的繁荣发展。纵观2019年的曲艺评论，紧密结合曲艺业态，关注曲艺热点，在促进曲艺创演水平、行业建设及活跃曲艺学术氛围方面卓有建树。

　　首先， 2019年度曲艺评论更加关切当下曲艺业态，体现出了曲艺评论快速反映曲艺现象的时效性、促进创演和欣赏水平双重提升的实效性。特别是针对某小剧场相声演员在演出中调侃京剧名家造成不良社会影响的“三俗”现象及时发声的多篇评论文章，结合演员的职业操守、时代需要、社会文明、曲艺本体等多方面实际展开评论，对曲艺实践具有较强的现实指导意义。在《中国艺术报》等刊发的《从艺者岂能缺德》 《万象归“哏”“德”字为先》 《 “三俗”表演亟需治理》等署名文章，发扬了曲艺评论的“啄木鸟”精神，发挥了曲艺评论敢于“剜烂苹果”的功能作用，表明了曲艺人对曲艺创作表演不良习气的深恶痛绝，渗透着曲艺人热爱曲艺、希望曲艺走向纯粹舞台艺术的内心表达。

　　其次，曲艺评论的热度升温，学术氛围日趋向好，对于相关问题既有争鸣性的观点碰撞，也有不同角度的新解读，更加凸现真理的内涵。如2018年谴责相声“三俗”表演引起热议的署名文章《相声病了，得治》 ，在2019年度得到了公开回应。发表在《曲艺》杂志上的署名文章《由文章〈相声病了， （必须）得治！ 〉说起……》从时间维度上梳理了相声的成长脉络，基于相声业态回答了相声该怎么创作演出的问题，认为只有经过大讨论、大争鸣才能“解答什么是好相声、新时代需要什么样的相声，相声要坚持什么、摒弃什么，舞台演出究竟什么能说、什么不能说等一系列迫切需要明确答案的问题” 。这一文章，反映了曲艺评论着力点的连续性，也从一个侧面反映出曲艺热烈、融洽的学术氛围正在加强。的确“话不说不透，理不辩不明” ，我们乐见曲艺观点相互碰撞的火花迸射，期冀曲艺学术争鸣的火焰燃烧得更加旺盛。

　　第三，融媒体时代曲艺传播的评论迈向新高度。2019年10月，中国曲协等单位联合主办的“第六届中国曲艺绍兴(柯桥)高峰论坛” ，针对当下曲艺发展面临融媒时代环境应该如何与时俱进、与时代发展同步的时代之问，以“融媒体时代下的网络曲艺评论与传播”为主题，汇集70余名曲艺专家学者进行了研讨。大家畅所欲言、各抒己见，针对融媒体曲艺传播中出现的问题、发展趋势以及如何发挥好融媒体曲艺传播中曲艺评论的功能作用展开了热烈、开放、真诚的讨论，形成了富有建设性的成果，部分观点在《曲艺》杂志刊发。应该讲，本届中国曲艺绍兴(柯桥)高峰论坛的选题新颖、实际、准确，结合曲艺发展实际，面向曲艺发展未来，极具时代价值。

　　第四， 2019年度有关曲艺发展的话题依然是讨论的重点，此类文章占比较大，反映出社会各界建言献策、期待曲艺回归繁荣的迫切心情。这些文章有的着眼于曲艺类“非遗”项目的传承发展，如《对曲艺现代传承发展的思考——基于非物质文化遗产保护的视角》等；有的针对曲艺的市场化，如《曲艺文化产业的实现路径初探》等；也有关于曲艺学科的建设，如《曲艺学科建设中高校曲艺教师的培养》等。这些评论成果不乏真知灼见，有待得到逐步落实。特别是2019年5月，由中国曲协、山东省文联、聊城大学主办的第五届全国高等院校曲艺教育峰会在山东聊城举行，曲艺学科建设类的评论成果增长很快，之于曲艺学科建设的推动影响深远。

　　此外，“现实主义”是本年度曲艺评论的热词之一，有关曲艺名家、曲艺本质特征、曲艺鉴赏、行业建设、少数民族曲艺的评论也不在少数，呈现出曲艺评论园地的五彩缤纷。

　　要指出的是， 2019年的曲艺评论更多集中在曲艺行业建设、发展现象方面，虽然也有《小议鼓曲艺术的创作——以单弦〈母女情深〉为例》 《堪与〈蝶恋花〉比美的评弹金曲——邢晏芝谱唱〈念奴娇·追思焦裕禄〉赏析》等基于艺术鉴赏层面的评论文章，但显然总量不足。这说明曲艺欣赏的社会关注度仍具有较大提升空间，有待曲艺评论做好此方面的引领工作。从另一层面讲，艺术家是靠作品说话的，曲艺评论功能作用的高效发挥还是应主要基于作品的实际评论，那些明确告诉曲艺从业者和普通观众一部作品好在哪里、不好在哪里，以及应该如何做得更好的文章，才能对曲艺鉴赏起到引领作用、对创作演出大有裨益。所以，我们强烈呼吁曲艺评论回归以曲艺作品为核心的评论机制，从曲艺作品的创作导向、艺术语言运用、艺术形象塑造、审美内涵、表现形态、传播渠道等诸多方面展开评论，让曲艺评论和曲艺实践之间快速产生“化学反应” ，以此来突出曲艺评论的实战性，避免“纸上谈兵”的华而不实。再就是，曲艺评论相对滞后艺术实践的状况还是不同程度地存在着，在曲艺如何面对创新发展、融媒传播等新现象、新问题方面明显发声不足。还有，就曲艺发展全局而言，曲艺评论的发力点在曲种分配上有待均衡，一些地方曲种的“曝光率”亟待增加。

　　总之， 2019年度的曲艺评论彰显出澎湃的生命力，曲艺评论更加务实于曲艺业态，对于艺术实践的反馈作用日益加强，尽管还存在有待解决的问题，但瑕不掩瑜。展望明天，曲艺评论一定会高效发挥“风向标”作用，扮演好为曲艺查缺补漏、续航前行的“检修、加油站”角色，勇挑曲艺可持续发展重任，推动曲艺为人民送去更多欢乐。

中国艺术报2020-1-10

打造文艺评论的“北京方阵”

建立7个专业委员会，发展260余名会员，培养了一批优秀青年评论人才，推出了一批有立场、有见地、有影响的评论新作……8年来，北京文艺评论家协会积极作为，为推进北京文艺评论的发展不断开拓思路，打造了文艺评论的“北京方阵” 。谈及协会8年多来的发展历程，北京评协秘书长赖洪波说：“北京评协是由北京地区不同门类、不同领域的优秀文艺评论家自发成立的社会组织。这些年来，协会从无到有、从小到大，到现在已经初步形成了北京文艺评论品牌。 ”

抓品牌引方向

打造北京文艺评论声势

开展文艺理论研讨是北京评协的重要任务，也是文艺评论引导创作、多出精品、引领风尚、提高审美的重要渠道。说起北京文艺评论品牌，就不得不提到北京文艺论坛。赖洪波介绍，北京评协成立之前，早在2005年，北京文艺论坛就创立了，目前已成功举办了14届。历届论坛以“全媒体时代的文艺价值重构”“当代北京文艺的‘变’与‘不变’ ”“历史与未来：改革开放四十年的北京文艺”等为论题，吸引了2000余名文艺家、评论家以及高校学生、媒体人士参与，为12个艺术门类理论评论工作者搭建了交流平台。

2017年，为了增强文艺评论的及时性、当下性，北京评协又创立了“北京文艺评论热点现象研究”系列研讨活动。两年来，围绕当下荧屏生态、主旋律电影、小剧场戏曲、非遗保护与传承、现实主义文学创作、网络音乐、文艺“北漂”等主题，举办了19场专题研讨会。赖洪波说：“近两年来，出现了不少热点话题、热点作品，北京评协的研讨活动做到了及时跟踪、及时发声。比如，对《人民的名义》 《战狼2》 《建军大业》 《我不是药神》等热映作品展开研讨，对影视制作追捧‘小鲜肉’ 、‘天价片酬’ 、艺术品交易市场‘假拍’等行业乱象进行了深入批判，在引领健康的创作风气方面发挥了积极作用。 ”

赖洪波认为，文艺理论研讨要把握好文艺批评的方向盘。她介绍：“北京评协近年来开展的各种论坛、研讨活动，都认真贯彻党的文艺方针政策，尤其是紧紧围绕习近平总书记关于文艺工作的系列重要论述，选题方面注重从文艺与市场、文艺与时代、文艺与人民、文艺与媒体、文艺与网络、守正与创新等重大文艺理论命题切入。2017年我们还专门举办了《习近平谈治国理政（第二卷） 》专家座谈会，力求通过宏观理论探讨和微观作品分析，对文艺政策理论进行纵深研究。 ”

育人才推新作

夯实北京文艺评论根基

“我到现在还记得2010年底北京评协成立时，谢冕、黄会林、曾庆瑞、贾德臣、傅起凤、刘铁梁、李英杰、孟繁华、谢嘉幸、于平、陈履生、傅瑾、叶培贵等一批资深评论家踌躇满志，激情满怀。 ”回想起协会初创期的情景，赖洪波难掩激动之情。她说： “北京是全国文化中心，高校、科研机构、文艺院团集聚，从事文艺评论工作的专家资源十分丰富，这是北京评协建立的基础，也是协会最突出的优势。 ”

8年来，北京评协注重抓好人才队伍建设，尤其突出青年文艺评论人才的培养。协会成功组织承办四期“北京青年文艺评论人才读书研讨班” ，邀请了来自高校、研究机构、媒体等各领域的多名资深专家学者授课，参加人数100余人次，培养了一批北京文艺评论界的骨干力量。协会还连续3年实施“北京青年文艺评论丛书”出版项目，为优秀青年评论家提供成果转化平台。先后有8位青年文艺评论家的书稿列入出版计划，两部已出版，其中李云雷的评论文集《如何讲述新的中国故事》入选第七届鲁迅文学奖提名作品。此外，协会于2016年创立“北京文艺评论年度推优活动” ， 3年来共评选出北京地区优秀文艺评论著作14部、文章26篇，其中两部著作和5篇文章被中国文联表彰为“中国文艺评论年度优秀作品” 。

8年来，北京评协队伍日益壮大，先后有23位文艺评论工作者入选“首都优秀中青年文艺人才库” ，逐步形成了涵盖老中青三代的文艺评论人才梯队。2018年6月，北京评协举行第二次会员代表大会，选举产生了以孟繁华主席为代表的新一届领导机构。

推改革促创新

北京文艺评论未来可期

近两年来，全国各地文联组织深化改革如火如荼。北京市经过充分调研、反复论证，也于2018年5月出台《北京市文联深化改革方案》 。让北京评协备受鼓舞的是，方案中将“改进文艺评论机制”作为改革任务单独提出，明确“将所属相关事业单位调整为北京市文联文艺评论中心” ， “发挥北京市文联文艺评论中心、北京文艺评论家协会的主体作用” 。 “设立文艺评论中心，是北京市文联对标对表中国文联、加强文艺评论职能建设的重要举措。中心成立后，将与评协工作进行有效衔接，推动解决当前文艺评论缺人员、缺经费的问题，对于更好地开展文艺评论工作具有积极意义。 ”赖洪波说。

说到今年的文艺评论工作，赖洪波提及最多的一个词就是“改革” 。她认为，网络文艺评论是北京评协未来改革的重要突破口。“互联网和新媒体时代的到来，深度影响了文艺评论的表达形式、传播方式。这就要求文艺评论以新的媒介、新的面貌与创作者、社会大众进行沟通对话” 。她提到：“我们希望未来能够建立一套综合市场表现、观众口碑、专家评价的文艺作品评价体系。在这个体系的指导下，借助网络和新媒体，让评论的语言更客观、更鲜活、更有感染力和影响力。 ”

赖洪波强调，新文艺组织和新文艺群体也将是北京评协今后关注的重点。她说：“北京评协将积极做好团结人的硬任务，更加注重吸收自由撰稿人、独立影评人等新文艺组织、新文艺群体中的优秀代表，引导他们参与到论坛研讨、学术研究、教育培训、成果评选等各类活动中来，为北京文艺评论队伍注入新生力量。 ”

谈到当前的文艺发展形势，赖洪波对北京文艺评论工作充满期待。她表示：“今年全国政协会议，习近平总书记看望文艺界社科界政协委员并发表重要讲话，提出‘四个坚持’的要求，北京文艺评论界备受鼓舞。北京评协将继续从品牌打造、人才培养、机制创新等方面入手，改进文艺评论工作，用明德引领社会风尚、用明德引领创作风气，打造有原则、有锋芒、有战斗性的北京文艺评论方阵，树立艺术高地的风向标。 ”

中国艺术报2019-4-17

推动湖南文艺评论高质量发展

　　习近平总书记指出：“文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。 ”我们要深刻领会习近平总书记关于文艺工作的系列重要论述精神，把党的文艺思想转换为提升文艺创造力的重要思想资源和科学方法，从而构建起新时代文艺评论的话语体系，推动湖南文艺评论工作在新时代高质量发展。

　　一是始终牢记与时代同步伐的评论工作指针。习近平总书记突出强调文艺与时代的紧密关系，鼓励文艺工作者“记录新时代、书写新时代、讴歌新时代” ，指出“一切有价值、有意义的文艺创作和学术研究，都应该反映现实、观照现实，都应该有利于解决现实问题、回答现实课题” 。面向新时代，文艺评论要以有担当有活力的理论锐气提高批评的创造力、创新性，提高文艺评论在文艺繁荣、文艺工作全局中的活跃力、贡献力、思想力。一方面，我们要寻根溯源，不忘本来，传承发展《文心雕龙》 《典论》 《诗品》等中华民族古典文论的历史传统、思维优势、学术积淀和话语特色，在坚持中国特色社会主义文艺思想资源、继承中国传统文艺理论成果的基础上，吸收借鉴世界文化文艺理论有益成分，创造有新时代光辉的中国文艺理论和批评。另一方面，文艺评论还需积极回应现实面临的诸如新旧观念冲突、义利观的选择等问题，主动设置议题，促进评论需求，关注社会对文艺的反应，关注文艺与社会的相互影响，突出思想见地、观点创见的魅力，拓展论文、杂文、辣评、锐评多种形式，使评论更有力量。今年是决胜全面建成小康社会、决战脱贫攻坚之年，明年是中国共产党成立100周年，湖南文艺评论界应增强文化使命感和担当精神，围绕这些主题提前谋划、精准发力，用高水平创作成果为建设富饶美丽幸福新湖南作出独特的贡献。

　　二是始终坚持以人民为中心的评论工作导向。“文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活” 。早在抗日战争时期，《晋察冀日报》就以“文旗随战鼓，评论为人民”为办报宗旨。文艺评论以文艺作品及现象为媒介，实现评论者与作者、读者以及社会沟通、交流、互动，以人民为中心，既是文艺评论的题中应有之义和内在要求，也是时代和人民的呼唤。我们常说文学是人学，事实上，一切文艺活动都是以人为中心的活动。文艺评论是一种丰盈的精神建构活动，目的是奖掖文艺之美、颂扬人性之善、促进社会向上，关注人、指向人，探究人的存在价值和生命意义，是文艺评论的基本指向和内在诉求。不忘初心，方能牢记来路。当前，评论家只有站在人民立场，心怀对人民的无限真诚，在海量的文艺作品中披沙拣金，对大众的审美趣味进行健康引导，对人们的精神诉求给予积极指引，才能展示出一种源于生活而又高于生活的评论姿态，进而砥砺时代精神、传递向上向善价值。

　　三是始终瞄准推出精品力作的评论工作目标。文艺创作要出精品力作，文艺评论工作同样要出精品力作。习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中指出：“文艺批评要的就是批评”“文艺批评就要褒贬优劣、激浊扬清，像鲁迅所说的那样，批评家要做‘剜烂苹果’的工作，把‘烂的剜掉，把好的留下来吃’ ” 。文艺评论要在推动创作、引导欣赏和社会文化舆论上发挥更积极的作用，特别是在支持高质量创作和优秀作品上加大力度，用批评的力量促进艺术创作追求高质量，不断攀登艺术高峰。目前，湖南正举全省文艺战线之力推进两部脱贫攻坚题材重点项目，一部是大型歌舞剧《大地颂歌》 ，以十八洞村为原型，以原创音乐为主打，注重多种舞台元素有机融合，力争打造一部新时代奋斗史诗；另一部是电视剧《江山如此多娇》 ，以湖南省脱贫攻坚为背景，以纪实手法讲述精准扶贫故事。同时，正在创作电影《长沙夜生活》 《第一师范》 《新芙蓉镇》 、电视剧《百炼成钢》和图书《扶贫志》 《立此存照——十八洞村精准扶贫实录》 。湖南文艺评论工作者要为这些重点项目鼓与呼，同时要围绕三大攻坚战、供给侧结构性改革、产业项目建设、“六稳”“六保”等，通过文艺评论为作者引前路、为读者指方向、为时代校圭臬。

　　四是始终坚守用明德引领风尚的评论工作底线。习近平总书记提出文艺工作要用明德引领风尚，在文艺人才与文艺作用的关系上提出“艺术家自身的思想水平、业务水平、道德水平是根本”“文艺工作者要自觉坚守艺术理想……还要有高尚的人格修为” 。人品即文品。评论工作也如此。新时代文艺评论水平的提高，特别需要高水平人才队伍培养和建设，坚持有信仰有情怀有担当，是当下文艺评论工作者最需要秉持的初心。在物质与感性流行于文艺欣赏时，文艺评论特别需要坚守艺术理想，不做市场的奴隶，勇于担当，长期积累，积健为雄。同时，就文艺评论工作者个体而言，要不断充实思想文化，增加知识深度厚度，更要在文艺实际、社会实际中在场、到场，身入、心入、情入，自觉坚持人格修为，追求德艺双馨，以做人的正派确立批评的正声。此外，要注重年轻文艺评论人才的培养，让文艺评论后继有人、人才辈出。

中国艺术报2020-9-2

当下文艺评论必须直面的几个现实问题

近年来，文艺评论工作由于得到党中央的高度关心和重视，以及广大评论工作者的自觉努力，取得了明显成绩，呈现出一片欣欣向荣的局面。但不可否认，也存在着一些必须直面的现实问题，尤其在对文艺评论自身的认识和理解方面，出现了一定程度的误解与偏差，值得大家注意。

一、篇幅长不等于“有深度”。很多评论家，特别是一些“学院派”的评论家，热衷于写长篇，动辄成千上万字，俨然把评论文章当成了纯粹的学术论文，偏执地认为篇幅越长，论述得越深刻，越能够把问题讲清楚、说明白，且很多时候瞧不上短篇，认为文章越短越肤浅、越没深度。真不知此结论是怎么得来的，有哪些实际证据可说明。总之他们往往会用字数的多少来作为一项硬性指标去衡量，不达此标准、不满足此要求，便认为评论不合格，文章不过关。不仅如此，很多专业机构在进行相关评审工作时，也多会对文章字数予以明确规定，如“字数不少于5000字”等。

照此说来，古人没有几位能够称得上是真正合格的评论家了，因为他们的文章，篇幅基本都不算长，像曹丕的《典论·论文》才七百多字，却有着极其重要的历史地位，成为了我国文学批评史上的第一篇文学专论；谢赫的《古画品录》也不过一千三百多字，却为后世的画品开创了良好的系统性品评先例。类似的例子还有很多，在此不多赘述。而诸多事实证明，文章越短越难写，尤其是评论性文章，用最简明扼要的语言开门见山、一针见血地指出其问题的症结所在，并直截了当地提供相关解决办法，才是对评论者自身能力的最大考验，也的确胜过那些啰嗦繁复、“打太极”“掉书袋”“凑字数”式的评论。

说到底，对评论文章做字数上的要求，实在没道理可言，也不符合评论的实际情况。本来评论工作就是有话则长、无话则短的事情，但长话未必深刻，短话也未必肤浅，关键取决于评论者自身的水平和能力，而非撰写字数的多少。水平高的人三言两语就能把问题讲清楚，能力差的人即便三五万字也很难说明白。

二、学术性不等于“老学究”“拽洋词”。很多评论家写起文章，喜欢引经据典，或拽洋词，有意堆砌、生造新鲜词汇，认为这样才是有学问、有水平的体现，用平常话讲出来，便认为不具有学术性，显示不出水平。更有甚者，总爱乱拿西方的理论生搬硬套地指导和解释本土所特有的文艺创作及其现象，不顾实际地剪裁中国人自己的审美，满脑子的舶来概念，满嘴的进口词汇，无论是评述的思维和方式，还是评价的标准与尺度等，都完全照搬西方，而对本土文艺多冷嘲热讽，或漠不关心，或缺乏最基本的了解和掌握，尤其对自己国家优秀的古代文艺批评理论知之甚少，却也大言不惭地标榜起自己是所谓的本土理论家、评论家。典型的弄虚作假，混淆视听。

三、专业度不等于“让人看不懂”。一些评论家写文章，总想方设法让人看不懂，读其文章，对方越是一头雾水，就越高兴，也越认为正常，越能显示自己的水准和专业度，让大众一下子就看懂了，便认为不正常、不专业，以致于明明很简单的事实或道理，非要说得异常晦涩、复杂、玄妙，非要生造出一堆看似深奥的新概念、新理论，实在让人费解。

四、脍炙人口不等于“浅薄低俗”。很多评论家认为，评论文章的受众群体本应是小众的，难以做到脍炙人口、争相阅读，因此举凡阅读量很大的文章，基本都不值一看，也都有哗众取宠的嫌疑，更加不具备所谓的学术性可言。事实果真如此吗？当然不是，这里要特别纠正的是，脍炙人口并等于浅薄低俗，很多时候倒是因为我们自身的水平有限，不能用平实朴素的语言将问题表达清楚，才使得文章难以被大众接受，阅读量才始终上不去，甚至连自己都懒得多看一眼。

笔者始终认为，撰写理论文章也好，批评文章也罢，尤其是人文社科类的文章，一定要具有公众和普世意识，务必要面向大众，而非只在自己看似专业的小圈子里打转、自嗨。要让文艺评论走出象牙塔，走进生活，走向大众，唯有如此，才能真正加大、加强评论对公众的引导力和影响力，从而获取社会对评论的普遍认可与支持，也才有助于从根本上提升大众整体的分辨力、审美力等，美育的作用与意义才会真正得以落实和凸显。

以上便是笔者注意到当下文艺评论所出现的几个现实问题，当然，并未尽括所有，权作抛砖引玉，希望大家能够不断发现更多问题，并积极建言献策，为评论工作的开展，贡献自己应有的智慧和力量。

中国艺术报2019-7-22

“关于加强首都文艺评论工作的研究与思考”调研课题结题验收

北京市文联组织召开“关于加强首都文艺评论工作的研究与思考”调研课题结题验收会。市文联党组书记、常务副主席陈宁，党组成员、副主席杜德久、马丛峰出席会议。

　　中国艺术研究院院长、党委书记韩子勇，中国文联文艺评论中心主任、《中国文艺评论》杂志主编徐粤春，北京评协副秘书长、中国社会科学院文学研究所研究员陶庆梅，中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清，中国文艺评论家协会网络文艺委员会秘书长庄庸5位专家组成员，以及市文联研究部、北京零点有数数据科技股份有限公司课题组成员参加会议。会议由北京评协秘书长、市文联研究部主任赖洪波主持。

　　“关于加强首都文艺评论工作的研究与思考”是市文联2020年度重点调研课题。该课题取得的阶段性成果近期已在《宣传通讯》上刊发。验收会上，课题组从北京文艺评论发展现状及特点、存在的问题、案例研究、未来发展方向、对策措施等几大方面，详细介绍了课题的框架结构、主要特色和创新成果。

　　专家组对课题内容予以充分肯定，一致认为，党中央高度重视文艺评论工作，对加强和改进文艺评论工作提出了一系列新要求，北京文艺评论面临重大发展契机，该项课题具有重大的理论价值和现实意义。课题紧密结合当前首都文艺事业发展新形势，运用数据分析、深度访谈、座谈研讨、标杆研究、大数据舆情分析等多元定量与定性研究方法，针对市文联和北京评协加强首都文艺评论工作，提出了可行性的实施方案，有创新有突破，取得了很有价值的研究成果。专家组一致同意课题可以结项，同时指出调研报告存在的问题和不足，建议课题组提高思想站位，拓展研究深度，进一步凸显文艺评论北京特色。

杜德久作总结讲话指出，今年1月，北京文艺评论家协会作为市文联所属第13家文艺家协会正式成立。该项课题研究成果对于北京评协开展未来工作具有重要的参考作用。他希望课题组充分吸收专家组意见，做好调研报告修改工作，加快推进调研成果转化，助力首都文艺评论事业繁荣发展。

北京文艺报2020-12-31

开创新时代文艺评论新局面

习近平总书记在党的十九大报告中明确提出，“要坚持中国特色社会主义文化发展道路，激发全民族文化创新创造活力，建设社会主义文化强国。”这为新时代文化的发展指明了方向，也提出了更高要求。文艺评论作为文化领域的一个重要组成部分，如何助力于文化的繁荣发展，怎样为文化强国建设添砖加瓦，是每个从事评论工作的同志都需要认真思考并付诸于行动的。

第一，必须认清职责，明确使命，增强做好文艺评论工作的理性自觉。文艺评论的功能世人皆知，所谓“鸟之两翼”“车之两轮”之说，大家耳熟能详。实际上，文艺评论在党的文化工作中一直占据着十分特殊的地位。从毛泽东同志延安文艺座谈会讲话开始，到邓小平、江泽民、胡锦涛等几代中央领导的文化工作讲话和文代会祝词、讲话，都把文艺评论作为党领导文化工作的一个重要方式，纳入到加强与改善党对文艺工作领导的部分来论述。习近平总书记在文艺工作座谈会讲话中，同样延续了这一传统，特别要求党和政府要高度重视并切实加强文艺评论工作。他明确指出“文艺批评是文艺创作的一面镜子、一剂良药”，“文艺批评褒贬甄别功能弱化，缺乏战斗力、说服力，不利于文艺健康发展”。习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话中也强调“要加强和改进文艺理论和评论工作，褒优贬劣，激浊扬清，更加有效地引导创作、推出精品、提高审美、引领风尚”。文艺评论工作者一定要认真领会，从加强党对文艺工作的领导和国家文化发展战略的高度来认识文艺评论工作的特殊重要性，认清评论所肩负的贯彻党和国家文艺政策、传递社会正能量的光荣职责，认清其褒优戒劣、甄别美丑、引领公众文化审美的神圣使命。我们要以高度的使命感和责任感来对待评论工作，自觉服务于党和国家的工作大局，在繁荣发展社会主义文化事业和产业的中心任务中找到自身的战略定位，认真总结并汲取历史正反两个方面的经验与教训，既要废止文艺创作和批评领域里的横加干涉，又要倡导积极健康理性的文艺批评。要坚持真理，修正错误，坚守正确的文艺导向和积极向上的价值观念，讲品位、讲格调、讲责任，自觉抵制各种低俗、庸俗、媚俗和拜金主义的侵蚀，以高度的文化自觉与理论清醒，花大气力、下深功夫加大文艺基础理论研究和文艺评论工作力度，扎扎实实加强对文艺作品的评论和文艺现象、思潮的归纳梳理，以坚实的学术成果，切实发挥好习近平总书记所要求的文艺评论在引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚等方面的重要作用。

第二，必须服务繁荣文艺的中心任务，以理论的自信提升全社会的文化自信。实现中华民族伟大复兴是我们的奋斗目标，繁荣文化是我们的中心任务，文艺评论要为繁荣文化事业、增强文化自信、实现民族复兴提供强有力的理论支撑，理论工作者在这方面大有可为。

从党的十八大到十九大，习近平总书记反复强调并大力倡导文化自信，他认为：“文明特别是思想文化是一个国家、一个民族的灵魂。无论哪一个国家、哪一个民族，如果不珍惜自己的思想文化，丢掉了思想文化这个灵魂，这个国家、这个民族是立不起来的”，“没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴”。这传递出习近平总书记坚定的文化理念。

我理解，文化自信是一个民族、一个政党、一个国家对自己文化的认同、赞赏与坚守，是对自身文化理念、价值的充分肯定，也是对自己文化生长活力和发展前景的坚定信心。重拾文化自信，我们必须回望且追寻历史，从生生不息、博大精深的中华传统文化找回中华民族心灵深处强大而坚实的精神信仰。特别是当下，面对当今世界大发展大变革大调整的动荡格局，面对各种思想文化深度交流和激烈碰撞的复杂形势，只有坚守中华文化立场，传承优秀民族文化，展现中华审美风范，实现中华优秀传统文化在新时代的创造性转化和创新性发展，才是我们保持文化自信、立于不败之地的坚强基石。

倡导并重拾文化自信，首先必须弄懂弄通什么是传统文化，把自信建立在真正了解历史和熟练掌握文化的基础之上。学界要发挥理论优长，花更大气力进行典籍的辨伪、辑佚、考据、校勘、训诂、笺释以及系统性整理，要深入把握不同地域、不同族群、不同时代、不同学派文化的共性与个性差异，要不断改进研究方式，尝试精英文化与草根文化研究的有机结合，要与时迁移、应物变化，汲取前辈的科研成果，再进行新的归纳、概括、发现与总结，要让传统文化融入国民教育，融入我们当下的社会生活，使之真正找到与现实对应的切入点。其次，我们要站在时代进步和社会发展的新高度来审视传统，立足当前，继往开来，坚决摒弃和剔除封建文化糟粕，激活优秀传统文化的因子，开发利用好传统文化的丰厚资源，用中华美学标准审视各类文艺现象，推动传统文化的现代性转化。再次，要统筹兼顾传统文化、现代文化和革命文化有机关联，在融会贯通的基础上搞好传统文化现代转化中的升级提档，同时结合新的社会实践进行新的创造，在横向融合与纵向融通的基础上固本开新，让中华文化传统化为内在的灵魂与血脉，化为文艺创造中增强底气、接住地气、灌注生气的精神意蕴，让优良传统在新时代发扬光大，实现文化的创新性发展。最后，我们必须具有全球化视野，把文化自信建立在虚心、包容和兼收并蓄的基础之上。要进一步解放思想，大胆汲取人类一切文明成果的宝贵滋养，让中华文化在吸收借鉴中得以发展。交流互鉴本身，就是一种文化自信。

在这个过程中，理论工作者要时刻保持清醒的头脑，防止借国学为名行排他之实，防止从妄自菲薄变成妄自尊大，从崇洋媚外变成盲目排外，或者混淆传统文化的精华与糟粕，抱残守缺，走简单抄袭拟古的老路。理论界要成为文化自信的坚定倡导者、践行者、捍卫者，也要成为阻击封建思想糟粕回潮的“防护堤”，因为杜绝从一个极端滑向另一个极端，坚守工具理性特别是价值理性，对于整个社会特别是学界显得格外重要。

第三，紧密联系文艺发展实际，以担当的精神和建构的热情重塑文艺评论公众形象。这些年，业界对文艺批评的诟病很多，评论工作者自身也充满了委屈与不解。但苍白的辩解是无力的，闻过则喜、知耻后勇，改变不良口碑主要还是靠自身的业绩说话。

首先，文艺评论要回到原点，加强理论基本功训练，追踪创作实际，辨析文艺思潮，切实加强理论的综合与概括；要敏锐捕捉文艺动态和苗头性倾向，加强对热点问题的引导；要主动设置议题，聚焦文艺难点，精准发声，帮助受众解疑释惑；要注重理论的深入浅出，增强评论文章的可读性和亲和力。其次，评论要遵循艺术规律，严守批评标准，不能简单套用西方理论来剪裁中国人的审美，也不能用先入为主、贴标签的方式来阐释创作现象，不能一味从个人好恶出发，更不能用简单的商业标准取代艺术标准。只有认真刻苦深入地研究文本，准确表达自己的真知灼见，接地气、说人话、诉真情、求公理，才能以客观公正、言之有物的评论来重塑自身的公众形象。再次，要坚守求真向善的思想境界和不随流俗的科学态度，增强文艺批评的理论锋芒。正如习近平总书记所说，文艺批评就要褒优贬劣、激浊扬清，不能因为彼此是朋友，低头不见抬头见，抹不开面子，就不敢批评，不能用表扬甚至庸俗吹捧、阿谀奉承来代替批评，不能套用西方理论来剪裁中国人的审美，更不能用简单的商业标准取代艺术标准，把文艺作品完全等同于普通商品，信奉“红包厚度等于评论高度”。明确要求以马克思主义文艺理论为指导，继承创新中国古代文艺批评理论优秀遗产，批判借鉴现代西方文艺理论，打磨好批评这把“利器”，把好文艺批评的方向盘，运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品，在艺术质量和水平上敢于实事求是，对各种不良文艺作品、现象、思潮敢于表明态度，在大是大非问题上敢于表明立场，倡导说真话、讲道理，营造开展文艺批评的良好氛围。

只有让更多的如鲁迅先生所说的有好说好、有坏说坏实事求是的个性化表达，来代替那些无原则的隔靴挠痒式的批评，真善美的声音才能广为人知，文艺批评的战斗力、说服力才能增强，文艺评论的生态才能有效改善，文艺批评的公信力才能真正树立起来。

第四，切实发挥文艺评论家协会的职能，提升当下文艺评论的整体合力。中国文艺评论家协会的成立是加强和改善文艺批评工作的重要举措，也是几代评论家的心愿与吁求。中国文艺评论家协会一定要不负重望，认真履行自身职责，拓宽渠道，创新形式，多开展真正团结凝聚文艺评论工作者的活动，多开展有思想性、学术性、艺术性和传播力、影响力的活动，多开展对推动文艺繁荣发展有切实效果的活动，讲求实效，不务虚名，切实在推动文艺理论基础建设、提高评论学术分量、提升理论工作者社会地位等方面发挥应有作用。协会工作的站位要高、立意要远，要开动脑筋、勤于思考，善于发现并抓住事关全局的症结性问题。活动不在多而在精，各类活动要精心筹划、周密安排、精细实施，议题设置要有全局观念和前瞻意识，抓住重大的理论问题和创作现象，选择有创造潜力的艺术家和代表性作品，开展理论研讨和学术攻关，形成一批在全国有影响力的学术成果，切实发挥示范带动效应，用实际行动和扎实业绩履行名副其实的行业主导职能。

前不久，为了应对新媒体、自媒体的迅猛兴起，文艺评论阵地日趋多样可能让许多客观、理性、正面的文艺批评声音在看似海量的信息冲击中被渐次遮蔽的事实，中国文艺评论家协会成立了中国文艺评论传播联盟，目的在于更好地联络文艺评论传播阵地，整合文艺评论优势资源，凝聚各方面的评论力量，推动文艺评论行风建设，努力传播优质的文艺评论信息，构筑良好的评论环境，进而形成加强改进文艺评论的强大合力。今后中国文艺评论家协会要切实发挥联盟的作用，加强各评论媒体间的团结协作，团结一大批老中青评论工作者，围绕共同议题策划不同选题，或者围绕不同议题多角度发声，形成交响式组合，达成主流媒体的集群化效应。要建立不定期的协调联络机制，互通信息、拓宽眼界，不断提升敏锐把握文艺现象的能力，增强理论的预见性；联络协调不同层次的评论家，不断提升应对复杂局面和谋划理论话题的水平，增强文艺批评的理论深度；不断实现资源的快速共享和有效整合，增强文艺评论的传播力和影响力。

在文艺评论领域要特别关注和重视新的文艺现象，关注和重视新文艺组织和新文艺群体，关注和重视文艺评论的新生力量，为广大的文艺工作者搭建一个更为广阔、优质、专业的交流互动平台，努力推出并造就一大批有影响力的文艺领军人物，壮大繁荣文艺评论的有生力量，让文艺评论发出更响亮的声音。中国文艺评论家协会要尽最大努力协调全国和地方媒体实现联动，全国性媒体要以较强的全局观和较广的覆盖面对具有整体意义和价值的文艺现象、思潮、作品及时发声，地方性媒体则应注重区域性特色文艺，精耕细作，竞放亮点，在左右互动、上下呼应中不断提升文艺评论的整体效应。

新时代文艺的发展进步需要评论的与时俱进。与文艺界各个文艺家协会相比，文艺评论家协会是个新生事物，是个新团体，许多工作需要在探索中逐步推进，有个“从战争中学习战争”的过程。要真诚希望并虚心接受专家学者提出的建议与意见，以便把工作做得好些、再好些。正如杜甫在《小至》诗中所言：“岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。”我们有理由相信，通过大家的共同努力，文艺评论事业一定能够迎来阳气渐暖、繁花竞开的美好春天！

中国艺术报2018-1-12