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元旦将至成都各大博物馆献好礼 延时开放门票半价

元旦将至，我市各大博物馆为观众精心准备了好礼，无论是成博将推出的“友城特展”，还是武侯祠美术馆的名家书画展、杜甫草堂博物馆的“青少年丝路研学”美术书法作品展，都让人充满期待。

更让人欣喜的是，我市各大博物馆在提升软件服务的同时，以成都博物馆为代表的我市博物馆还在硬件建设上不断赢得业界认可。

成博再获建筑大奖参观人次累计破400万

目前，成都已与全球34个城市缔结为国际友好城市，与51个城市缔结为国际友好合作关系城市，在经济、科技、文化等方面开展了广泛而深入的合作。昨日记者获悉，成都博物馆将在元旦献上的特展，就与成都的友城息息相关。该展览将尽展成都友城的风土人情，带领观众认识成都分布于全球各地的“小伙伴”。成博新馆自去年开馆以来，就以“高开高打”的策展、引展和陈展思路，在短短一年半时间内，迅速跃升为西南地区，甚至在全国都极具分量的综合类博物馆，成为成都的一张重要文化名片。据了解，截至目前，成博新馆的观众人次累计已破400万，在全国同类综合类博物馆中名列前茅。

早在试运行阶段时，成博新馆推出的“倥偬的乡愁·张大千艺术特展”，就引发观展热潮。随后，成博开馆展以“盛世天子·清高宗乾隆皇帝特展”高调亮相，上百件（套）乾隆时期的精品文物，共引来63万人参观。紧接着，《丝路之魂——敦煌艺术大展暨天府之国与丝绸之路文物特展》更是轰动全国，大展吸引参观人数总计105万人次……接下来，成博还将推出更多精彩展览，为观众继续呈现“成都精彩”。

值得关注的是，在掀起文博热潮的同时，成博的建筑也引来业界肯定，屡屡获奖。今年11月3日，住建部公布2016-2017年度中国建设工程鲁班奖（国家优质工程）获奖名单，成博新馆工程名列其间。中国建筑工程鲁班奖创立于1987年，是我国建筑行业工程质量最高荣誉奖。昨日记者获悉，成博新馆再获2017年度全国优秀工程勘察设计行业奖——建筑工程类（公建）一等奖。与此同时，中国安装工程优质奖（中国安装之星）获奖名单也正在公示，成博机电设备安装工程名列其中。此外，成博公共空间工程（一般展示区）已通过建设部装饰类最高奖——全国装饰工程优质奖“国优奖”的专家验收。

武侯祠美术馆办展推成都“书画七贤”精品

元旦期间，武侯祠美术馆将推出“益州画社启动展”，该展览汇集了彭先诚、刘朴、吴绪经、秦天柱、叶瑞琨、魏学峰、蔡寅坤七位当代书画名家的45幅作品。此次展览将持续至明年1月6日，免费向公众开放。

谈及这场展览，中国美术家协会理事、四川省美术家协会副主席秦天柱说，“这是我们突然萌发的一个想法，成立益州画社的意义，就是为了把我们这些退休的艺术家集合起来做一些事。”作为四川本土艺术界的一次重量级展览，“益州画社启动展”自然不容错过。一直以来，武侯祠博物馆立足于挖掘三国历史文化资源，传承巴蜀文明发展天府文化，为进一步弘扬传统文化，武侯祠博物馆此次力邀7位艺术家，组建益州画社，并落户武侯祠，让画社成员从三国文化中汲取更多的艺术灵感。

此外，元旦期间，“成都市‘青少年丝路研学”优秀美术书法作品展览”将在杜甫草堂博物馆举行，该展览由杜甫草堂博物馆和成都市青少年宫联合主办。据了解，此次展览上的作品是成都青少年“绘画达人”探访古丝绸之路遗迹后的创作成果。该展览将于12月29日开展，持续至明年1月3日。

延时开放门票半价多家博物馆让你任性玩

成都的博物馆好看好玩，关键还惠民。成都市文广新局直属的成都博物馆、武侯祠博物馆、杜甫草堂博物馆、金沙遗址博物馆和永陵博物馆5家博物馆从2017年11月27日—2018年3月6日开展“元旦春节文化惠民行”活动。游客只需要平时一半的价格就能任性玩转颇具成都特色的博物馆。据了解，该活动推出后，金沙遗址博物馆的观众人数增幅最大，从11月27日到12月20日，该馆进馆参观人数近7万人次，较去年同期增长了一倍以上。

如果门票半价还不过瘾的话，延时开放一定会让你连连叫好。自今年8月1日起，包括成都博物馆、武侯祠博物馆、杜甫草堂博物馆、金沙遗址博物馆在内的市属博物馆相继推出延时开放，让观众夜间也能畅游博物馆，感受博物馆奇妙夜。

记者王嘉

成都日报2017-12-21

重庆晒出354样馆藏文物 样样都是“镇馆之宝”

央视《国家宝藏》一夜刷屏，我们重庆也有自己的“宝贝”。经博物馆自选、观众投票、网络评选后，全市37个区县（自治县，含万盛经开区）以及4个直属文物收藏单位共评选出“镇馆之宝”354件/套。文物种类包括古籍、书画、金属器、陶瓷、石刻、雕塑造像、近现代文物及标本化石等8大类，各类材质均有，品种丰富，特色鲜明。其中直属文博单位60件/套，各区县“镇馆之宝”294件/套。评选出10件/套以上的有重庆中国三峡博物馆、重庆红岩革命历史博物馆、重庆自然博物馆3个直属博物馆，以及万州、九龙坡、合川、大足、丰都、奉节、巫山等16个区县；5-9件/套的有重庆图书馆以及涪陵、巴南、江津、城口、云阳等13个区县；5件/套以下的有南川、綦江、荣昌、璧山等10个区县。个别区县因条件不足，未评选出“镇馆之宝”。

△战国虎纹三角翼青铜戈 （万州区博物馆）

“这些‘镇馆之宝’见证了发生在重庆大地上的每一件大事，它们是重庆历史的最好见证者。”工作人员介绍，地域特征明显，是此次评选出的“镇馆之宝“的最大特征。

△明三彩陶女俑 （合川区文物管理所）

三峡博物馆、万州博物馆、巫山博物馆的“镇馆之宝”文物体现巴渝文化和三峡文物特色；重庆红岩革命历史博物馆以及城口、酉阳等区县评选的“镇馆之宝”反映出我市革命文物的馆藏特色；大渡口、沙坪坝、南岸、北碚等区县的“镇馆之宝”成为近现代中国人民争取民族解放、抵抗外敌侵略的历史见证；九龙坡、渝北、开州、奉节、巫山、秀山的“镇馆之宝”集中呈现了古巴渝大地民族民俗独特魅力；大足、潼南、永川等地“镇馆之宝”反映了石刻艺术的精美。

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北宋“松石间意”琴

苏东坡唐伯虎都曾弹奏、留下题刻

近千年前，北宋著名造琴大师用桐木和梓木打造出这把通体黝黑的古琴。在随后的历史长河中，包括苏轼、唐伯虎等在内的大文豪们曾无数次拨动它的琴弦。这把北宋名琴如今深藏在重庆中国三峡博物馆中，成为该馆的“镇馆之宝”。

三峡博物馆工作人员说，这把琴可称之为该馆收藏的44把名琴中最美丽的一把。

“古琴之上代表一年12个月及闰月的13个徽，全部用黄金制成，用来固定琴弦的7个琴轸用和田玉制成，因此它又有个很美的名字叫‘金徽玉轸’。”

翻过这把古琴，13款出自北宋至清代文人墨客的题刻，布满了整个琴背。在琴头方向，苏东坡题“绍圣二年东坡居士”、唐伯虎题“松石间意”并排而列。此外，还有出自明代的题刻，如文徵明、祝允明、张灵、文彭等人；出自清代的题刻，则全是收藏者苏州怡园主人顾文彬的书画界朋友，如石渠、沈竹宾、陶淇陶溶兄弟、程庭鹭等人。

“这样多的名家题刻集中在一张琴上，是迄今所见古琴中独一无二的，也让它更显珍贵。”工作人员说。

因为史料对这把琴的记载文字寥寥无几，因此名琴身上所发生的故事早已成谜，专家们只能通过琴背上的题刻文字，获悉它辗转千年的故事。

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《明唐寅临韩熙载夜宴图卷》

唐伯虎临摹的画，被称“头等特级品”

在三峡博物馆里，收藏有一幅唐伯虎所临摹的《明唐寅临韩熙载夜宴图卷》，用色明丽浓艳，富丽堂皇，曾被启功、刘九庵、谢稚柳等大师誉为“仅次于故宫卷”的“头等特级品”。

据三峡博物馆工作人员介绍，这幅画的原作者是五代大画家顾闳中，原作是中国十大传世名画之一。

韩熙载是五代南唐朝廷的官员，南唐后主李煜听说他生活荒纵，即派画家顾闳中深夜潜入韩宅， 窥看其纵情声色的场面，回来后画成《韩熙载夜宴图卷》。

工作人员说，《韩熙载夜宴图》有四十多个神态各异的人物，生动地反映了当时统治阶级的生活场面。

作为传世之作，《韩熙载夜宴图》被后世无数画家临摹过，唐伯虎就是其中一位。唐伯虎之所以临摹顾闳中画作，并不是崇拜顾闳中，而是在感叹画中那位韩熙载怀才不遇。

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观音坐像

制瓷大师何朝宗，一生只造200余件

在德化白瓷领域，明代中叶巅峰期的标志人物便是何朝宗。

虽然瓷上刻有何朝宗印章的瓷器不少，但有不少专家都认为，这位对自己作品要求严苛的大师，一生只创作了200余件作品。其中一件，就藏于三峡博物馆中。

何朝宗，又名何来，是明代嘉靖、万历年间驰名中外的瓷雕艺术大师。三峡博物馆工作人员说，他的瓷雕作品在16世纪的“东西洋”市场上，被视为“世上独一无二的珍品”，人们“不惜以万金争购之”。

何朝宗总结出了捏、塑、雕、镂、贴、接、推、修的八字技法，形成了独树一帜的“何派艺术”。其塑造的瓷佛像流传国内外，见于文献记载的有释迦牟尼、观音大士、弥勒、达摩、罗汉、吕洞宾，而尤以观音最负盛名。人们把何朝宗塑造的观音称为“何来观音”。

工作人员说，何朝宗的人物雕塑是完全属于汉民族的，低首垂目，面形长圆，其中多多少少能够看到一些盛唐佛像的影子，华贵而又肃穆，既觉得平易近人而又感觉不食人间烟火。

何朝宗创作态度严谨。每件瓷雕作品的泥胚创作出来，都先摆出来让路人观赏品评，稍不称意就推倒重塑。他十分珍惜自己的劳动成果，如是得意之作，则在背部钤盖印章，有葫芦形或方形篆文款识。所以，他流传世间的瓷雕作品，都是极少雷同的上乘之品。有考证观点认为，其如今存世的真迹多为博物馆所藏。

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董必武的大衣和公文包

72年前他从重庆飞往美国

在《联合国宪章》上签名

穿着一件驼色大衣，带着一个黑色的公文包，72年前，董必武从重庆搭乘美国的军用飞机前往纽约，代表中国共产党在《联合国宪章》上签下名字。董必武的这趟美国之行，成为中国共产党高层领导人以公开身份在美国活动的首次亮相。

而当时董必武身上穿的大衣和手拿的公文包，如今就保存在红岩革命历史博物馆中，成为这一事件的重要见证者。

第二次世界大战末期，苏、美、英三国首脑斯大林、罗斯福和丘吉尔，于1945年2月4日至11日在苏联克里米亚半岛的雅尔塔举行会议。12日发表了雅尔塔会议公报。公报宣布，将由美、苏、英、中、法共同发起，召集旧金山制宪会议，制定联合国宪章。

1945年2月18目，在中共六届七中全会上，毛泽东说：“中国共产党要派代表参加制订联合国宪章旧金山会议。”最终，中国共产党决定派出董必武，加入中国代表团前往美国。

1945年4月7日，董必武一行从延安抵达重庆。12日，董必武乘美国军用小型飞机离渝赴美，22日才到美国纽约，24日到达旧金山。

1945年4月25日，联合国制宪会议在美国旧金山大歌剧院隆重开幕。当时，共有51个国家派出代表团参加了会议。中国派出了以中华民国政府外交部长宋子文为首席代表的代表团。在代表团的10名代表中，董必武是中国共产党和解放区人民的代表。

6月26日，参加会议的51国代表签署了联合国宪章。宋子文、董必武都在宪章上签了字。

10月24日，联合国正式宣告成立，总部设在纽约。11月20日，董必武乘飞机回国，26日抵达重庆，胜利地完成了此次历史任务。

记者 李晟

重庆晨报2017-12-24

婺源：保护“活化”老建筑 安放无法消解的乡愁

记者 朱昊晨 袁慧晶

“瞧，这就是园区的主建筑‘谦和堂’！”顺着厚塘庄园女主人刘芳的手势望过去，一栋白墙黑瓦、巍峨气派的楼阁赫然呈现于眼前，独属于徽派建筑的神韵让人迷醉。

“一生痴绝处，无梦到徽州”。徽派建筑不仅是徽州文化的重要组成部分，也是构成中国人江南情结的具体意象。作为古徽州“一府六县”之一的江西婺源，境内明清至民国时期的老建筑遍布乡野，已查明各类不可移动物质遗产多达万处。

“徽派老建筑多为木结构，年久失修，极易漏雨、发潮，白蚁侵蚀也很严重。”婺源县文物局副局长胡红东说，如何保护这些老建筑，是婺源县面临的一大挑战。

婺源县城乡规划局副局长汪季伟说：“老建筑在功能上已无法适应现代生活，再加上老百姓缺乏修缮、保护的财力，毁损、消亡的速度很快。”

４５岁的李见华是婺源县江湾镇前塘村人。从２００７年收藏第一栋徽派老书楼开始，李见华已经买了２０多栋古建筑，通过异地搬迁的方式进行保护。“购买、拆卸、修复、再重建，投入很大，但我觉得自己对家乡的这些老宅有义务。”李见华说。

２００８年，李见华认识了毕业于同济大学城市规划专业的刘芳，两人携手营建厚塘庄园，徽派老书楼如今成为厚塘庄园内的“方塘书屋”。

“‘活化’古建筑需要在考虑其特点与承载能力的基础上，注入合适的业态，通过保护实现利用，再以利用来反哺保护。”刘芳认为，古建筑不应成为供人怀古的“物品”，而应还原其空间生命力。

在厚塘庄园内，“谦和堂”被赋予了餐室的新功能，“方塘书屋”则集住宿、茶室、书屋于一身，在继承传统起居美学的同时，与现代生活无缝接轨，游客方能“喜新恋旧”。

“除了这种‘县内异地搬迁’模式外，我们还有‘认养’和‘整村保护’两种古建筑保护模式。”中共婺源县委书记吴曙介绍说。

舒服的沙发椅、摆满洋酒的吧台、高大的落地窗……位于思溪延村的花田溪民宿乍一看颇为摩登，但内里却还是老建筑的灵魂。这本是村里最破败的一处清代建筑，被来自上海的马志刚通过认养的方式改造成了民宿。

“２０１５年初我因为旅游和它结缘，那时候整栋建筑的倒塌面积超过７０％。”马志刚回忆说，他投入６００多万元进行了两年多的保护、改造，并于今年正式对外开放。“老房子往往给人压抑、阴暗的印象，但它同样可以是明亮、轻松、欢快的。要保护它们，首先要让现代人喜欢上它们。”

马志刚在花田溪内对大量老物件进行了“活化”：从民间收来的榨油桩用作吧台，门楣残件用作餐桌，一条差点被当柴火烧掉的雕花梁成了壁炉边的绝妙装饰。他还打造了一面只有一米多高的徽派砖墙，希望住客能够直接触摸到这些精美的传统文化。

而拥有一百多栋徽派古民居的篁岭，则是古建筑整村保护模式的代表。２００９年起，篁岭采取搬迁安置和新农村建设相结合的方式，通过市场化运作，对全村产权进行收购。村民由山上搬迁至山下，住进了交通便利、宽敞明亮的新徽派风格安置房；山上则对原有古建筑进行统一科学规划与保护，并回聘原有村民从事旅游及周边产业，脱贫致富。

“把旅游产业与古建保护充分结合，正是婺源县变‘包袱’为‘财富’的秘诀。”吴曙说，这样既保护了传统建筑，又增加了农户收入，还解决了老建筑修缮缺乏资金的问题。

因村制宜采取不同的古建筑保护方式，让婺源县留住了乡愁的载体，但仍有一些问题有待解决。马志刚说，认养古建筑不仅仅需要情怀，还需要专业化的考察、设计、运营能力。此外，大量老手艺的失传或濒危也对老建筑的修复极为不利。

婺源县在探索古建筑保护的过程中也对民间资本的参与保持了相当审慎的态度。“不论是搬迁还是认养、修缮，都需要履行手续，确保申请人有合格的经济条件和文化基础。”汪季伟说。

新华2017-12-23

书画修复的原则与标准

编者按：去年初，一部《我在故宫修文物》纪录片将文物背后默默耕耘的文物修复师带入大众的视野；日前，习近平总书记与夫人彭丽媛陪同来华进行国事访问的美国总统特朗普和夫人梅拉尼娅参观故宫博物院时，特意来到故宫文物医院，也体验了一把“我在故宫修文物”。国家的重视、大众的关注，文物修复工作从幕后走向台前，在新时期，也将有新的作为。

书画文物修复是一门极强调专业性、技术性和经验性的学问，特别是对不同质地、材料、年代、技术门派书画进行的修复。一幅书画从“确诊”到“出院”，至少经过数十道程序，短则一两个月，长则数年。如同诸多其他传统技艺，在千百年的发展中，师与徒，口传与心授，成了代代传承的纽带。但是时代的发展，也要求这门古老的技艺更加科学、严谨，以面对更多的挑战。

2008年，联合国教科文组织发起“纸张保护：东亚纸张保护方法和纸张制造传统”项目。南京博物院因其丰富的纸质文物修复经验，担纲中国部分的《书画修复导则》的编撰工作。各级部门鼎力合作、南博项目团队与全国各大博物馆一线修复专家通力付出，中国第一部关于书画文物修复纲领性的“导则”在日前面世。书画文物修复有哪些必须遵守的原则和标准？“导则”如何协调书画装裱修复行业门派多样、地域差异的现状？“导则”又将为整个行业带来哪些推动力量？本期“鉴藏”，我们走进中国书画文物修复行业，谈一谈这门古老又焕发着活力的技艺如何建立起新时代的“导则”。

张金萍：文物修复要有敬畏之心

美术报：中国书画文物修复是一项有着悠久传统的技艺，如今“书画文物修复导则”的确立，是基于哪些方面的原因呢？

张金萍：导则，一定要提供“指导性的原则”。过去可能是师徒相传，很少注重一些“原则性”的内容，但是现在各个层面对文物保护越来越重视，要求也越来越高，原则的确立就很重要。

“导则”的编写，最初是基于联合国关于中国、韩国、日本、越南、蒙古国东亚五国的“纸张保护：东亚纸张保护方法和纸张制造传统”的项目。当时给南京博物院的任务就是编写中国纸质书画文物修复的“导则”，我们在此框架基础上加入了绢本书画文物的修复内容。现在国家非常重视文物工作，十八大以来，习总书记对文物工作作出了一系列重要的论述、批示。要“让文物活起来”，首先就要让文物有被利用起来的可能性，保护和修复的工作就是前提。另外一方面，书画装裱修复是一项传统技艺，有着上千年的历史，与其他传统技艺一样，也秉持着师徒之间言传身授的传承模式。目前为止，国内还没有一本真正把修复经验总结、提炼，并上升到理论高度的指导性书籍。南京博物院从上世纪五、六十年代开始，就有了书画装裱修复技艺的学习与传承，近几年又加入了高学历的年轻力量，形成了完整的传承体系。无论是人才结构、还是经验积累都具备了总结与凝练的能力。同时，我们还要求科研人才与修复人才相互搭队融合，长期以来就形成了良好的合作关系，这在写书的过程中发挥了良好作用。而且，作为国家文物局纸质文物重点科研基地，南博也有这样的责任和担当去做这件事。老师傅的经验，年轻人的知识结构，科研人员与一线修复人员的结合，加上国家重视支持的大背景，“导则”的完成，是天时地利人和相互作用的成果。

美术报：“导则”是如何协调不同地域、不同技术传统下书画修复各个流派的差异性的呢？这些对各修复单位现有的修复流程是否会产生影响？

张金萍：“导则”的确立就是求同存异的过程。整个编写过程，邀请了全国各地区、各博物馆修复领域的专家，举行了十几次专家会议，在广泛征求意见的基础上才最后达成共识，主要编写的就是国内主流的修复方法。其实在编写过程中，我们也发现苏裱、北裱、扬裱、沪裱等不同流派在装裱形制、镶料选用、色彩搭配等装裱技艺方面的差异相对大一些，相反，修复技术方面的差异其实不是特别明显。对于修复的差异性，我们也做到了尽量兼顾。比如托画芯这一工艺环节，就列举了几种不同的方法，这都是为了让国内几种主流方法都呈现出来，并供具体操作人员在实施的时候能有所参考、并作出相应选择。

导则与各个博物馆现有的修复体系并不是矛盾的，而是相互补充、互相配合的。各个文博单位目前已形成自己多年来积累的工作经验和修复风格，而“导则”的确立，可以为他们提供可供参考的原则，同时结合案例展示，可以让大家能更清楚理解。

美术报：如许多传统技艺，书画修复技艺是否存在某些“不外传的秘笈”？对此技艺进行普及的“导则”是否会有所保留？

张金萍：确实，在传统的手工技艺的传承当中会存在这样的问题。但是，我们是现代的文物保护工作者，我们应该有更宽广的胸怀。文物是世界的，也是全人类的，相应的修复技艺一定要和大家分享交流，才会有新的进步和新的发展。“导则”在编写之初，立足的观点就是开放包容。我认为，同行之间的交流，可以换来更大程度的共享，目的都是为了让文物能够继续更长久地留存下去。

美术报：书画文物修复有哪些必须遵守的原则和标准？

张金萍：这几年来，国家文物局在文物修复、保护方面加大了管理体系的制度建设，特别是标准的建设。早在十年前，国家文物局就特别重视文物保护标准的建立。2008年，南京博物院负责编写了“WW/T 0025-2010馆藏纸质文物保护修复方案编写规范”“WW/T 0026-2010馆藏纸质文物病害分类与图示”“WW/T 0027-2010馆藏纸质文物保护修复档案记录规范”。这些规范和标准的建立，也就明确了文物修复的程序及其管理体系。

其实，文物修复是一把双刃剑。在修复的过程中，也会有一定程度的破坏。文物修复需要“度量衡”，我们总结为“四则六性”。“四则”即：最小干预原则、最大信息保留原则、文物修复安全性原则、可再处理原则；“六性”为：经验性、专业性、科学性、规范性、艺术性、创新性。例如：对于是否揭裱的问题？有人为了省事，习惯性揭裱重装，但是揭裱一定会对画芯造成损害，所以我们建议能不揭裱就尽量不揭裱。我们提出“保留原裱”“还旧处理”“重新揭裱”，三种程度的处理方法，也配合了具体的案例供操作者参考，这是文物修复中“最小干预”原则的集中体现。从文物保护的角度看，能不揭尽量不揭，能小修不大修，能用缓和的药不用猛药，这些都是我们必须遵守的原则。

美术报：在国家对文物工作如此重视的大环境下，对文物保护行业未来的发展有哪些期望？

张金萍：行业的发展，人才是第一位的，加强人才培养是首要问题。过去，我们中国的书画文物修复与西方有很大不同，西方很多修复人员是有美学基础的，艺术专业人员才能进入修复领域，这样对美的欣赏、对美学的理解就会与工匠产生很大的不同，所以这是我们需要补齐的短板。现在很高兴看到有绘画、美学基础的高学历年轻人，通过进一步的学习进入到修复领域。我们要给年轻人更多的机会，让他们去学习、锻炼。

我们国家的博物馆文物修复行业加起来只有不过2000人，而文物普查的结果，中国可移动文物有1.08亿件（套），其中有那么多的文物需要修复。现在国家也鼓励社会力量参与到文化行业中来，这个方向是好的。但是，社会力量的工作规则等方面还需要相关政策法规的完善来进行规范。我们看到有很多民营公司有相当的参与热情，但是有热情并不代表其有能力做好。他们也希望有专业的行业技术、实践理念的培训。国家也预备出台文物修复师资质的考试，对修复行业进行规范。

除了技能的培训，修复保护观念尤为重要。理论指导实践，做修复一定要有敬畏之心。有句话说，“先学三年，通行天下；再学三年，寸步难行”。很多人一开始学修复觉得很简单，但是通过深入学习，对文物价值越来越了解，学习时间越久就越不敢轻易动手，这说明越来越有敬畏之心了。所以，责任心、匠心、职业道德的培养都需要同步加强。这样才能培养出优秀的文保人才。同时，团队文化的建设也很重要，老师傅、年轻人，科研工作人员、一线修复人员，大家在一起工作，要有团队协作的能力。老师傅要毫无保留地传授技艺，年轻人也要学会批判性地继承，并做到研究性修复。不是修复得越多越好，而是要通过修复，在过程中把经验进行提炼总结，对整个行业进行引领，对同行产生帮助。有时候“做的慢，就是做的多”，“做完”和“做好”，只是一字之差，但时间久了就是人生的变化。所以，修复文化、修复认识、修复技能，是共同发展的，缺一不可。

此外，我们还和高等科研院校建立了合作，提供了相应的修复实习岗位。我们与南京大学、南京林业大学、南京科技大学、南京信息工程大学等院校在科研方面进行了深入合作，以开发新的修复技术和仪器。修复需要多学科的协作，不同学科的跨界可以从新的角度给出保护思路。

虽然，我们是在几乎没有经费的情况下，投入大量人力、财力和物力完成了“导则”的编写，但实际上，“导则”在国际层面代表了中国的书画文物修复水平，所以还是非常有价值的。接下来，我们也进一步计划在国外发行其他语言版本的“导则”。另外，“一带一路”沿线国家也有大量的书画文物需要进行修复保护，期待“导则”也可以带去一些参考和指导。

张金萍

美术报2017-12-24

手机成馆藏！中国元素纵横欧洲博物馆

法国蓬皮杜中心，12月14日正式宣布将中国小米公司出品的2款全面屏智能手机列入馆藏。12月17日，中国非遗“木板水印”走进法国切努斯基博物馆。

随着中国的文化推广和海外交流，中国文化越来越多的受到世界的关注。也有许多中国元素出现在欧洲的博物馆里。从最新的科技产品到文化遗产的展示，欧洲人也从这些中国物件中，不断解析着中国的文化密码。

法国蓬皮杜中心将小米手机列入馆藏

位于法国巴黎的乔治·蓬皮杜国家艺术与文化中心（简称蓬皮杜中心）14日正式宣布将中国小米公司出品的全面屏智能手机小米MIX和小米MIX2列入馆藏。这是蓬皮杜中心首次将量产型智能手机产品列入馆藏。

在当天举行的公开仪式上，蓬皮杜中心设计与工业总策展人玛丽-安热·布拉耶尔表示，小米MIX与小米MIX2体现了智能科技与艺术设计的成功融合。

蓬皮杜中心是全球顶级艺术博物馆，以现当代艺术的收藏与展示闻名于世，拥有超过十万件藏品。

小米MIX系列由著名的法国工业设计大师、民主设计和极简设计的倡导者菲利普·斯塔克操刀设计。此前，小米MIX已在今年9月被设计界内知名的芬兰国家设计博物馆收藏。

中国非遗“木板水印”走进法国切努斯基博物馆

12月17日，杭州十竹斋艺术馆馆长、十竹斋木板水印国家级非遗传承人魏立中携其作品“四美图”、“二十四节气”等来到法国巴黎切努斯基博物馆，向参观者介绍并演示“木板水印”非遗技艺。

参观者在杭州十竹斋艺术馆馆长、十竹斋木版水印国家级非遗传承人魏立中的指导下体验“木板水印”非遗技艺。现场互动的形式有助于参观者更好的了解这项中国传统技艺，零距离感受中国文化的魅力。

木版水印专业学名为“古代彩色版画印刷术”，集绘画、雕刻、印刷于一体，是对中国书画精品进行高仿真复制的传统工艺。

2017年也有一些其他中国元素作品在欧洲展出。其中包括绘画作品，工艺品，雕塑等多种艺术形式。

欧洲首个大型中国肖像画展在柏林开幕

当地时间10月11日晚，由北京故宫博物院携手加拿大皇家安大略博物馆等机构展出的《传神雅聚-中国明清肖像画展》在德国柏林文化论坛开幕。这是欧洲首个专门介绍中国肖像画的大型展览。参观者可以从人物形象、服饰穿戴、绘画手法等各个方面了解中国风的肖像画。

还有一些中国同其他国家联手展出文化珍宝的展览讨论会。体现了中国文化在世界上的地位以及和其他国家文化的关联性。

中国与埃及文物精品在德国“交相辉映”

当地时间2017年11月22日在德国柏林新博物馆举行的“中国与埃及--世界的摇篮”展览讨论会上，中国、德国和埃及三国嘉宾共同探讨了文化传承与文物保护等话题。图为在德展出的中国古代文物珍宝。

也有一些大型雕塑，表现了中国和欧洲国家之间的友谊和跨时代的文化交流。

中国雕塑家作品在乌克兰基辅展出

12月14日，中国美术馆馆长、著名雕塑家吴为山雕塑作品《心灵之门--塔拉斯·舍甫琴科与杜甫对话》在基辅国立大学植物园内揭幕。

乌克兰负责文化、青年和体育事务的副总理基里连科在揭幕仪式上说，舍甫琴科是乌克兰家喻户晓的伟大诗人，而杜甫是中国的“诗圣”，这组雕塑矗立在基辅见证了乌中两国人民的友谊。

虽然不是在博物馆展出，但是雕塑作为园中一景，更加融入了当地人民的生活中，让来此参观的游人能身临其境的感受到两国文化对比与思考。

在欧洲展出的这些中国元素作品。不仅传播了中国历史，也见证了中国现代文化理念。俗话说艺术是没有国界的，通过这些文化艺术展，能让海外民众更直观的感受中国文化魅力与内涵，从而加强中欧文化的往来和相互交流。

欧洲时报2017-12-22

瓯海博物馆藏着“温州宝藏” 想听听他们有啥来头么

1938年，湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上(后来属炭河里遗址公园)，几个农民在半山腰垦荒栽种红薯，无意间竟挖出了如今的十大传世国宝之一——四羊方尊。

但其实，温州也曾出土过相近时期的青铜器。那是14年前，瓯海仙岩穗丰村的村民们为在村北“杨府山”上建造公园而平整山顶土墩时，意外发现一件青铜铙[náo]和一件青铜鼎。而后，文物部门紧急进行发掘，并出土大量文物，并推测它们的主人是距今3000多年前的西周贵族。

如今，由此出土的“一铙一鼎一簋[guǐ]”在瓯海博物馆内展出，其中的青铜铙更是该馆的“镇馆之宝”。

本期《温州宝藏》栏目，我们带您走进瓯海博物馆，听听它们背后的故事传说。

前世传奇

为何这是一个西周土墩墓？

在瓯海博物馆展厅最显眼的位置展出着“一铙一鼎一簋”，和它们摆在一个展柜内的还有一把青铜短剑，也同样出自于瓯海仙岩穗丰村的这处土墩墓。

瓯海博物馆馆长施素娇说，当时，这处土墩墓里一共出土了83件(组)青铜器和玉石器，其中青铜器有61件(组)。但是，虽然有较多青铜器出土，但无明确断代的铭文发现。

那么，考古专家们是怎么确定了这是一处西周时期的土墩墓呢？

施素娇表示，这是通过出土文物的器形和纹饰的比较分析来确定的。墓内出土的青铜器和玉石器，从总体上看，从器形到纹饰都具有西周时期的特征。青铜器的纹饰内容为西周时期常见的云纹或高凸的“C”形纹，纹饰面貌都显得粗犷清晰、浮雕感特强，也颇具西周青铜器的纹饰风格。而玉柄形饰在河南安阳殷墟、陕西张家坡、河南三门峡虢国墓、洛阳北窑西周墓等商与西周墓葬中都有较多出土。因此，该土墩墓的基本年代应该是西周时期。

而根据以往的考古发掘与调查所知，现已知温州的早期墓葬有三种形式：石棚墓、悬棺葬、土墩墓。

此土墩墓的主人又是谁？

“一铙一鼎一簋”中，其中最为重要的是青铜铙。这件青铜铙，是在墓底最南端发现的，铙体呈扁凸形的合瓦形，两面的中上部各中心较宽阔的钲分隔为左右两区，每区各饰有乳钉3排，每排3个，每面共有18个乳钉，钲部、鼓部、乳钉间、篆间均满饰大型云雷纹，甬之旋上也饰有大型凸起的“C”形纹。由于它是墓中出土的体量最大的青铜器，且保存十分完好，如今成为了瓯海博物馆的“镇馆之宝”。

而当考古专家们要判断此土墩墓的主人为何人时，这其中的“一铙一簋”成了重要线索。

施素娇介绍说，鼎、簋、铙等在西周的墓葬里是最重要的祭器和礼器。按礼制，一般天子是用九鼎八簋，诸侯是七鼎六簋、大夫用五鼎，士用三鼎或一鼎。老百姓是不能使用鼎簋等重器的。从这个墓葬出土的青铜器和玉石器来看，出土的礼器是遵守了当时的礼乐制度的。从井然有序的器物排列来看，也不像是匆忙下葬。可以判断，这个3000年前的西周土墩墓，是一个高级别的贵族墓地。而由于墓葬中同时出土了大量的戈、矛、剑、镞等大量青铜兵器，因此可以认为，墓主人可能还是一位统兵打仗的军事首领。

今生故事

3000多年后宝藏缘何现世？

此处西周土墩墓的现世，可以说是一场意外。

2003年9月8日，瓯海仙岩镇穗丰村村民在村北“杨府山”上平整土坡，准备修建公园。这本是一次很平常的施工，却无意间惊动了一个在地下沉睡了3000多年的西周土墩墓，由此引出2003年度浙江省最重要的考古发现。

刘德银是当时穗丰村的村委会主任，说起这件旧事，他至今记忆犹新。“第一天，村民们在施工中从土里发现了几个青铜残片，当时大家都没当一回事；但第二天，村民们又在土里挖出了一件青铜铙，这才引起了我们警觉。”刘德银说，当时看到这件青铜铙，他立刻就联想到了曾经在电视里看到过商周时期的青铜器，觉得很可能就是文物，大家商量后就向当地有关部门汇报，很快考古队就来了。

刘德银说，当时这件事在瓯海一带可说是轰动一时，周边一些村的人听说了都赶来看热闹。

刘德银说，自从这山上发现了这处西周土墩墓后，修建公园的计划就搁置了。

发掘过程中又有怎样的故事？

温州博物馆研究员伍显军是当时参与此次考古发掘的工作人员之一。回忆起当时，他还是非常兴奋。

“当时正值9月，天气非常热，而且天气预报说几天后就要下雨，一下雨就会破坏考古现场，因此这是一次与时间‘赛跑’的抢救性发掘。”伍显军说，当时，他们每天天亮就上山工作，每天天黑才下山，一共发掘了四天，最后一天结束的晚上就下起了暴雨。

来到瓯海博物馆，看到馆内陈列的当时出土的青铜器和玉石器，伍显军清晰地记得哪一件是自己清出来。

伍显军表示，这是建国以来，继上世纪80年代在绍兴发现的战国土坑墓和上世纪90年代黄岩发现的西周土墩墓后，我省又一次重要考古发现。但黄岩的西周土墩墓的器物没有穗丰村出土的那么丰富。

穗丰村西周土墩墓大批青铜礼乐器与兵器的发现，不但填补了浙江土墩墓不出青铜器的空白，而且对于研究浙江越族土墩墓的埋葬制度与埋葬习俗、研究越地青铜器的地方特点和组合关系等方面，都具有十分重要的价值与意义。

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铙，又称钲，执钟，是中国古代使用的青铜打击乐器之一，其最初的功能为军中传播号令之用。流行于商代晚期，周初沿用，作为铜制圆形的乐器，常和钹配合演奏。

鼎，是最重要青铜器种类之一，是古代中国用以烹煮肉和盛贮肉类的器具。三代及秦汉延续两千多年，鼎一直是最常见和最神秘的礼器。

簋，是古代中国用于盛放煮熟饭食的器皿，也用作礼器，圆口，双耳。流行于商朝至东周，是中国青铜器时代标志性青铜器具之一。

陈培培 张啸龙

温州晚报2017-12-25

文化杭州： 彰显历史与现实交汇的独特韵味

记者 夏琳 陈友望 孙乐怡 郑成航

编者按

近年来，杭州市积极贯彻党的十八大、十九大以及习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话和在第十次文代会、第九次作代会上的讲话精神，积极推动“文化名城文化强市”、杭州独特韵味别样精彩世界名城建设，延续杭州文脉，彰显“东方品质之城”的魅力，打造东方文化交流重要城市，在文艺精品创作、文艺人才培养、文创产业发展、文化民生建设、文化国际交流等方面取得了一定的成绩。

为充分展示杭州宣传文化近几年的建设成就，杭州市委宣传部联合《杭州日报》推出“擦亮文化名片·呈现历史与现实交汇的独特韵味”专题，以“一件文化大事、一个文化地标、一位文化领军人物、一家文创企业、一座文化礼堂”等“五个一”入手，通过专版专栏，系统梳理杭州以及各区、县（市）文化建设方面的亮点和成绩，并展望十九大以后未来五年的文化发展愿景。

一个国家或是一个民族的强盛，总是以文化兴盛为支撑。习近平总书记在党的十九大报告中明确指出：“没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴。”他提出，要深入挖掘中华优秀传统文化蕴含的思想观念、人文精神、道德规范，结合时代要求继承创新，让中华文化展现出永久魅力和时代风采。

文化盛而城市兴，城市兴而文化盛。省委常委、市委书记赵一德曾说，文化是城市的根和魂。杭州在加快城市国际化、建设世界名城的历史进程中，要始终把文化的传承与发展摆在突出位置，坚定自觉地做好历史文化保护利用和文化创新文章，要精心培育城市文化品牌，不断擦亮城市文化名片，推动文化事业与文化产业“两翼齐飞”，厚植历史文化名城的特色与优势，呈现历史与现实交汇的独特韵味。

对于一个城市而言，文化既是一个城市独一无二的印记，更是一个城市的精髓和灵魂。杭州城市文化的光辉，让东方品质之城风采播撒天下。世人知晓杭州，也正是千百年来锻造而成的文化烙印——跨湖桥文化、良渚文化、吴越文化、南宋文化、明清文化、近现代文化，这些跨时代的历史积淀，形成了富有杭州地域特色的文化。

昔日杭州，曾有着良渚古城文明初耀的光芒，有着西子湖“淡妆浓抹总相宜”的传唱，有着千里大运河的蜿蜒流淌，有着“梁祝”“白蛇传”浪漫故事的不绝回响。今天杭州，西湖、大运河相继纳入世界文化遗产名录，“最美现象”蔚然成风，屡屡获得“中国最具幸福感城市”“中国最具文化软实力城市”各种荣誉。文化有如空气雨露，润物无声：黄龙洞、湖滨、断桥边的吹拉弹唱，吴山、河坊街、小河直街的游玩食住，南宋文化节、宋城千古情、印象西湖、民工音乐会、“状元迎亲”风情展示，图书馆、博物馆、美术馆、西泠印社、人文大讲堂、西子论坛、漂流图书屋的思想碰撞，展现出一种种独特的生活方式，深深透出东方文化之城的韵味。

杭州不断积聚沉淀的历史、文化令人惊叹和自豪，在自然、城建、社会、智慧等各方面所展现的大美，同样也散发出迷人的光彩。那些体现城市文化传承和创意的很多载体，有流传经年的文化地标，有出类拔萃的文化领军人物，有意匠生辉的文创企业，也有独具特色的文化礼堂，更有引爆热点的文化大事，把当下这些人文之美的片断综合起来，就可以看到今日杭州的文化气质和内涵，呼应着城市文明过去、现在、将来一以贯之的完美演进。

“一件件文化大事”：引爆文化热点。杭州正逐渐成为东方文化交流的重要城市，文化建设取得了可喜的成绩：文艺精品不断涌现、人才队伍不断壮大，文化活动精彩纷呈、文化生活丰富多彩，城市文化软实力显著提升，文化建设迈上了新的台阶。今年12月15日，第五届“新春欢乐颂——杭州文广集团迎春文艺精品剧目展演”，持续五年新春献给杭州观众的文艺大餐又开始了。五年来，“新春欢乐颂”已累计为杭州观众奉献了412场精彩演出，有10多万观众在“新春欢乐颂”期间走进剧场观看演出。与此同时，“新春欢乐颂”每年都安排大量的公益惠民演出票，最低票价10元，使之逐渐成为杭城文化惠民的一张“金名片”。

“一个个文化地标”：最是让人怀想。在一座城市中，最让人怀想的是城市的文化地标，它们复制和承载着这座城市的文化基因，使城市特性在固化中沉淀出最值得称道的“文明之花”。文化地标既可以吸引异乡客，引发其好奇心，也可以凝聚本地人，激发其自豪感，是城市文化精神的象征，是杭州城市灵魂的外化物和可视符号。近年来，杭州不断有新的文化地标问世，如杭州国际博览中心，因在此举办G20杭州峰会而声名鹊起，占地面积19万平方米，是集会议、展览、酒店、商业、写字楼五个业态的综合体。建筑第二层有以“悦迎廿国”为主题的落客平台，出席G20峰会的外方领导人车队曾在景观专用引道下抵达此处。G20主会场就位于杭州国际博览中心第四层，总面积约2000平方米，为45米边长的方正空间，体现“天圆地方”的朴素哲学观。

“一批批文化领军人物”：引领文化事业。习总书记在十九大报告中指出，要推动文化自信，就必须“加强文艺队伍建设，造就一大批德艺双馨名家大师，培育一大批高水平创作人才”。文化界的领军人才，则更是这个群体中位于金字塔最顶端的那部分人才，他们拥有高超的艺术水准和技能，掌握了丰富的理论知识，更具有突出的社会影响力和深切的社会责任感。遍布杭州各区县的文化领军人物，他们深入发掘当地文化传统，将之推广发扬，从而引领本地区的文化事业，有力推动文化事业的兴旺发达。

“一家家文创企业”：提升城市“软实力”。文创产业是一座城市“软实力”的体现，文化创意产业成了一种全新的竞争力。一座城市的文创基因离不开历史文化积淀。作为中国七大古都之一的杭州，既有西湖文化的“精致和谐”，又有钱塘江文化的“大气开放”，一代代杭州人千年共塑。这里历史底蕴深厚，文化基础良好，文创空间巨大。可以说，杭州的文创产业从一开始就站在了巨人的肩膀上。十年前，杭州提出打造“全国文化创意产业中心”的战略部署。十年间，杭州文创产业一路高歌猛进，频频刷新纪录。如今，借助厚重的人文历史和璀璨的现代智慧，杭州文创已经成为一个蓬勃而富生机的产业，这座“人间天堂”也初见“全国文化创意中心”的雏形。

“一座座文化礼堂”：文明之风撒乡间。文化礼堂，是经济强省浙江自2013年起，在全省农村地区建设的基层文化平台，依托农村文化礼堂和农村“文化大使”，通过寓庄于谐、寓教于乐“接地气”的文化浸润活动，将文明之风播进农民心田。作为农村文化礼堂建设的发祥地，杭州的农村文化礼堂建设是全市重要的民生工程之一，目前杭州已建成农村文化礼堂700多家，率先推行的星级认定制度、理事会负责制、最美人物评选活动、“双十佳”认定、文化走亲等一系列促进长效运行的好经验、好做法在全省得到推广。

古以文载道，今以文聚力。我们通过设立“擦亮文化名片 展现历史与现实交汇的独特韵味”特别专题，以“一件文化大事”“一个文化地标”“一位文化领军人物”“一家文创企业”“一座文化礼堂”这“五个一”入手，梳理、整合五年来杭州及各区县的文化成就，期望不断擦亮城市文化名片，推动文化事业与文化产业“两翼齐飞”的发展愿景。

奇光之往应继，异彩之来待开。厚植历史文化名城的特色与优势，呈现历史与现实交汇的独特韵味，在中国特色社会主义进入新时代的当下，历史只会眷顾坚定者、奋进者、搏击者，最美杭州，永在路上。

杭州日报2017-12-21

陕西历史博物馆提升改造

12月26日，记者从陕西历史博物馆获悉， 陕西历史博物馆的基本陈列《陕西古代文明》从2008年开展至今，已经连续对外展出9年时间。为了满足人民群众日益增长的文化需求，2018年1月7日17:30陕历博将关闭基本陈列，进行全面提升改造，将在2018年5月18日以新的面貌迎接观众。

萃聚3002件文物

现展览已“连轴转”9年

中国历史上最为辉煌的周、秦、汉、唐等十三个王朝曾在西安及附近建都。汇集了各时代精华文物的陕历博，被誉为“古都明珠，华夏宝库”，展示陕西历史文化和中国古代文明的艺术殿堂。游客通过观看基本陈列《陕西古代文明》，从中可以看到千年前中国历史的模样。

陕西历史博物馆副馆长程旭介绍，《陕西古代史陈列》于1991年开放， 2007年在原基本陈列基础上进行了重新设计改造。2008年3月27日，改造后的基本陈列《陕西古代文明》共分三个展厅，以《人猿揖别》《凤鸣岐山》《东方帝国》《大汉雄风》《冲突融合》《盛唐气象》《告别帝都》七个单元，集中展示了陕西古代文明孕育、产生、发展和鼎盛的过程及其对中华文明的奉献。展览萃聚3002件特色精品文物，其中等级文物2998件。这个展览曾荣登第八届（2007-2008年度）全国博物馆十大陈列展览精品评选活动终评榜首。

但《陕西古代文明》开放9年来，随着相关考古工作的推进、学科成果的涌现、陈列艺术的演变、观众需求的提高，该展览在许多方面亟待提升完善。

近年来出土精品文物

将成新展品

为向观众呈现一个高质量、高水平、高标准的展览，更充分细致地展示陕西的深厚文化积淀，此次陈列展览的升级改造工作还将打破以往“专家主导”的传统思路，广泛征集社会意见。

“我馆邀请了多位专家学者，分若干工作组对展览大纲进行修改完善，同时邀请社会广泛参与，在陕西历史博物馆官网上对展览方案提意见，号召全民参与此次展览。”程旭说。

据陕西历史博物馆副馆长王炜林介绍，陈列主题上，现基本陈列“陕西古代文明”的主题，是在国内权威专家充分论证的基础上确定的，与陕西古代历史文化的内涵、特点与地位相符合，因此此次提升改造的选题仍定位于“陕西古代文明”。新的展览将在展示陕西古代历史发展的同时突出丝绸之路起点等内容，以形成更加完善的陕西古代文明陈列体系。

而此次基本陈列改造提升后还将借调陕西省考古研究院近9年来发掘出土的古代精品文物，以充实完善新的陈列体系。史前部分新增加了龙王辿遗址、杨官寨遗址和石峁遗址等新出土文物；商周部分增加了宝鸡石鼓山墓地、周原、丰镐和梁带村等遗址新出土的文物；秦部分新增秦都雍城遗址、栎阳城遗址和雍山血池祭祀遗址等新出土文物；汉代新增渭河桥遗址、凤栖原西汉家族墓地、靖边县杨桥畔等新出土文物；魏晋南北朝部分新增西安咸阳国际机场建设中发现的文物；隋唐新增了唐代帝陵章节，补充近年来陕西发掘的唐代帝陵新出土文物；宋元明清新增加了冯晖墓、西安南郊夏殿村金墓、长安区刘黑马墓、蓝田吕氏家族墓、高陵院张明代张氏家族墓和韩城宋代壁画墓等新出土文物。

“文物安全也是此次工作的红线。除了对3000多件（套）文物进行清洁、养护工作，我们还对上展的文物制定出了文物清单，每一件（套）都进行了标注，对于脆弱文物重点制作支架或托板，并与专业公司签订维保项目合同等等，保证做到文物零损伤。”陕西历史博物馆文物保管部部长梁彦民说。

首席记者 张佳

西安晚报2017-12-27

山西古建集团发现皮牢古城遗址 曾为战国交通军事重镇

从我省的侯马市东行，经翼城县，穿越乌岭，可抵达上党地区。这条古老的交通要道先后被称为“开隥古道”“乌岭道”，早在春秋时期就是晋国沟通中原各诸侯国的途径。这条古道始见于《穆天子传》：“乙酉，天子西绝开隥，西南至盬（gǔ），是也。”穆王应是从此行经最终到达西南方向的盬，即今运城市。此路的两端早在先秦时期已形成两个重要城市，一为高都，一为盬，即今晋城市和运城市，而位于中段的关键门户即战国交通军事重镇皮牢城，它自古就是河东与上党间的军事要隘，也是打开上党地区的第一道大门。

那这座古城到底在哪里呢？还会存有遗址吗？日前，山西古建集团考察组会同翼城县文物局专家，沿着乌岭古道过翼城县城，顺浍河河谷东行，渐入太岳山地。此时，眼前会出现由东向西倾斜的黄土梁，这里已到了临汾盆地的东缘。在此入山的当口，有个名为“牢寨”的村庄，这便是皮牢城所在地。

城门遗址“住进”农家小院

历代军事文化学者研究认为，皮牢城在战国时期是魏、赵之间与秦、赵之间一直激烈争夺的地方，同时也是长平之战中秦军进兵的冲途（即通衢、大路）。后来在唐会昌三年(843年)，河中晋绛节度使石雄东度乌岭大破叛将刘稹，仍取道于此。

皮牢城旧址位于今翼城县城东13公里，战国初属赵国。公元前360年，魏国向东扩张，攻克皮牢城，目的在于觊觎上党。《史记·赵世家》中“魏败我浍，取皮牢”；《史记·魏世家》中“（惠王）十年，伐赵取皮牢”都是记载这件事。

公元前259年，秦将王龁带兵攻克赵国的皮牢，占领了全部上党。正月，军队停止战斗，驻守在上党。《史记·秦本纪》记载了这段史事：“（昭王）四十八年十月，韩献垣雍。秦军分为三军。武安君归。王龁将伐赵武安、皮牢，拔之。司马梗北定太原，尽有韩上党。正月，兵罢，复守上党。”

《括地志》中写道：“浍水侧有皮牢城。”民国《翼城县志·古迹》则说：“皮牢城，《史记》周显王七年，魏败韩赵之师于皮牢。《赵世家》载：‘魏败我师于浍，取我皮牢’‘赧王五十六年，秦王龁败赵，拔皮牢’皆此地。即今牢寨村，遗踪尚存。”

今天的牢寨村在311省道北侧，北倚高坡，前临土垣，正处在乌岭古道中间。聚落呈方形，较为规整，街道整洁，静谧祥和。考察组成员在文献中及寻访中了解到，这里自古就是交通要隘，有军队驻守，故被称为“寨”，而牢寨的地名有可能就是“皮牢寨”的简称。

据村中老者回忆，新中国成立初期，村周的城墙还有遗存，与县志中所载的“遗踪尚存”相符。在上世纪60年代前，城里并没有几户人家，大部分都是耕地。大约在“文革”前后，随着人口繁衍，附近村民才开始在城中修建房屋，逐渐形成现在的村貌。

70多岁的村民乔德宝老人说，他记得当时东、北、西三面城墙都在，唯独南面城墙没见过。据估计，可能是民国时期修建公路时拆除了。他还记得东城墙有东门一座，相对的西城墙有西门两座，三座城门呈品字形分布，“北门也是一座，位置在城的东北，并不居中”。

考察组成员推断，原来的南城墙和南门应该在311省道公路附近。根据北方城市南门、北门不直对的风水原则，其南门旧址当在南城墙的偏西南位置。

乔德宝老人表示，他家的院子就修建在西门的外侧，他们在修建院子时费了很大劲才把西门拆平。他说，西城门是个砖碹门，门两边有砖雕楹联，记得好像是“山河保定无终南，日照西秦万里宽”。门洞上有门楼，是一座小庙，额书“善德楼”。说着，他突然又兴奋地讲道：“不过，靠北面的另外一座西门还保留着，可以去看看！”

在这位老人的指引下，考察组成员向北行三四百米，看到了城门遗址。城门遗址被包在一座农家小院里，东面砌墙，西面设门窗，已经改建成了一间窑洞供人居住。门洞为大青砖砌碹，宽约3米余。可能是经过改建、地面垫高的缘故，门洞并不很高，大约不到3米。但是，安装门扇的位置依然能看得出来。

牢寨村如今变成了新农村

沿着城墙旧基，考察组成员绕城一周，并走遍几条主街，大致明确了古城概貌。皮牢城旧址约略为正方形，边长约500米。主街为三横两纵，基本与原有城门相直。城中心为公共活动区域，地势开阔，旧有庙宇，现为村委会、学校和文化活动中心。

据了解，牢寨全村有1200口人、2500亩耕地。近年来，村民始终把发展壮大集体经济作为第一要务，全村发展苹果经济林1500亩，被翼城县委、县政府授予“苹果专业村”称号。同时，村中建成2000平方米的休闲广场，配备建设了凉亭、花廊、篮球场等；又建成2500平方米的文化活动中心、文化墙、露天舞台，安装了健身器材；硬化全村大街小巷，从根本上改善了村容村貌。

2008年，牢寨村被翼城县委、县政府确定为新农村建设推进村。2010年，被临汾市委、市政府授予“文明和谐村”光荣称号。

在查阅了解牢寨村史等资料的过程中，考察组成员看到“山西新农村网”一篇赞美新牢寨的优美文字描述：“斜风细雨，苍松翠柏，整洁的村落，高大的景观树、光滑的水泥路面、健身器材齐全的漂亮的小广场，整齐划一的温馨住宅区……小雨过后的牢寨村，既彰显着浓郁的山村特色，又映衬着美丽的城市风韵。”

当然，在赞美新村新貌的同时，山西古建集团考察组的专家、学者还将继续探索其历史信息。因为，我们只有深入了解、宣传其历史文化，并妥善保护文物古迹，才能将其全部信息传续下去，实现可持续发展。

记者 李尚鸿

三晋都市报2017-12-21

年底来几场展览养养眼

2017年末将近，在上海，除上海博物馆的两大展览吸引着众多目光外，中华艺术宫等相关艺术机构也都有新展亮相；苏州的“清代苏州吴氏的收藏”；北京的“安格尔的巨匠之路”、“中国美术馆馆藏精品”、“齐白石书法展”等都很值得一看。值得一提的是，中国美术馆上月闭幕的“美在新时代：中国美术馆典藏精品特展”，展期仅9天，曾引发中国美术馆难得的排队景观，中国美术馆从12月21日起又将原展览在五楼重新对外开放，并增加了一些新作品。

在海外，美国亚洲艺术博物馆的“漆佛的奥秘”展出了美国仅存的三座6-7世纪中国彩绘漆金夹纻佛像；日本的“唐代胡人俑”则呈现历史上的丝绸之路中，曾经活跃的胡人气息。

展览资讯：

上海：

巡回展览画派：俄罗斯国立特列恰科夫美术馆珍品展

展期：2017年12月15日 - 2018年3月4日

地点：上海博物馆

肖像画是体现“巡回展览画派”艺术成就的一个重要方面，他们开创的“心理肖像”具有洞察对象个性、揭示人物心理的特点。每位大师都能以各自的独特方式与他们笔下的人物展开“对话”，直击人物的内心深处。“巡回展览画派”的肖像画涵盖了俄国知识分子的各个阶层，如作家、音乐家、科学家、思想家等。

本次来展的肖像画中，观众将有幸欣赏到列夫·托尔斯泰、柴可夫斯基和屠格涅夫等人物的肖像。绘画大师列宾在1887年夏天创作的《列夫·托尔斯泰肖像》（1887年），而列宾笔下的屠格涅夫肖像画也同样精神。

诗意地思辨——殷雄油画艺术研究展

展期：2017年12月23日 - 2018年3月10日

地点：中华艺术宫

本次展览汇集了殷雄20余年间所创作的120余件作品，也是殷雄20年来的油画创作实践与研究成果的一次集中呈现。展览将分为“具象绘画”、“写生作品”和“历史画创作”三个部分，各个部分通过丰富的作品和文献资料，试图呈现其绘画观念转变和风格变迁的脉络，以及“具象绘画”“写生作品”和“历史画创作”三者之间的相互作用及内在关联。

2017“青年艺术+”青年艺术家推广计划年度大展

展期：2017年12月23日 - 2018年1月7日

地点：上海喜玛拉雅美术馆

自2015年起，“青年艺术+”成为了一个展示青年艺术家创作面貌的平台。本次展览汇聚了2017年“青年艺术+”选拔出的国内外几十位青年艺术家代表和他们的创作，作品形式包含绘画、雕塑、新媒体等多个领域。展览作品不拘泥于特定的风格或者流派，也不限于固定的题材或主题，丰富性和多元的表达是更为整体性的艺术表征。

旭峰谨致

展期：2017年12月24日 - 2018年1月26日

地点：德荷当代艺术中心

本次展览包含了艺术家徐旭峰从2012年创作至今的《戏子》《繁花》《浮生若梦》等系列作品二十余选件（套）。作品以文献装置的方式于艺术中心一楼、二楼展出。整个展览以“一个关于盒子的故事”慢慢展开，在暖灰色的空间调子中，以短篇故事结合作品的形式，向观众传递作者对“时间”和“记忆”的一份感受。

或远也近-李梅水彩作品展

展期：2017年12月19日 - 12月31日

地点：张江当代艺术馆

李梅是中国美术学院教授，有着三十年的教龄以及十余年水彩创作经历，她的水彩画创作有着自己独到的思考和建树。本次展览展出她近年创作的近60幅水彩作品，展览主题同名于已出版的 25 万字的个人著述欧洲旅行随笔《或远也近》。她的作品充斥着艺术与超越艺术的人文情怀与反思，是在从更宽广的大生活里追寻艺术的本质存在。

壳中灵魂—电影特效及新媒体艺术展

展期：2017年12月23日 - 2018年6月15日

地点：盈艺术中心

展览呈现了当代语境下，科技与艺术在多个层面的结合方式。展览选择融汇科技与视觉表现力的新媒体艺术作品，以全球好莱坞顶尖的电影特效工作室为基底，结合国内的幻想生物及博物馆文化为契机，展开一场游走于现实和想象边界的感官之旅。此外，展览应用了AR（增强现实）技术，给艺术表达提供了新的媒介，同时增强了作品与参观者的互动体验。

景云生研:海上文房集雅

展期：2017年12月23日-2018年1月3日

地点：云上 朵云沙龙

此次展览展现了沪上寄云阁的常客，因对印章、砚台、书画有同好，而散淡地聚集到一起所做的作品，包括江宏、庄艺岭、邵琦、钱文忠、李天扬等，如陈鹏举题、罗启程铭刻竹臂搁，钱文忠题林雄泉旧藏老坑端砚等。几盏清茶，几枝毛笔，几丸老墨，几张旧纸，几方砚台，几柄扇骨，几把刻刀，即是展览，也可看作一次公众雅集，来者皆有雅趣，故名集雅。

北京：

桃李桦烛：李桦诞辰一百一十周年纪念展

展期：2017年12月20日 - 2018年2月25日

地点：中央美术学院美术馆2B展厅

李桦（1907-1994）是我国著名版画家、美术教育家，也是新兴木刻运动的先驱，中国现代版画事业的奠基者，是他那个时代具有标高意义的角色。他在生前办过许多次个展，但主要集中在其青年时期，晚年及去世后并没举办过完整历史序列的大型回顾展。此次展览的结构围绕李桦三个不同的文化身份展开，以此对其进行再解读：先锋骁将、美院先生、木刻作家。展览第一单元关注的核心是“李桦个人的作用和艺术语言探索与大时代的社会背景和文化环境构成怎样的互动和张力关系”等问题；第二单元将突出李桦作为教育家的活动和学术思想；第三单元将从一个艺术家在各个时期自我身份认同建构的过程去考察李桦与其作品之间的关系。展览期间还将举办系列学术研讨和公共教育活动。

我生无田食破砚——齐白石笔下的书法意韵之二

展期：2017年12月22日 - 2018年2月28日

地点：北京画院美术馆

自2015年推出“可惜无声——齐白石笔下的草虫世界之二”展览以来，北京画院有序开启了第二轮齐白石专题陈列展览。此次展览由北京画院联合辽宁省博物馆、湖南省博物馆、首都博物馆、重庆中国三峡博物馆以及中央美术学院美术馆共同主办，将国内六家重要齐白石收藏机构的六十余件套精品汇聚一堂，意在追溯齐白石书法发展演变的脉络。

安格尔的巨匠之路——来自大师故乡蒙托邦博物馆的收藏

展期：2017年12月17日 - 2018年1月16日

地点：中华世纪坛二层世界艺术展厅西厅、东厅

让?奥古斯特?多米尼克?安格尔出生于法国蒙托邦，是世界艺术史上19世纪新古典主义的代表人物，他善于把握古典艺术的造型美，每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅，他以温克尔曼的古典艺术的最高理想“高贵的单纯，静穆的伟大”为原则，创作出《泉》《大宫女》《土耳其浴女》等闻名于世的经典之作。此次“安格尔的巨匠之路——来自大师故乡蒙托邦博物馆的收藏”展，是安格尔在中国第一次成系统的、全方位的展览展示，70件展品生动地展现了这位19世纪新古典主义大师的心路和成就。

金石有声——洪涛雕塑邀请展

展期：2017年12月23日 - 2018年1月5日

地点：中国美术馆

此次展览聚焦中国当代雕塑家洪涛2008年至今创作的部分雕塑作品，这些创作始于他对历史人物及历史事件的感悟与刻画。对于艺术家来说，雕塑创作不仅仅是为了理想地表现客观物象，而应该去呈现物象背后丰富的情感和思想。本次展出的作品包括二十余件青铜雕塑作品，影像，素描及珍贵图片等。

美在新时代：中国美术馆典藏精品特展

展期：2017年12月21日 - 2018年1月28日

地点：中国美术馆

此展览在2017年11月16日—26日曾在中国美术馆举办，展期9天接待观众13万人，由于展期有限，尚有很多观众不能满足，故将原展览移师到美术馆五层继续展出。五楼展览在原展览的基础上又增加了黄宾虹、潘天寿、颜文樑等大师精品，从海派任伯年、吴昌硕诸家承上启下，到齐白石、黄宾虹、潘天寿、傅抱石、叶浅予、李可染等从传统中开拓出花鸟、山水、人物画新路；从徐悲鸿、林风眠、庞薰琹、颜文樑融合中西，油画、国画双管齐下，传承与引进相结合，开宗立派建构学术体系，到吴作人、吴冠中发扬各自传派。透过这些作品，也表现出中国人亲近自然，赞美自然，发现美、创造美的精神。

苏州：

梅景传家：清代苏州吴氏的收藏

展期：2017年12月16日 - 2018年3月11日

地点：苏州博物馆

苏州吴氏作为晚清到民国苏州地区著名的收藏世家，从祖父吴大澂开始，就以所藏青铜器、玉器、书画、碑帖、古籍、文房等闻名江南，至梅景书屋主人吴湖帆，继续蒐集书画、碑帖，成为近代最著名的书画家、鉴赏家。此次“梅景传家”特展将国内外10家文博机构的吴氏祖孙所藏精品汇集一堂，并苏州博物馆相关馆藏共计130件向观众展出，涵盖青铜器、玉器、书画、吴氏一门、碑帖、文房六个方面。特展沿袭“烟云四合”展览安排，亦分前、后两期，将于2018年1月29日换展，展览将持续至2018年3月11日。

悠然匆匆——姜竹松水彩画作品展

展期：2017年12月23日 - 2018年1月14日

地点：明·美术馆

本展览将展出艺术家姜竹松水彩画作品共44幅，展出的作品皆为他的生活随笔。参展艺术家姜竹松长期从事艺术创作、艺术设计及理论研究，现为苏州大学艺术学院院长、苏州市美术家协会副主席。

南京：

走进养心殿——大清的家国天下

展期：2017年12月22日 - 2018年3月22日

地点：南京博物院

此次展览缘起于2015年故宫启动的养心殿五年修缮计划，其中包括30多个研究项目的整体科学性维修，在此期间，养心殿将进行全面封闭。为了更好地展现这座宫殿的历史，故宫博物院决定让养心殿的文物几百年来首次走出紫禁城，在全国巡展。此次在南博展出，是继首都博物馆、香港博物馆后的第三站。本次展览的藏品包括来自故宫博物院的279件/套文物，还有南京博物院院藏的47件/套文物。展览以一个前殿的象征性复原场景为基础，最大限度地还原了养心殿的五个主要场所——正殿明间、西暖阁、东暖阁、三希堂和佛堂，在复原陈设的四周，组合布置了相关联的展品，讲述了十个历史事件与故事：养心殿造办处、移居养心殿、奏折与军机处、明窗开笔、十全老人、乐在三希堂、修性佛堂、嘉庆执政、垂帘听政、清帝逊位。

杭州：

佛影湛然：西安临潼唐代造像七宝

展期：2017年12月15日 - 2018年3月9日

地点：浙江省博物馆孤山馆区精品馆

长安作为中国唐代的佛教中心，得益于十六国、北朝、隋代在该地佛法的兴盛与传承。前、后秦高僧道安、鸠摩罗什在此译经弘法，标志长安成为佛学盛地。西魏、北周的都城长安，崇佛氛围浓郁。隋文帝登基后大力复兴佛教，随着大一统国家的建立，佛教造像汲取南北、东西所长，形成了独具时代特色的长安风格。此次展览由浙江省博物馆联合陕西临潼博物馆推出，展品涉及到金银器、铜器、琉璃器、陶瓷器等多种类型，意在展示唐代繁盛时期的佛教文化与艺术。

缘生妙有·随缘自在：吴卿金雕木刻作品展

展期：2017年12月21日 - 2018年1月14日

地点：浙江美术馆

雕刻家吴卿1956年出生于台湾嘉义乡间，以大自然为本、雕刻刀为笔，近40年来从事精致木雕与金雕艺术的创作实践，多件作品曾经在台北市立美术馆、中国国家博物馆等展出。本次展览约展出三十余件吴卿的金雕与木雕作品，分为四个系列：蚂蚁系列、禅意系列、生态系列、生死系列，这些作品透过实体具象，呈现创作者之修、之美、之艺，将依于自然、勤于修持而创造的美学与意涵传达给观众。

西安：

掩云生处：王保安山水画新作展

展期：2017年12月23日 - 2018年1月23日

地点：西安美术馆

王保安是江苏省徐州人，现为西安美术学院实验艺术系主任、教授、博士研究生导师。本次展览将展出王保安的多幅山水画作品，包括《横切云》《黄土被又一次的改变》《沟壑奇幻》、《料峭的山峁》等，展现了有别于古典水墨的时代气息与人文乡愁。

武汉：

毫素生春：武汉博物馆藏明清书画卷册特展

展期：2017年12月29日 - 2018年3月4日

地点：江汉关博物馆

本次展览将展出武汉博物馆收藏的21件书画作品，创作者包括杨一清、王铎及八大山人等，集中展现明清书画小品的艺术风貌。参展作品特色鲜明，有的包含了丰富的历史信息，有的具有较高的艺术价值，有的抒发了家国精神与情怀，辅以展厅中完整的释文、钤印展示和作品说明，多维立体地阐释了书画艺术的文化历史内涵。

重庆：

社会剧场：参与和共享——第五届重庆青年美术双年展

展期：2017年12月22日 - 2018年1月26日

地点：四川美术学院美术馆

“重庆青年美术双年展”自2009年设立迄今，已经举办4届。本届双年展以“社会剧场：参与与共享”为主题，在这一主题下，双年展又被分作两个板块，分别是在四川美术学院美术馆展示的主题展和在重庆金山意库文化创意产业园展示的公共艺术项目（已于12月12日揭幕）。“主题展”将展出40至60位艺术家的作品，公共艺术项目展览有16位来自国内外的艺术家参展，展品涵盖绘画、雕塑、装置、影像、综合艺术等类型，展现具有创新精神和前瞻性的青年艺术面貌。

宁波：

我从远古来：史前宁波人的生活

展期：2017年12月14日 - 2018年3月18日

地点：中国港口博物馆

此展览以史前宁波先民的生活为主线，从衣、食、住、行、思（精神追求）五个板块分别展示宁波地区史前的自然环境、住房起居、生计饮食、服饰纺织、水陆交通、宗教娱乐。共展出360余件宁波史前文物，涵盖河姆渡遗址、傅家山遗址、鱼山·乌龟山遗址等，展品年代最早可追溯至距今7000多年前，其中重要展品包括国家一级文物——河姆渡文化双鸟朝阳纹牙雕，它是原始象牙雕刻中的艺术珍品，也是浙江省博物馆年代最古老的藏品之一。

无锡：

寻陶问瓷——深圳博物馆藏历代陶瓷器展

展期：2017年12月23日 - 2018年3月11日

地点：无锡博物院

陶瓷的发展史是中华文明史的一个重要的组成部分，中国作为四大文明古国之一，为人类社会的进步和发展做出了卓越的贡献，其中陶瓷的发明和发展更具有独特的意义，中国历史上各个朝代的陶瓷有着不同的艺术风格和不同技术特点。本次展览遴选了深圳博物馆馆藏的一批具有代表性的陶瓷器，时代涵盖新石器到明清的各个阶段，为观众呈现了一部微缩的中国陶瓷文化发展史。

东莞：

回归本体：广东新时期抽象型艺术溯源

展期：2017年12月22日 - 2018年1月7日

地点：岭南美术馆

新时期中国当代艺术发生了深刻的变化，其中引人注目的现象无疑是让艺术回归本体，探索艺术作为独立存在的可能，以及艺术作为主体的内在意义与价值。抽象型艺术之所以能够发展起来并形成潮流，与此探索息息相关。本次展览通过对广东三十年抽象型艺术的整理与展示，理清其中的发展脉络，并通过一系列的作品得以呈现出来。同时还具有研究性质，所以在巡展过程中还将增补新的作品与材料，使呈现本身更具有历史的意义，也更为全面与充分地展示广东半个多世纪以来在抽象主义艺术方面的业绩与成就。

深圳：

观照自在——中国古代观音造像艺术展

展期：2017年12月15日 - 2018年2月28日

地点：深圳博物馆（历史民俗馆）

本次展览由深圳博物馆联合首都博物馆共同举办，展出中国汉藏两大佛教体系观音造像一百多尊，包括铜造像、绘画、瓷塑以及木雕等多种质地。展览分为“汉传佛教中的观音菩萨”和“藏传佛教中的观音菩萨”两大单元，较为全面地呈现了汉藏两地观音信仰的基本面貌及传播历史，展示了观音造像艺术的发展与演变历程。

香港：

绵亘万里：世界遗产丝绸之路

展期：2017年11月28日 - 2018年3月5日

地点：香港历史博物馆

本次展览是为香港政府庆祝香港特别行政区成立二十周年的重点项目之一，亦为第十届亚洲文化合作论坛的一项主要活动。展览以丝绸之路：长安—天山廊道的路网为核心，该路网跨越中国四省区（陕西、河南、甘肃及新疆）以及中亚两国哈萨克斯坦和吉尔吉斯斯坦。展览将透过来自三国的珍贵文物，展现该路网的历史及文化价值。展品精选自陕西、河南、甘肃及新疆四省的文物共一百六十多件（套），当中超过一半为一级文物，另超过五十件（套）文物则来自哈萨克斯坦和吉尔吉斯斯坦。展品包括玉器、丝织品、三彩胡人俑、金银器、青铜器及大型壁画等。展览还将加入多媒体及互动元素，丰富参观者的学习体验。

美国：

漆佛的奥秘

展期：2017年12月9日 - 2018年6月10日

地点：美国国立亚洲艺术博物馆

本次展览将展出美国仅存的三座6-7世纪中国彩绘漆金夹纻佛像，第一座属于博物馆的馆藏，另外两座分别来自纽约大都会艺术博物馆和巴尔的摩市沃尔特斯艺术博物馆。每座佛像高约1米，内胎为木制，除涂漆外还经彩绘和镀金处理。这是三座佛像首次同时展出。展览在介绍佛教文化的同时，还将通过科技手段研究佛像的制作方式，呈现科学对艺术研究的促进作用。

德国：

德国艺术家 Josef Block 回顾展

展期：2017年12月15日 - 2018年1月28日

地点：柏林国家博物馆

Josef Block（1863-1943）出生于普鲁士王国的别鲁图夫（现位于波兰境内），在慕尼黑美术学院学习绘画。1892年，他参与创建了“慕尼黑分离派”（Munich Secession），反对德国艺术界的守旧主义，提倡独立自由的新式艺术。1896年，他搬到了柏林，很快成为柏林艺术界的活跃人物，与马克思·利伯曼、爱德华·蒙克等人成为好友。然而1933年希特勒上台后，Josef Block 因拥有犹太血统而遭到迫害，他的大部分作品都被纳粹毁掉。本次展览将展出柏林艺术图书馆馆藏及借展自私人收藏的德国艺术家Josef Block的作品，以及相关的文献、照片等，回顾这位在20世纪之交的重要艺术家的生活和工作。

澳大利亚：

澳大利亚海滩主题摄影作品展

展期：2017年12月22日 - 2018年1月28日

地点：澳大利亚国家海事博物馆

本次展览展出了澳大利亚国家海事博物馆收藏的由9位摄影家拍摄的海滩主题摄影作品，记录了过去100年人们在沙滩上晒日光浴、或在海中游泳和冲浪的情景，呈现1930年代迄今的澳洲海滩休闲文化，亦暗含了海滩之于澳大利亚人的身份认同感等议题。

日本：

唐代胡人俑

展期：2017年12月16日 - 2018年3月25日

地点：大阪市立东洋陶瓷美术馆

本展展出中国甘肃省庆城县博物馆收藏的约60件文物，也是第一次将2001年在当地穆泰墓出土的胡人俑呈现给日本公众，介绍唐代胡人俑的魅力。从庆城县穆泰墓出土的胡人俑色彩鲜艳，风格写实，栩栩如生，是唐代胡人俑的代表。本展希望借此呈现历史上的丝绸之路中，曾经活跃的胡人气息。

陶瓷器与茶道道具的传承 - 与附属品共赏

展期：2017年12月5日 - 2018年1月28日

地点：东京国立博物馆

日本茶人将茶道具的附属品称为“次第”，如用来存放茶碗、附有作者姓名的“共箱”，包裹茶仓用的布制“仕覆”等。对于历史悠久的道具，其附属的次第也为数不少，从中反映出它被世世代代珍惜传承的背景。本次馆藏特集展将茶道道具与其附属品一同展出，分为“茶道具的次第”、“藏家之眼”、“作者的记录”三部分，侧重介绍其代代传承的过程。

讲座资讯：

上海：

西域石窟壁画艺术漫谈

时间：2017年12月24日（周日）9:30

地点：五里桥社区文化活动中心三层影剧院

主讲人：苗利辉（新疆龟兹石窟研究院研究员）

新疆古称西域。佛教大约在公元2世纪左右传入西域。公元3、4世纪进入繁盛期。石窟寺也开始大量开凿。古代西域地区由于其特殊的地理和历史文 化背景，文化的多元性和共存性非常明显。这种特点在新疆石窟艺术也得到了很好的体现。古代西域分别形成了疏勒、龟兹、焉耆和高昌等石窟艺术中心，它们之间尽管存在联系和相似性，但各自的特点也是非常显著的。西域石窟艺术在其本土特点形成后，继续向东传播，影响了河西、中原北方地区早期石窟的开凿，是佛教东传的重要媒介，在中国乃至世界佛教艺术史上具有重要的地位。

PSA“青策计划2017”讨论会：被建构的甜蜜之家

时间：2017年12月23日（周六）14:00-17:00

地点：上海当代艺术博物馆 三楼小剧场

主讲人：何建宗、胡尹萍、龙荻、莫万莉

“甜蜜的家”是由三位年轻策展人莫万莉、邓圆也、林琳组成的策展团队借今年PSA“青年策展人”的平台展出的作品，包含了5组建筑师和艺术家1+1组合、15名跨学科研究者们共同的成果。本次讨论会将从每位参展人的参展作品及过往研究出发，与观众们一共探讨女性和家庭空间之间的多义关系：龙荻将通过来自流行文化的案例，叙述美国历史中关于女性和家庭的一系列印象与意象；莫万莉将反思女性家务劳动与日常家庭空间 -“厨房”之间的关系，通过没有厨房的家的提案来展示一种反转的可能；胡尹萍将从“家”作为滋养艺术创作的“基粪”的角度出发，讲述她的与之相关的近期创作；何建宗则以深度访问与田野考察的质性研究方法，展现出女性如何作为母亲、姐姐或妹妹在家中创造性愉悦的空间与可能。

罗丹：百年敦煌

时间：2017年12月23日（周六）14:00-15:30

地点：宝龙美术馆二楼多功能厅

主讲人：罗丹（Daniel Blue）

1600多年前，沙门乐樽持锡行至三危山，忽见山上金光万丈，烈烈灿灿，状若千佛，顿然感悟。遂法喜充满，架空凿岩，建窟造佛。次有法良禅师，从东届此，于樽师窟侧，更即营建。之后历千百余年，各朝各代，供奉者前仆后继，建窟不止。1900年，八国联军侵入京津。在西北边塞的敦煌莫高窟，一名微不足道的道士王圆箓发现了藏经洞，于是这个与世隔绝千年的稀世宝库被打开了。本次讲座带领大家揭开深藏于茫茫戈壁中的小城——敦煌的百年秘密。

北京：

棱镜现实——艺术、社会及我们共同未来的/不/可能性

时间：2017年12月22日（周五）18:30

地点：中央美术学院美术馆学术报告厅

主讲人：乔治·迪瓦斯（影像艺术家）

乔治·迪瓦斯（George Drivas）是出生于希腊雅典的当代影像艺术家。本次讲座将围绕“棱镜现实——艺术、社会及我们共同未来的/不/可能性”的主题进行多重现实讨论，艺术家也将以他的影像作品为例，就艺术，未来社会等议题引发思考，同时，播放艺术家今年威尼斯双年展国家馆个展作品，以及卡塞尔文献展参展作品片段。

苏州：

从愙斋到梅景书屋——吴大澂吴湖帆祖孙的收藏

时间：2017年12月24日（周日）14:00-16:00

地点：苏州博物馆学术报告厅

主讲人：李军（苏州博物馆 副研究馆员）

清末至民国，苏州吴氏作为晚清到民国苏州地区著名的收藏世家，从祖父吴大澂开始，就以所藏青铜器、玉器、书画、碑帖、古籍、文房等闻名江南，至梅景书屋主人吴湖帆，在继承祖父藏品的基础上，继续四方蒐集书画、碑帖，成为近代著名的书画家、鉴赏家，与上海也有着密切的关系。本次讲座以吴氏祖孙收藏为中心，结合其家世生平，介绍从愙斋到梅景书屋、吴氏祖孙两代人的收藏概貌，追寻以吴氏为代表的苏州收藏家的日常生活与精神世界，通过对代表性藏品的解读，沟通古今。

华夏收藏网2017-12-25

年轮艺术品博物馆：不忘初心歌颂党

令人想不到的是，沈阳一个民间博物馆的藏品竟然让很多业内专家学者感到吃惊。因为，这里的藏品与众不同，数量多、质量高、品种稀。

“搞收藏，是我追求的一种幸福生活。”12月26日上午10时，位于沈阳彩电塔北侧南一经114巷-6号的沈阳年轮艺术品博物馆，正在举办纪念毛泽东诞辰124周年收藏作品展，展出的各种瓷器、徽章、塑像、刺绣、唱片等红色物品达上万件，其中许多是首次与观众见面。该博物馆馆长李军一见记者就兴奋地说：“欢迎参观，这些都是多年来收藏的珍品。”

珍稀藏品创“中国之最”

李军从事收藏20多年，每一件物品都能从他口中讲出有趣的故事，都承载着一段难忘的历史记忆。

正在现场的一位专家告诉记者：“李军堪称中国红色收藏品领域里的一位大家。目前，仅他馆藏的全国各地制作的毛泽东主席瓷像精品就已达到7000多件，其中很多是独一无二的孤品，有一些藏品还创下了‘中国之最’。”

说着话，他指着一尊金色巨大的毛泽东半身坐像说：“坐像高2.35米，宽1.9米。目前，在全国还没有发现第二尊这么大的坐像。”

还有一尊高达1.16米的毛泽东背手、身着中山装的彩瓷塑像十分令人瞩目。这是由唐山陶瓷研究所于上世纪六十年代初制作的，距今已过去半个多世纪了，依然保存完好。这也是很罕见的瓷器精品。另外，还有最大的搪瓷彩像、最大的浮雕像等。

当谈起对于红色收藏的认识，李军十分感触：“没有共产党的领导，没有毛主席等老一辈无产阶级革命家的无私奉献，就没有今天国家的强大。我搞红色收藏，对个人来说是一种文化生活的追求，但我更想通过这种收藏，不忘初心，歌颂中国共产党，歌颂祖国，向社会展示积极向上的正能量。”

老劳模称赞“年轮”博物馆办得好

年轮艺术品博物馆的面积虽然只有200余平方米，但展出的各种藏品确实令参观者大开眼界。现场除了能看到各种精制的瓷器外，还有《人民画报》《红旗》《工农兵画报》等各类红色印刷品三万多件。最让人赞叹的是，李军还收藏有上世纪六十年代的各种杂志创刊号七千余种，可以说，无论是他藏品的数量，还是藏品的质量，在全国民间收藏界都是数一数二的。

大家正在围绕各类展品热议着，这时，老劳模尉凤英出现在参观的人群中。今年85岁的尉凤英，曾经受到毛泽东主席的13次接见，被誉为“毛主席的好工人”。在参观中，她一边认真地观看一边不停地称赞“年轮”博物馆办得好。她还笑着拉上收藏家李军合了几张影。

几年来，沈阳年轮艺术品博物馆已在全国产生了不小的影响，每年都会吸引来自全国各地区的参观者前来参观。甚至连外国人从网络上看到对他的报道后，也专程赶到中国沈阳参观年轮艺术品博物馆。

李军向记者表示，如果能有更大的地方，他会把自己更好的藏品展示出来，让更多的人了解沈阳、热爱沈阳，大家一起努力把家乡建设得更美好。

记者 陈凤军

沈阳日报2017-12-27

南山让城市文化中心回归历史原点

岁末年初，紧邻深南大道的南头古城，这个深圳城市史的真正源头，正透着沁人心脾的历史芬芳，与周边鳞次栉比的高楼相映成趣、相得益彰。

12月15日晚，南头古城与2017年深港双年展美丽邂逅，充分体现南头古城传统与现代和谐共生。这座具有1700余年悠久历史的古城，承载和见证了深圳中心的“迁移和回归”。 改革开放近四十载，深圳作为 “窗口”，正借“双年展”平台，在南头古城展示人和城之间的关系，过去的历史与今天的故事在此优美对接。深圳这座年轻的城市，在经历波澜壮阔发展之后，再次回到原点：作为深港两地的文化原点、历史之根的南头古城。

数理科学中，数轴上原点为0点，原点在数轴、二维和三维坐标系中起到参考基准的作用，依据此点可以计算出其他点的坐标等。19世纪德国一位哲学家说：文化常常要回到它的原点，然后再前进，再发出耀眼的光辉。南山区作为中国改革开放第一声炮响之地，与特区一起共成长，积极投身文化大发展大繁荣的改革洪流，用澎湃激情奏响了“文化立区”的最强音，以南头古城为“原点”，助推深圳这座年轻的城市，穿越时空隧道再启新时代，向建设成国际科技、产业创新中心核心区加速迈进。

全面“活化”文物保护单位

南山成为展示深港历史的课堂

国家图书馆原馆长任继愈说，文化建设具有可持续性。世界上可能有经济暴发户，但从来没有文化暴发户，没有哪个国家能在一天之内成为文化大国。

即将过去的2017年，从举办海上丝绸之路颁奖晚会到2017深港双年展，从国家杯电子竞技大赛全球总决赛到中英斯诺克明星挑战赛，南山群英荟萃，重量级的文化大事一个接着一个，让南山拥有了与建设世界级创新型滨海中心城区相匹配的文化素质，文化底蕴。

作为“深港文化之根”，南山区拥有深厚的历史、文化底蕴，是深圳的文物古迹重点区域， 南山区180多平方公里的版图，文化地标星罗棋布。全区目前已发掘的文物古迹已达28处，其中省级重点文物1处，为南头古城南门、北城墙；信国公文氏祠、东莞会馆等市级保护文物9处，其余18处为区级保护文物。

艺术穿透了历史的久远，唤醒了古城的魅力。作为今年“双年展”的一项重要内容，在南头古城的报德祠，一张张照片、一件件物品、一段段解说词，向大家娓娓道来“孝、忠、信、礼、廉”，讲述南山的先贤故事。这里变身为“南头古城先贤孝廉文化展馆”，每天吸引了成百上千的市民游客前来观展。

借着2017深港双年展之力，南山区政府进一步加快对南头古城的保护与开发，在整体保护与利用工作的决策层面，进一步加强与深圳市各方的沟通，确保一张蓝图绘到底，除了报德祠，还对东莞会馆、烟馆及新安县衙等5处文物保护单位、10处保护建筑和34处历史建筑进行了全面修缮，同时活化利用好古城现有物业空间，用新的产业置换结构、更新业态，吸引设计产业进驻，将南头古城打造成具历史文化底蕴和深圳时代特色的设计小镇。

回到原点，用历史的光辉照亮文化建设前进的方向，这是南山通过文化立区、文化强区，建设现代化宜居之城的文化自觉。

“让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。”带着这一理念与精神，南山区委区政府高度重视文化事业建设，对赤湾天后宫、宋少帝陵、左右炮台和赤湾烟墩等历史文化古迹重新进行修缮整治，形成赤湾文博圈，打造南山海上丝绸之路新景点。

今年2月，广东省海上丝绸之路十大文化地理坐标评选颁奖晚会在南山举行，南头-赤湾被评为广东省海上丝绸之路十大地理坐标之首。

宋少帝陵作为广东省境内唯一的一座宋代皇帝陵寝，也是深圳市第一批重点文物保护单位。今年8月，南山区文体局按照文物保护原则，在与香港赵氏宗亲做了充分沟通后，重新对少帝陵做了修复规划。事后，香港赵氏宗亲会向南山区赠来一面锦旗，上面写道：“心系文物，传承文化。一心为民，高效廉洁。”

南山区文体局相关负责人表示，南山区将坚持以文物保护单位为载体，让南山成为展示深港城市发展史的历史课堂。2018年，区文体局将继续与区纪委（监察局）联合，在南山街道“解元祠”筹备《南山明清教育展》、在粤海街道筹备《大冲村史展》、在桃源街道“悦富郑公祠”筹备《郑氏移民史》。

“活化现有文物保护单位，以点、线、面多角度、多方位全面展示深圳城市发展史。”该负责人透露，南山区将力争用3年时间，将现有文物保护单位全面活化，使之成为展示深港城市发展史的活教材，弘扬传承历史文化，提高文化自信。

大力引进培育文体人才

建设与中心城区相匹配的文化队伍

回到原点，用先进的文化理念和优秀人才夯实创新驱动发展的内生动力，这是南山迈向世界级创新之都的文化自信。

优秀的文化是一个城区发展的精神命脉。在经济发展的今天，南山区在培育文体人才的同时，不遗余力建设一支与城区经济发展相匹配的文化队伍，引进一批具有国际视野、学贯中西的文化领军人才，以此为引擎助推文化队伍建设迈上新台阶。

今年7月，在第17届国际泳联游泳世锦赛花样游泳自由组合决赛中，中国花样游泳队夺得首枚世锦赛花游金牌。在创造历史的中国队10名姑娘当中，王柳懿、王芊懿这对孪生姐妹，是“土生土长”的南山女孩。

8月，再传佳音。第十三届全运会上，南山输出的体育健儿，奋勇拼搏取得3金4银4铜的历史最好成绩，群众组女子攀岩难度赛和攀石赛双料冠军的张悦彤，同样来自南山。

一直以来，南山区十分重视年轻运动员的培养、输送，实施体教结合已覆盖全区26所中、小学、幼儿园，每年举办11项16次青少年赛事，运动员注册人数逐年稳步增加，已累计达2600余人。目前，南山区正积极尝试和广东省队、解放军队、华南理工、深圳大学等高校高水平运动队合作，不断提升业余训练层次，拓宽后备人才输送渠道。

桃李不言，下自成蹊。文体名人是行业内的领军人物，也是衡量一个国家或地区文化强弱的代表之一。

10月13日下午，一场谋划深远、决战未来的大会在南山区委大院举行：华侨城集团原董事长任克雷、万科原董事长王石、雅昌董事长万捷、保利文化集团总经理蒋迎春，香港历史博物馆原馆长丁新豹、凤凰卫视主持人王鲁湘、深圳博物馆原馆长杨耀林，这些目前中国企业界、文化界和博物馆界重量级专家受聘为南山博物馆首届理事会成员。他们鼎力相助，共同为南山文化建设和南山博物馆的发展出谋划策。

王鲁湘作为南山区文化顾问，提出在南山博物馆正式开馆之际，举办“归来·丝路瓷典”展、向设计致敬——中国设计艺术学科创始人艺术研究系列展之张仃”展。杨耀林提出在南山博物馆举行中国青铜兵器展。

发挥名人的智力资源、人力资源，全力提升南山博物馆整体形象，为南山文化事业发展出谋划策。这是南山让城市文化中心回归历史原点的“先手”棋。2018年，南山区还将引进文化名人有著名雕塑家、鲁迅艺术学院院长李象群；目前唯一获得奥斯卡金像奖最佳音乐奖的华人音乐家谭盾；世界花样滑冰冠军陈露等。

南山区坚持以文化惠民为导向，大胆探索推进文化体制机制创新，推动政府部门由办文化向管文化转变。南山区率先对注册在辖区的企业和社会团体，在辖区举行公益性演出、展览、文化交流等活动实行政府资助；深圳湾体育中心、南山文体中心剧院等公共文化场馆引入社会力量参与运营和服务。

党的十九大报告提出新时代文化建设要坚持为人民服务、为社会主义服务，坚持百放齐放、百家争鸣，坚持创造性转化、创新性发展。明年，南山区进一步将公益文化、体育活动向以政府为引导、广泛吸纳社会资本参与转变。

实施高端赛事战略

增强文体事业发展提升核心竞争力

12月16日晚，2017南山国际山地电影节颁奖典礼在南山文体中心大剧院落下帷幕，7部优秀户外极限电影获奖，其中有两部影片获得了“直通肯道尔”的资格，电影的主创人员将受邀前往英国参加2018年肯道尔主会场活动。

文化建设的核心是满足人的精神需求。满足文化需求是满足人民日益增长的美好生活需要的重要内容。满足人民过上美好生活的新期待，必须提供丰富的精神食粮。

回到原点，用优秀的传统文化教育人、鼓舞人、激励人，用高端赛事的影响力、吸引力打造国际化魅力之湾，这是南山文化自强的战略支撑。

今年初，《南山区政府工作报告》中提出：文化传承与发展并重，要围绕“提标准、重品质、强管理、惠民生”，优化制度提服务，加快形成文体设施建设网络，全力做好公共文化事业。

据统计，今年南山区共举办各类文化活动559场，其中文艺演出184场、美术及摄影展览30场，文创设计互动活动108场、周末音乐会139场；举行全民健身活动166场，与国家体育总局联合举办的赛事有10项。

充分挖掘群体性文化活动和系列大型体育赛事丰富资源，发挥拥有深圳湾体育中心、南山文体中心等高端文体场所的区位优势，南山区围绕“文化强区”为目标，立足市民文体需求，不断完善公共文化服务体系，以特色文化体育项目为突破口，带动了南山文体事业跨越式发展，提升了城市核心竞争力。

“南山流行音乐节”作为深圳市唯一由区级政府主办的大型国际文化活动，被纳入“深圳城市文化菜单”。中英斯诺克明星挑战赛是中国斯诺克历史上首个获得认证的国家队际对抗赛，也是深圳有史以来最高级别的斯诺克赛事。第十三届中国大学生棒垒球联赛总决赛是国家体育总局批准的全国高等院校棒垒球运动最高级别赛事，也是深圳历史上首次承办的棒垒球领域国家级的顶级专业赛事。南山半程马拉松、全国大众跆拳道系列赛总决赛、国家杯电子竞技大赛全球总决赛、中国体育舞蹈公开系列赛总决赛均是联合国家体育总局举办的全国性区域赛事。

南山国际山地电影节继续与肯道尔国际山地电影节合作的同时，还首次与北京国际体育电影周合作，在中国南北牵起了一条户外极限运动电影的文化纽带。海峡两岸学生棒球联赛总决赛为两岸青少年搭起一座友谊的桥梁。目前，南山区已着手调研《南山棒球运动发展实施方案》，努力成为全国名副其实的“棒球之区”。

这里是深港文化的“原点”,丰富的岭南文化历经千年洗礼，正成为独特的人文景观；这里是打响中国改革开放第一炮“原点”，中华民族灿烂的文化正成为经济特区经济发展、社会进步最重要的动力之一，改革开放推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展。南山区作为深圳的经济大区、科技强区，正秉承中国的文化价值理念，立足于当代中国的文化发展现状，努力探索思考和解决当代中国人关心的文化问题的 “南山方案”！

讲徐州故事 谱汉风新韵

西汉王陵金缕玉衣惊艳纽约、106件文物讲述一代楚王的尘封故事……徐州汉代文物系列外展之“楚王梦：玉衣与永生——徐州博物馆汉代珍藏展”自今年5月在美国纽约开幕以来，受到社会各界关注。近半年来，美国观众近距离欣赏中国传统文化和艺术，深入理解汉朝的盛大气象，更好地了解了两汉文化。

为传承中华优秀传统文化，让文物活起来。徐州市提出“做精做响汉文化品牌，讲好用好汉文化故事”的目标，以徐州博物馆为主体，以汉代精品文物为载体，精心策划实施了“讲徐州故事 谱汉风新韵”——汉代文物系列外展。今年以来，陆续组织了6个境外展，特别是在美国纽约、旧金山和德国柏林等城市举办的汉代文物展览，在国外引起了较大轰动，以文物为媒让不同肤色和年龄的人触摸到中国悠久的历史文化，谱写了徐州汉风新韵新华章。

创新展览体系。文物是连接历史和未来的纽带，如何将最具代表性、最具吸引力和最具艺术价值的精品文物呈现给国内外公众，徐州市对馆藏的金属器、玉石器、陶器、汉俑、汉镜等文物进行了深度挖掘、归纳和整理，确定了以“汉玉”为主体的徐州汉代精品文物赴境内外展出的陈展思路，并会同美国纳尔逊艺术博物馆、纽约大都会艺术博物馆、德国柏林国家博物馆、南京博物院等单位，在美国纽约、旧金山和德国柏林等城市开展了“楚王梦：玉衣与永生——徐州博物馆汉代珍藏展”等展览。

活化展陈形式。为让观众切身体会历史、感悟文化，展览融对比展示、科技运用、现场体验为一体，极大地提高了展览的艺术性、趣味性和科学性。“中国与埃及——世界的摇篮”展将西汉金缕玉衣和古埃及五彩绘制的木乃伊进行对比展示，为观众提供了了解中国古代文明的窗口。“王的瑰宝：中国汉代考古新发现展”设置了贴合女性的话题，从女性角度探讨深宫内女性的地位及宫廷生活。展览现场，观众还可利用3D技术复原墓葬模型、体验考古，戴上VR眼镜尝试“敲响”古代编钟等。

延伸展览内容。展览期间注重由“物”向“人”的转变，配合展览策划举办多种主题活动。“王的瑰宝：中国汉代考古新发现展”结合“陵墓”这一主题，会同旧金山亚洲艺术博物馆与哥伦比亚大学合作策划一系列讲座，探讨如何对待死亡、殡葬和祭奠等话题。“楚王梦：玉衣与永生——徐州博物馆汉代珍藏展”举办期间，举办了“教育者开放日”及专题讲座活动，加深了美国公众对中国汉代文化和当代徐州的了解。“秦汉文明展”开幕式上，著名作曲家谭盾应邀为展览创作了多媒体作品《色彩交响乐：陶俑》，并携茱莉亚交响乐团在大都会博物馆内举行首演，令现场观众感受到艺术展览与音乐跨界融合的魅力。

宣传手段多样。外展期间，当地不少媒体对展览进行了多角度、全方位、立体化宣传和推介。编辑出版了《楚王梦：玉衣与永生》中英双语展览图录、《龙飞凤舞——徐州汉代诸侯王墓出土玉器》等图书，进一步巩固和扩大了文物的文化传播效应。

展览虽精彩，终有落幕时。徐州市将结合国家“一带一路”倡议，加强与“一带一路”沿线国家联系，加强与淮海经济区和国内文博单位的合作交流，继续推出一批原创性的主题展览，持续扩大徐州市两汉文化影响力，全面彰显徐州“楚韵汉风、南秀北雄”的城市文化特质。

盐淮网2017-12-19

来杭州不可错过的还有各大博物馆

近期，刷爆了朋友圈的国宝探秘节目《国家宝藏》不仅捧红了一众的国宝文物，也催生了一股博物馆旅游热。在节目生动演绎下，原本高冷的九大博物馆“天团”一改往日的枯燥严肃的 “学究”形象，变成为游客趋之若鹜的旅游“打卡”目的地。

而对于博物馆资源丰富的杭州来说，这股风潮的兴起也让来杭的游客，在西湖、西溪等传统景点之外，有了更多的选择。

创新旅游路线让博物馆“活起来”

记者从携程网了解到，自12月初《国家宝藏》开播以来，搜索“博物馆”国内旅游产品的数据上升了50%，随着节目热度的攀升，这一涨势仍在持续。尤其最近正逢寒假来临，不少有亲子游、游学游计划的家长，纷纷把目光转投“寻宝之旅”。

目前，该网上国内“博物馆”旅游线路已达到近千条，包含跟团游、自由行、当地玩乐、私家团等多种玩法，目的地覆盖了北京、陕西、浙江、湖南、江苏、山东等各地区。故宫博物院、南京博物院、陕西历史博物馆、浙江博物馆等国内著名的博物馆都“榜上有名”。

“国内许多大省都拥有丰富的博物馆资源，与旅游结合，是普及博物馆文化最有效的方式之一。”携程旅游产品经理介绍，“我们在许多特色文化线路中，特别安排时间去当地代表性的博物馆参观，同时还有寓教于乐的体验活动，让行程慢下来，让旅游深起来。”

相比以往，如今的博物馆之旅也不再是传统的走马观花，旅游线路安排上更注重创意和“含金量”。如一条“西安兵马俑4日3晚跟团游(5钻)•五大博物馆串联 体验我在长安修文物 纯玩团”，游客不仅可以在讲解员的带领下参观陕西五大博物馆，还能在专家指导下亲手体验文物修复。此外，一些线路还特别选用“专家型”金牌导游带团，让客人一路上可以通过导游讲解深入学习历史文化知识，增强体验。

博物馆成为赏玩杭城新晋“网红”景点

作为《国家宝藏》的博物馆“天团”的成员之一，浙江省博物馆此番也引发了众多关注，不少游客来杭州游玩，将浙博“寻宝”添加进了的行程中。

记者在“蚂蜂窝”上看到，一位天津的网友“花仙子”分享12月份上旬来杭旅游的攻略，还特地附上了“国家宝藏浙江省博物馆三件宝物”的“剧透照”，分别为唐“彩凤鸣岐”七弦琴、民国万工轿和元黄公望《富春山居图》。

据了解，浙江省博物馆有“十大镇馆之宝”，除了“花仙子”分享的“三宝”外，还有河姆渡文化双鸟朝阳纹牙雕、良渚文化玉琮王、春秋伎乐铜屋、战国越王者旨於睗剑、五代吴越鎏金银阿育王塔、北宋彩塑泥菩萨立像、元龙泉窑舟形砚滴。不过，目前《国家宝藏》浙江省博物馆选出的文物内容还尚未播出，最终将会是哪“三宝”亮相，还要等节目播出后才见分晓。

杭州博物馆资源丰富，除了浙江省博物馆外，游客们还有其他丰富的选择。如反映杭州历史变迁的人文类综合性博物馆杭州博物馆、中国第一座陶瓷专题博物馆南宋官窑博物馆以及丝绸博物馆、印学博物馆等等。这些博物馆大都免费开放，让市民和游客可以充分领略浙江的传统文化之美。

杭州日报2017-12-22

廊坊：今年24.9万人博物馆探古访今

记者 张春娥

今年以来，廊坊博物馆在开放服务、陈列展览、社教活动、学术研究等方面工作成效显著，为市民提供了更多元、更优质的文化活动，全年接待观众24.9万人次，参观团体600余个，其中未成年人8万人次，到廊坊博物馆探古访今已成为众多市民文化生活的一种习惯。

特色展览聚集忠实粉丝

廊坊博物馆创新展览形式和展览内容，2017年策划推出了“雄鸡报晓 吉祥如意—鸡年鸡文化展”“荆邑之光—宜兴历代紫砂精品展”等共11个主题各异的临时展览。尤其与广州博物馆联合推出了“海贸遗珍——清代广州外销艺术品展”，展品均是广州博物馆珍藏的外销艺术品，进一步丰富了市民的文化生活。同时，该馆对外交流展览“廊坊博物馆藏剪纸艺术展”和“流金溢彩 国粹新颜——当代景泰蓝精品艺术展”，先后在周口店遗址博物馆、新疆博尔塔拉蒙古自治州博物馆、安徽省含山博物馆、通辽市博物馆、福建昙石山等地展出，为当地的市民提供了一场文化盛宴。

品牌活动内容丰富接地气

博物馆是城市文化记忆和传承的重要场所，廊坊博物馆以打造“廊博伴我成长”文化品牌为抓手，让服务更接地气。该馆在中国传统节日举办了5次特色活动；在“国际博物馆日”开展包括“我和廊博有个约会——5·18参观廊坊博物馆”“穿越时空的记忆”（文物修复）、“感受书法魅力”和“文博大讲堂”知识讲座；利用“中国文化遗产日”举办“我是小小剪纸艺术家”特色活动，引领市民参与体验活动，让孩子们从小感受中国传统文化艺术魅力。

配合群众反响强烈的临展，还举办了“我和紫砂有个约会”“自然在我手中的蜕变——我在廊博做紫砂”“我手中的象形符号——东巴文字”的主题活动，推出《宜兴紫砂概述》和《徐悲鸿创构新国画的世纪探索》学术讲座，让观众在参观展览的同时可以参与手工活动、聆听专家解读，寓教于乐，引人入胜。

此外，廊坊博物馆将志愿者工作作为连接博物馆与公众的桥梁，通过开展日常培训、暑期夏令营、志愿服务、交流学习，志愿者工作有声有色。“我们的夏天”暑期培训班增设了“探秘廊坊博物馆”等内容，在寓教于乐的过程中，带领孩子们探索廊坊历史、了解中国传统文化的精髓。组织策划“廊博志愿在行动——我从哪里来？探秘之旅”活动，带领23名志愿者赴周口店遗址博物馆参观学习，让志愿者近距离接触、了解人类发展历程。

文创产品开展稳步推进

今年该馆继续对文创产品进行开发与设计，并在京津冀文创开发项目上有所突破。设计制作了廊坊博物馆纹样绘本《穿越时光的色彩》第二套。本套绘本主要以馆藏金属类文物的纹样为主，与第一套绘本形成系列，通过文物介绍及文物图片的展示、勾画文物纹样、涂抹纹样色彩，吸引人们了解文物知识，感受历史文化魅力。

作为京津冀国有博物馆联盟单位之一，今年9月份，该馆与京津冀其他9家博物馆联合举办了 “不忘初心 砥砺前行——京津冀博物馆文化创意展”，重点打造“燕国达人”品牌系列创意。廊坊博物馆也推出了以馆内弦纹陶壶及绳纹陶鬲为原形，具有匠人（平民）身份的卡通人物形象，展示了鲜明的地方文化特色，对引导三地百姓，尤其是青少年群体关注京津冀古代历史与区域文化建设起到一定作用。

廊坊都市报2017-12-21

姜松：博物馆里的活色生香与巅峰对决

[摘要]如果大家参观国外的博物馆，就会发现那里藏了很多中国文物，于是我们就想：这是不是从中国偷来的，抢来的，是不是从圆明园掳掠过来的。大家有这种爱国意识特别好。但是我们在谴责帝国主义掠夺行为的同时，是不是也要静下来想想：我们对待文物古迹是不是有很多地方做得不对？是不是没有把我们的文物当作珍宝来对待？我们并没有真正意识到文化古迹背后蕴藏的丰富文化以及它们对一个国家一个民族的重要性。我们的经济上去了，我们的文化意识能否跟上？

中国要想成为一个世界大国，离开文化肯定是不行的。文化的冲击力和影响力远远大过军事。所以我们要让更多的人走进博物馆，了解更多的博物馆方面的知识，了解博物馆里的藏品，这样就可以让下一代知道什么是最宝贵的。再也不要发生打砸抢事件，把文物给破坏掉；也不要出现有钱就“拆古迹建仿古建筑”的怪异现象。一个国家真正强大，要看它的人文关怀和文化底蕴，能不能让世人尽可能多地感受到这种人文关怀和文化底蕴。这是一个优秀民族的特征和灵魂。

记者：姜老师您好！《博物馆里的活色生香》与《博物馆里的巅峰对决》自出版以来受到读者的喜爱，你认为这两本书是大众图书还是小众图书？

姜松：几年前艺术类图书应该算是小众话题。因为，艺术类图书大体分为两种：一种是那种艺术史专业的图书，这种图书所用的语言，无论是翻译还是我们中国人自己写都比较专业比较严肃。除了这种比较高冷的艺术史专业的图书之外，逐渐流行的就是讲述艺术背后故事、八卦的图书。这种图书比较贴近大众，适合更多的人阅读。我想我的书，是针对于广大的艺术爱好者、喜欢博物馆的人和想要去博物馆的大众读者。我的图书与其他专业性艺术类图书相比，更接地气、更容易理解、更口语化。图书的内容，涉及到艺术史的方方面面，还有它的历史背景艺术流派的特点。

记者：请您具体介绍一下您的书是写给哪些读者的！

姜松：我的书针对的读者可能分为三个大的部分吧，第一个部分是喜欢各地旅游的朋友们。他们可以通过书里面介绍的一些关于博物馆的内容，更多的、更深刻的去了解这些博物馆的一些展品的背景故事。如果大家去到欧洲或者美洲，可能会发现越古老的国家，文明古迹保存的状态就越好。实际上我们出国旅游，就是看五样东西：教堂、博物馆、王宫、城堡还有广场，所以呢，我的书里面都包涵这方面的一些知识。第二类呢，就是对博物馆和艺术史比较感兴趣的读者，尤其是家长，我们可以从博物馆热，从最近国内的一些博物馆的特展人气十足，就能看得出这个趋势发展是相当的快的。所以呢，无论中学家长还是小学家长，都想带着孩子在博物馆里接受更多的知识。但是，仅从展品的简单的图示、简单的文字解说或微信的一些简单介绍。并不能够真正的、全方面了解其中知识，相对于小孩子来说，又有一些乏味枯燥。所以这本书呢，是为进到博物馆里面学习更多知识、更多背景的孩子准备的。第三个部分就是针对那些文艺爱好者。这本书将枯燥的历史形象化，并且根据具体的实物来讲述以前发生的一些历史故事。这样就会让人感觉触手可模、比较形象生动。同时，也讲述了很多艺术故事。

记者：《博物馆里的活色生香》与《博物馆里的巅峰对决》有什么相同点和不同之处？

姜松：首先说一下这两本书的相同点，实际上都有一明一暗两条线。明线就是讲述不同的博物馆里面的产品。暗线就是用一个故事来串联起来这些博物馆的展品。

不同之处，当然就是暗线了，《博物馆里的活色生香》实际上是讲述了两种艺术主题。第一个主题就是说它涉及到宗教，例如天主教的一些传说故事。第二个主题就是讲述法国宫廷内的一些皇家生活，当然也有很多八卦故事在里面。“活色生香”一词也是从这里面引申来的。自文艺复兴以来，艺术的赞助人主要是两大部分：一部分是教会，另外一部分就是皇家和贵族。所以第一本书，他的暗线就是讲述了两种不同的艺术赞助人。《博物馆里的巅峰对决》，这本书主要选取了五组艺术家。讲述了从文艺复兴早期到古典主义、浪漫主义到后印象主义的纷争。所以除了讲述一对一对的最顶尖的艺术大师争斗之外，他的暗线，实际上是在帮助大家捋顺西方艺术史的流派风格和发展。简单来说《活色生香》这本书是在讲述艺术家与艺术赞助人这之间的关系，也就是artistandpractice。《巅峰对决》，这这本书是讲述艺术的流派的不同。

记者：当下信息量太大，开始流行关键词方式，如果以关键词来表达，请问《博物馆里的巅峰对决》和《博物馆里的活色生香》的关键词分别是哪些？

姜松：《活色生香》：西方的两大艺术赞助人：教会与皇家；《巅峰对决》：西方艺术流派的产生与发展。

记者：您写“博物馆系列图书”的初衷是什么？

姜松：我开始拍博物馆普及的书目初衷除了我对艺术的爱好，对博物馆的爱好之外，我觉得还有一个主要原因。就是全世界所有具有古代文化文明的这些国家，他们都很侧重于保护自己的文化古迹，像意大利、东哥、埃及这些国家。像墨西科、墨西哥这些国家对自己的古迹都是视若珍宝，像美国并没有很长的历史，可是呢，她有历史意义的建筑，哪怕就是几百年或是一百年都不到，都会很好的保存下来。而且在利用这些。相对来说，作为一个古代文明的大国，我们有很多很多的文化遗产。那么保存现状呢？就令人堪忧了。比如说近来有一些名胜古迹，在我们现代化的过程当中，都被拆掉了，从新建成了仿古建筑。如果大家去到国外的博物馆，就会发现博物馆里究竟藏了多少中国的文物。随之而来，就想他是不是偷的，是不是抢的，是不是圆明园掳掠来的。我觉得大家有这种爱国意识特别好。那你知道我们这些国宝，在历史的长河中并没有真正被我们保护下来。最有名的一个例子就是敦煌。我们在谴责帝国主义的这种掠夺的行为同时，是不是要静下来，用一面镜子，照一照自己，明见一下。我们在历史上是不是有些做的不对的地方，有一些做的不够的地方。是不是我们并没有把这些当成珍宝来对待。我们并没有真正的意识到文化古迹背后蕴藏的这么丰富的文化。在一个国家发展的时候，经济上去了，那么我们文化是否跟上了，有重大的现实意义和历史意义。中国要想成为一个世界大国，离开文化肯定是不行的。文化的冲击力和它的影响力远远大过军事，以及经济的方方面面。所以我想如果要是更多的人能够走进博物馆，能够了解更多的博物馆方面的知识，就可以让下一代知道什么是最宝贵的，我们作为中国这个文明古国应该骄傲的地方，再也不要发生以前的打砸抢事件，把文物给破坏掉。也不要有钱就把古迹给拆了，再去建仿古建筑。所以我觉得一个国家真正强大，是要看他人文的关怀和人文的底蕴，是不是能够充分的发挥出来，能不能让大家尽可能多的感受到这种关怀。这也是我义务的去做博物馆推广和博物馆讲解的原始初衷。

记者：请您分享一下您在写作《博物馆里的巅峰对决》和《博物馆里的活色生香》过程中的几个小故事！

姜松：这两本书我在选取素材的时候，主要是着重于两个方面，第一个方面就是选取大家比较耳熟能详的作品，比如说达芬奇的最后的晚餐。还有梵高的一些画作向日葵，还有他的一些自画像。

那么针对那些可能对艺术比较感兴趣，也比较内行的这些读者呢，我又选取了一些比较冷门的作品，比如说谢娜的苏州教堂里面这些地板画。那么还有一些像安格尔和德拉克洛瓦的一些不太受广大的读者、入门者关注的一些冷门作品。

我亲临到西安的主教堂的时候，地板画实际上的震撼力相对来讲比蒙娜丽莎对我的更强悍。因为他除了艺术的水准之外，他的那种含义、那种象征、那种暗喻、那种蕴含的丰富意义，都是简直是太惊人了。所以，在写这一部分的时候呢，我首先要调动这些故事，因为它是这么大的一个工程啊，前后可能是几百年的历史。制作过程是相当的漫长，而且甚至他的地板表现的方法在风格上都有了一些改变。一开始呢，只是用那个黑颜色的线来描画，勾勒出框架、勾勒出她的边框，到了后来就改用不同颜色的石头一块一块的，这个表现阴影，那个表现光影，整个艺术风格都有变化。那当然他这里面有很多的故事，而且还有很多象征意义。西方人认为最美丽的都是特别的抽象，比如说坚毅，比如说忍让，比如说公证。那么这些特别抽象的意义呢，是由什么表达出来，让那些中世纪没有受过教育、不识字的普通的信众能够一眼就能看出他内在的意思。实际上他找了很多的象征手法，比如说公正，就是一个圆圆的球，一个女士一个女神站在球上面。多好的平衡能力，像我们的耍杂技一样，他们当然公正了。比如说，仙人勇敢，那就是穿着盔甲手里拿了一个武器。

我在举个例子，实际上我们中国人最了解西方的艺术家是两位。一位是达芬奇，另外一事梵高。为什么了解梵高，首先他的故事很生动，很动人也很有个性，其次，就是我们曾经出版过他的书籍。还有LV写了一本书叫《渴望生活的life》。咱们这些中文书籍，实际上都是帮助我们能够读懂艺术家和他的艺术品。所以，在写这个梵高这部分，我看了将近七八本中文书还有两本英文书。所以在读相关他的作品的时候，我了解到，现实当中，他没有朋友，他只和一个弟弟关系不错，所以他每画一幅画的时候他才有激情，在做这件事儿的时候都写了大量的书信。大部分是给他弟弟的，也有给他一个妹妹的、还有那些画家朋友。所以他的作品可以说现在对于我们现当今人来说，是特别容易能够读懂的。能够理解他的原创意思，不会被误读，因为我们研究艺术史，第一手材料是相当重要的。我们能够推断出来，大体作者当时的意图。可实际上呢真正的意图是什么样的，我们就不得而知。而梵高的作品真真正正的是我们能够理解他的用意，所以，在这写他的经历的时候，我不光从梵高这个角度来写，因为很多的故事，梵高他发病了以后，都被忘记了都是通过另外一个见证人，也就是高更，来阐述的。

高更的阐述是前后有矛盾的，所以就说我在写梵高的时候，可能立场更站在梵高的位置上来考虑。那么实际上在读完这么多作品以后，我真是被这个人感动了，感觉自己的情绪都在围绕着梵高，我觉得好像就是隔空穿越一样，就跟梵高，成为一个朋友了，那我对他真的特别了解，好像就是遇到一些事，现实当中的一件事儿，如果凡高在这里，他一定会怎么说，怎么做，我是都能够想到这一步，真正真正。就跟他深交了就把他把他的所有的一切都了解了的特别清楚。所以我觉得就是说这种写作对我来说最大的快乐和收获吧，实际上是从新学习。所以我觉得真正的快乐是精神上的快乐。是重新学习、重新领悟，那么之后呢，再把自己的感受拿出来跟大家分享。所以这是我写作过程当中最值得珍惜的一个经历吧。

当然还有一个小的这个愿望就是不希望有硬伤，因为艺术史本身没有像这个理科数学物理的标准答案，艺术是没有标准答案，怎么追一个问题，一个疑惑一个疑点。我希望多了解一点，尽量不要出错误，尤其是那种硬伤。所以我这个哪怕就是写的慢一点。自己去多读一点，那么，这本身的过程，当然也是一个很享受的事情。

记者：听说您把“普及博物馆通识做为一生的追求“，是因为您的个人喜好？或者是因为别的什么？

姜松：其实这个问题刚才我已经回答过了，我是一个很喜欢文艺、艺术的人，对于艺术和背后的故事比较执着，我通过不断地学习，不断的了解，将学到的、领悟到的感触拿出来和大家分享。另一方面我觉得一个国家真正强大，是要看他人文的关怀和人们的底蕴，是不是能够充分的发挥出来，能不能让大家尽可能多的感受到这种关怀，我认为做博物馆推广可以唤醒大家对这方面的认识，这也是我义务的去做博物馆推广和博物馆讲解的原始初衷。

记者：听说您参观过世界上数百个博物馆，博物馆分类很丰富，请问您一般参观哪类博物馆？

姜松：博物馆的分类方法有很多，其中主要的按照博物馆的收藏品的分类。大体上就分为综合考古类博物馆，艺术类博物馆，还有自然历史博物馆，这三大类。

最近出了一本书叫做《谁在收藏中国》。就讲述了很多当时美国的各大博物馆的监管，就在中国通过各种方方面面的手段，来收藏藏品的故事。这意大利呢，他们没有一个像大英博物馆，或者说你们大都会这样的一个大型的博物馆。可是意大利，他所有的文物古迹都保持在原生态里面。像意大利这些，西班牙，葡萄牙，这些教堂还在。他不可能把它拆了以后再单独建博物馆，所以呢，我们说意大利的罗马就是一个露天博物馆，那你每进入一个教堂，他都是不要票的。推开一扇门就有很多震撼的艺术品。所以呢，意大利本身，就是一个很原生态的地方。

所以我的博物馆里面，也包括了很多意大利的教堂，还有一些建筑，所以实际上呢，涵盖的要比普通的博物馆的范围要大一点。

记者：我们应该如何参观一个博物馆？

姜松：我觉得如何参观博物馆，这是一个很大的话题，我只是讲两个自己的这个切身体会吧。第一个就是一定要预习要进入的博物馆，要了解这里面的最主要的展品的信息，那么当然这展品信息，我就用一幅名画来做例子谈下，在参观之前，你要无穷无尽的去挖掘那名画的信息。比如是画的是什么、里面的内容、象征、、作者、技巧、为谁画的、收藏过程、美学方面的内容、独到的地方等等。所以呢，去博物馆之前，第一个问题是预习，要知道这些背景。至于怎么样的预习，我这两本书实际上就是一个例子。不是说是工具书，而是让大家知道我在去博物馆之前我是怎么做的，怎么了解的。除此之外呢，有很多很多的材料有纪录片频道的纪录片，还有这个网站等等。博物馆，官网是了解作品最重要的地方，博物馆官网，现在也有中文版。第二点呢，就是不要急着。一次把这个博物馆看完这是不可能的，因为现在博物馆一般的收藏都有百八十件，不可能是一次看完。所以要设计一个路线，当然博物馆官网里都会帮助设计路线，不过我认为精美的展品博物馆，第一不是跑着看的，第二呢，不是在相机里看的。现场观看，主要是现场感。是你亲眼面对面的去看那件展品的质地它的工艺，它的历史信息等等。相机的取景器跟你在电视里看见没什么大的差别，但我不反对照相，现在的趋势是各大博物馆、国外的大博物馆，都允许你照相，为什么去照相呢，你照的照片儿比我的官网能好？一定没有官网的好，各种各样反光各种干扰。而是我希望你在朋友圈儿里，或者说你在这个社交网站里去帮我们宣传一下。

记者：有关博物馆的图书您肯定还会写下去，读者也期待您的下一部作品，您能提前透露一下下一部作品的主要内容吗？

姜松：我特别想把这个博物馆系列继续写下去，事实上也在这样努力，如果顺利的话，可能达到每年一本的速度吧，目前正在撰写第三本。当然这还要取决于学习的能力和读书的速度。最近，就发现自己读的书不够，可能是针对一个小问题，也希望多读几本书的缘故。慢慢的，我发现东西越写越多，速度越来越慢，也好，我倒不怎么追求速度，主要寻求的是自身的充实和书的完美。其实下一本书的计划，已经有了。因为前两本主要是针对于国外的一些名胜古迹。那么，在回头看看我们身边的这些名胜古迹，中国的名胜古迹，我作为中国人真的特别自豪，我们有特别个丰富的、特别宏大的古迹遗存。我前面说过的意大利，其实我们中国也有一个类似于意大利的地方，就是山西省。山西省所有的古建筑，尤其是晋中京南晋东南都是保存的特别的完好，我们现在说一张宋纸价值千金，那么宋朝留下来的一张纸，现在都是是无价之宝。那可想而知，如果要木结构的建筑能够留下来几百年、一千年的价值，简直是真实的难以想象了。如果你要是去到山西。你就会发现那个地方，到现在为止还有那么多的古建筑，遗存。有唐朝的建筑。最古老的，一千两百多年有辽代金代北宋的建筑，都是特别漂亮。我第三本儿书。名字叫做《博物馆里的东西碰撞》，也就是说西方的一些很著名的一些著作、一些绘画一些锅博物馆里的国宝拿出来跟中国的比较一下。看看我们中国的国宝，在哪方面跟别人的不一样，哪方面是别人没有的，哪方面又是跟别人相似的。通过这种不断的对比，将我们国家优秀的文化呈给我们自己以及国外的朋友，让更多的人喜欢中国，爱上中国。

【作者简介】姜松，1967年生于北京，自小生活在北京大学，受到家庭、邻里的学术影响。中国传媒大学客座教授、中国国家博物馆协会会员。从小喜欢博物馆和艺术史，热爱旅游，博览群书，喜欢研究。至今已游历五大洲近五十个国家，自称可以在全球各主要博物馆内进行现场讲解，把普及博物馆通识、提高大家对艺术品的欣赏视为毕生追求。主要著作有：《博物馆里的活色生香》(2016年)、《博物馆里的巅峰对决》(2017年)。

【图书简介】

《博物馆里的活色生香》：带领读者从大英博物馆、卢浮宫、凡尔赛宫一路看到纽约大都会博物馆，从达？芬奇、米开朗基罗、提香一路看到贝尔尼尼，从神话到宗教，从皇室到豪门，从史料到八卦，通过介绍馆藏绘画、雕塑、建筑等艺术精品及其背后的故事，发现艺术殿堂里那些大咖们的秘密朋友圈，和他们活色生香的故事，可作为博物馆旅游指南，也可作为艺术史入门读物，是一本集艺术欣赏(审美)和历史知识(八卦)为一体的有料又有趣的艺术普及读物。

《博物馆里的巅峰对决》：用讲故事的方式把博物馆之美介绍给大家。本书所选取的角度，是姜松在流连于西方宏伟的古典建筑和琳琅满目的博物馆时常常被触动的，那就是艺术大师们灵魂碰撞与巅峰对决的故事。艺术是传承和创造的过程，每一位大师和他们的名作都不是凭空产生的，而是在一次次的否定、冲突、辩论与竞争中迸发的灵感火花。是“巅峰对决”造就了艺术经典，也推动了艺术的发展演变。愿“巅峰对决”这条路径，能引导您轻松深入博物馆的奇妙世界。

东北新闻网2017-12-26

江西出台《关于推动我省非国有博物馆发展的实施意见》

近日，江西省文化厅下发《关于推动我省非国有博物馆发展的实施意见》（以下简称“《实施意见》”），指导非国有博物馆规范设立，加快现代博物馆制度建设。

《实施意见》明确要求要加强对设立环节的指导，各地文物主管部门要细化和准确把握非国有博物馆设立条件，落实法人财产权，加强对征藏活动的指导，党建工作同步；要完善制度建设，指导各地非国有博物馆建立健全以理事会为核心的法人治理结构，建立健全内部管理制度，建立信息公开制度，健全退出机制；要提高办馆质量，提升藏品管理水平、陈列展示水平、社教服务水平、安全防范水平；要加大扶持力度，完善差别化支持体系，实施国有博物馆对口帮扶，加强对非国有博物馆人员的培养，拓宽办馆筹资渠道，落实土地和财税等优惠政策，帮助非国有博物馆降低运营成本。

此次江西省《实施意见》的出台有望进一步加强业务指导、规范备案程序、强化扶持措施，推进全省非国有博物馆健康、可持续发展。

《实施意见》出台背景

非国有博物馆是指以教育、研究和欣赏为目的，收藏、保护并向公众展示人类活动和自然环境的见证物，由社会力量或主要利用非国有文物、标本、资料等资产设立，经登记管理机关依法登记的非营利组织。发展非国有博物馆，有利于优化博物馆体系、填补门类空白；有利于丰富公共文化服务供给方式，构建和完善现代公共文化服务体系；有利于激发社会活力，保护和传承中华优秀传统文化。近20年来，民间收藏群体不断成熟壮大，非国有博物馆发展迅速。

2010年，国家文物局、民政部、财政部、国土资源部、住房和城乡建设部、文化部、国家税务总局联合印发《关于促进民办博物馆发展的意见》，明确对民办博物馆“积极鼓励、大力支持、正确引导、依法管理”；之后，国家文物局陆续下发《关于推进国有博物馆对口支援民办博物馆工作的意见》《关于民办博物馆设立的指导意见》《非国有博物馆章程示范文本》等文件；今年7月，又印发《关于进一步推动非国有博物馆发展的意见》，从加快现代博物馆制度建设、提高博物馆办馆质量、完善扶持政策等三个方面提出了具体的指导意见。

江西省非国有博物馆基本情况

截至目前，我省在省级文物行政部门登记备案且功能比较完善的非国有博物馆已有29家，占全省博物馆总数（149家）的19.5%。从区域分布来分，景德镇市12家，南昌市6家，赣州市4家，上饶市3家，新余市2家，鹰潭市1家。大部分非国有博物馆在收藏上有自己的特色内容，如夏布刺绣、矿物赏石、金石木艺、民间道教等非物质文化遗产或具有时代印记的民俗用品、抗战题材成为收藏主题，填补了我省博物馆藏品品类的空白；一些地市文物部门在非国有博物馆建设上引导有方，如景德镇依托得天独厚的陶瓷文化资源优势，以全面展示陶瓷文化为目标，已设立了12个反映陶瓷艺术特色且各有侧重的非国有博物馆，有的突出传统陶瓷风采，有的体现近现代陶瓷艺术发展，有的反映现代陶瓷文化创意，从青花、粉彩、玉瓷、“7501”瓷、“十大瓷厂”陶瓷等各个品种，到陶瓷包装、生活艺术、国际陶艺等各个专题，极大丰富了博物馆的类型，已形成国有博物馆和非国有博物馆融合发展的生动局面；地方政府也在积极做好国家七部局文件的落实落地，如赣州市人民政府早在2014年就下发了《关于支持民办博物馆发展若干政策措施的通知》，在明确地位作用、支持登记准入、给予资金帮扶、享受税收优惠、提供用地用房保障、加强专业指导和扶持方面有一系列政策。

江西省文化厅2017-12-22

国务院关于文化遗产工作情况的报告

全国人民代表大会常务委员会：

受国务院委托，我向全国人大常委会报告我国文化遗产工作有关情况，请审议。

文化遗产是指人类创造并遗留、流传下来的具有历史、艺术和科学价值的文化财富，包含物质文化遗产和非物质文化遗产两大类。在5000多年历史进程中，中华民族创造了丰富多彩、弥足珍贵的文化遗产。这些文化遗产承载灿烂文明，传承历史文化，是中华民族的精神标识，是我们国家的文化名片，也是人类文明的瑰宝。保护好、传承好、利用好文化遗产，对于增进民族团结、凝聚人民力量、维护国家统一及社会稳定具有重大意义；对于培育巩固发展文化自信、建设中国特色社会主义文化、铸就中华文化新辉煌具有重大意义；对于满足人民日益增长的美好生活需要、推动经济社会发展、增强国家文化软实力具有重大意义；对于维护世界文化多样性和创造性、推动构建人类命运共同体具有重大意义。

党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央高度重视文化遗产工作。习近平总书记多次就保护弘扬中华优秀传统文化发表重要讲话，作出重要指示批示。党的十九大报告提出“加强文物保护利用和文化遗产保护传承”的任务。这些重要论述和决策部署，为我们做好文化遗产工作提供了根本遵循。下面，我从四个方面汇报文化遗产工作有关情况。

一、我国文化遗产工作取得的成效

近年来，特别是党的十八大以来，国务院及有关部门深入贯彻落实中央决策部署，推动文化遗产工作取得了新进展：文化遗产工作体系已经基本形成，属地管理、分级负责的管理模式渐趋成熟，思路和理念更加清晰，法律法规和政策体系更加完善，保护利用传承发展水平不断提高，形成了中国经验；全社会关注程度极大提升，保护意识明显增强；文化遗产快速消失势头得到遏制，安全保障程度得到有效提升，重点文化遗产资源保护和传承状况明显改善，合理利用稳步推进。文化遗产工作在传承中华优秀传统文化、弘扬社会主义核心价值观、提升国民素质和社会文明程度、服务经济社会发展、促进中外人文交流中的作用日益明显。具体开展了以下工作。

（一）加强立法、普法和执法，推动文化遗产工作在法治轨道上运行。深入贯彻依法治国方略，把法治建设作为推进文化遗产工作的重中之重。一是健全法律法规和政策体系。《文物保护法》和《非物质文化遗产法》为文化遗产工作提供了重要法律保障。国务院制定了《文物保护法实施条例》《传统工艺美术保护条例》《历史文化名城名镇名村保护条例》《长城保护条例》《博物馆条例》等行政法规。文化部等部门颁布了一系列部门规章。绝大多数省（区、市）出台了关于文化遗产的地方性法规。与此同时，国家不断完善相关政策，出台了实施中华优秀传统文化传承发展工程、加强文物工作、强化文物安全工作、支持戏曲传承发展、振兴传统工艺、推动文化文物单位文化创意产品开发等方面的文件。二是积极参与制定和履行相关国际公约。参与《保护非物质文化遗产公约》等国际公约制定，发出中国声音，贡献中国智慧。对于我国已经加入的相关国际公约，各有关部门切实履行相关义务，并按时提交履约报告。三是加强普法宣传。把相关法律法规作为文化领域普法的重要内容，并结合文化和自然遗产日、国际博物馆日等主题活动加大宣传力度。四是加强执法和执法监督。2012年，配合全国人大常委会进行《文物保护法》执法检查。2016年，文化部组织了《非物质文化遗产法》贯彻落实情况检查。文物等有关部门加大执法力度，多次开展专项行动。

（二）推进文化遗产资源普查，完善保护名录体系。为进一步摸清家底，明确保护重点，开展了以下几项工作。一是开展文物普查。在第一次、第二次全国文物普查基础上，组织开展第三次全国文物普查和第一次全国可移动文物普查，两次普查登记不可移动文物近76.7万处、国有可移动文物约1.08亿件（套）。目前，正在推进全国古籍普查登记、美术馆藏品普查、水下文化遗产调查，已取得阶段性成果。二是开展第一次全国非物质文化遗产资源普查。该普查在十部民族民间文艺集成志书编纂出版工作基础上进行，历时4年，共投入人员50万人次，登记资源总量近87万项。此外，还完成了地方戏曲剧种普查。三是分门别类建立保护名录。建立了多层级的文物和非物质文化遗产保护名录，国家、省级珍贵古籍和古籍重点保护单位名录，历史文化名城名镇名村名录和传统村落名录。目前，国务院公布了七批全国重点文物保护单位共4296家、四批国家级非遗代表性项目共1372项、五批国家珍贵古籍12274部、全国古籍重点保护单位180家、国家历史文化名城133座、文化部认定四批国家级非遗代表性项目代表性传承人共1986人，住房城乡建设部、国家文物局公布中国历史文化名镇252个、名村276个，住房城乡建设部、文化部等七部门认定传统村落4153个。开展了中国重要农业文化遗产项目和中华老字号的认定工作，农业部认定中国重要农业文化遗产项目91个，商务部认定中华老字号1128家。四是积极推动联合国教科文组织相关遗产名录申报工作。大运河、丝绸之路等项目被列入《世界遗产名录》，目前我国世界遗产总数达到52项，居世界第二。珠算、二十四节气、中医针灸等项目入选人类非物质文化遗产代表作名录，目前我国入选非物质文化遗产相关名录项目总数达39项，居世界第一。

（三）着力加大物质文化遗产保护力度，促进合理适度利用。国务院及有关部门坚决贯彻推动文物保护由抢救性保护为主向抢救性与预防性保护并重转变、由文物本体保护为主向文物本体与周边环境保护并重转变的文物工作理念，重点开展了以下工作。一是加强不可移动文物保护。实施了平安故宫等一大批重点工程项目。进一步加强对长城、革命文物、大运河、大遗址的保护。二是加强可移动文物保护。五年来，累计完成可移动文物修复和博物馆藏品预防性保护项目1000余项，修复文物4万余件。三是提升考古发掘保护能力。2013年以来共实施考古发掘保护项目3000余个，取得重大发现。四是着力加强文物安全工作。落实文物安全责任制，开展全国文物安全状况大排查和专项整治行动。持续加大文物违法犯罪打击力度。2013年以来海关共查获非法进出境文物1.2万余件。五是努力发挥文物资源促进经济社会发展、惠及民生的积极作用。启动“互联网+中华文明”行动计划。全国博物馆每年举办展览3万多个，开展约11万次专题教育活动，2016年参观人数约9亿人次。博物馆、图书馆、美术馆和文化馆（站）等策划推出一批精品展览展示活动，开发了一批优秀文化创意产品。许多重点文物保护单位和博物馆已成为地方旅游业发展的重要品牌和依托。六是全面推开古籍保护工作。加强古籍修复中心建设，已累计修复古籍超过270万叶。

（四）以保护传承的实践、能力、环境为着力点，不断提升非物质文化遗产工作水平。见人见物见生活的工作理念逐步确立，相关保护工作机制不断健全。着重开展了以下工作。一是不断完善管理制度。逐步建立代表性项目、代表性传承人、文化生态保护区等制度。二是着力增强传承活力。中央和地方财政对代表性传承人传习活动给予补助。实施中国非物质文化遗产传承人群研修研习培训计划，已培训4.8万人次，扩大了传承队伍，提高了传承能力。三是开展分类保护。实施《中国传统工艺振兴计划》，推动传统工艺在现代生活中得到新的广泛应用。实施中国传统节日振兴工程，精心组织重要节庆活动。鼓励各地发展特色文化产业，实现活态传承和经济发展双赢。实施中华老字号保护发展工程，努力提升传统产业质量水平。研究口头传统和表演艺术类项目保护传承的系统政策措施。实施戏曲振兴工程，推动戏曲活起来、传下去、出精品、出名家。支持传统戏剧表演团体排演传统剧目。四是对急需保护的非物质文化遗产项目和传承人进行抢救性保护。启动实施非物质文化遗产记录工程，目前已对839位国家级项目代表性传承人开展了抢救性记录。五是对非物质文化遗产及其孕育发展的环境进行整体性保护。文化部设立了21个国家级文化生态保护实验区，各省（区、市）共设立了146个省级文化生态保护区，努力实现“遗产丰富、氛围浓厚、特色鲜明、民众受益”的建设目标。

（五）不断完善历史文化名城名镇名村和街区的保护机制，保护区域性历史风貌。对历史文化名城名镇名村和街区的保护逐步迈入构建保护、传承、发展体系的新阶段。主要开展了以下工作。一是持续加大历史文化名城名镇名村保护力度。推动入选名录的名城名镇名村按照相关规划要求努力保持传统风貌和地域特色。二是加快推进历史文化街区划定和历史建筑确定。截至2017年10月底，共划定历史文化街区743片，确定历史建筑1.66万处。三是实施中国传统村落保护工程。中央财政对列入名录的传统村落给予补助，目前已支持3150个村落。实施国家级和省级文物保护单位集中成片传统村落保护利用项目。目前，传统村落的生产生活条件明显改善，有的成为美丽宜居典范。四是推进传统民居保护。建立传统建筑挂牌保护制度。组织田园建筑示范工作，带动一批建筑师、艺术家参与乡村建设。五是强化风景名胜区的规划建设管控。做好风景名胜区规划与文物保护单位等规划的衔接，促进自然与文化遗产协同保护。

（六）多措并举推动文化遗产的研究阐释和宣传普及，使优秀传统文化更加深入人心。注重从研究阐释和宣传普及环节发力，推动形成人人了解文化遗产、保护文化遗产的生动局面。一是实施一批重点研究项目。中华文明探源等工程对中华文明起源和早期发展阶段进行了系统研究。考古中国、传统建筑技术、节日志、史诗百部工程等项目有序推进。二是加强梳理阐发。推进古籍整理和影印出版。编纂《中华传统文化百部经典》等系列文化经典。三是发展壮大文化遗产研究工作机构。目前全国有文物科研机构122家，考古发掘资质单位80家。人文社科重点研究基地建设扎实推进。四是积极组织宣传展示活动。举办国际博物馆日、文化和自然遗产日主场城市活动，每年覆盖受众上亿人次。5年来，全国开展非物质文化遗产展示宣传活动32万场次，受众5.4亿人次。中国成都国际非物质文化遗产节、中国非物质文化遗产博览会等节会注重面向基层、面向群众。系统深入地开展面向青少年的普及教育。推动优秀文化遗产内容进课程、进教材、进课堂，推进戏曲进校园。五是利用各种媒体传播文化遗产知识和信息。报刊、广播、电视台、网站等推出《中国诗词大会》《致我们正在消逝的文化印记》《我在故宫修文物》《中国巧姑娘之黄道婆》《粉墨宝贝》等一批深受欢迎的节目、栏目。六是鼓励社会力量参与。非国有博物馆占全国博物馆总数超过四分之一。社会各界捐献文物、给予资助的热情不断高涨。相关社会组织、志愿者队伍稳步壮大。

（七）积极推动对外和对港澳台文化遗产交流合作，努力扩大中华文化的凝聚力、影响力。不断深化文化遗产领域对外和对港澳台交流合作，很多项目成为文明交流互鉴的亮丽名片。一是加强政府间交流互动。在文物领域，与50个国家签署双边协定或合作谅解备忘录。成功与哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦联合申报“丝绸之路”世界遗产。5年来，文物出境展览近300个、入境展览100多个。在非物质文化遗产领域，与蒙古等国联合申报人类非物质文化遗产代表作，与泰国、日本、英国开展交流。二是深化“一带一路”国际交流。建设“一带一路”文化遗产长廊，成立丝绸之路国际博物馆联盟，举办丝绸之路（敦煌）国际文化博览会、丝绸之路国际艺术节等品牌活动。积极推进文物保护援外工程，成为文化外交的新亮点。三是文化遗产对外展示传播渠道日益拓宽。我国已建成的35个海外中国文化中心和512个孔子学院多次举办文化遗产主题活动。四是与国际组织的合作更加密切。积极参加并承办联合国教科文组织有关会议，参与创立濒危文化遗产国际保护基金。联合国教科文组织在我国设立了亚太地区世界遗产培训与研究中心和非物质文化遗产国际培训中心。五是与港澳台地区的文化遗产领域交流增进了文化认同。故宫博物院支持香港筹建香港故宫文化博物馆，两岸非物质文化遗产月等活动成功举办。

（八）不断强化基础性工作，为文化遗产保护传承利用提供有力支撑。着力加大经费、人才、科技等方面保障力度，夯实文化遗产工作基础。一是不断增加财政投入。2013年以来，中央共安排文化遗产保护相关资金约656亿元，其中安排资金525.9亿元用于支持全国重点文物保护单位维修保护、中央级文博单位免费开放、非物质文化遗产保护等工作；中央预算内投资已安排130多亿元，用于支持地市级博物馆等公共文化设施、国家级文化和自然遗产保护利用设施、全国红色旅游经典景区基础设施等项目建设。各级地方政府也加大了投入。二是持续加强人才队伍建设。加强文化遗产学科建设，目前相关本科专业点共有251个，在校生总数约3.6万人。许多高校的艺术类专业也培养了传统艺术传承发展人才。实施了文博人才培养“金鼎工程”和戏曲艺术人才培养“千人计划”。三是建立健全相关协调和评估工作机制。分别建立了文物安全、古籍、非物质文化遗产等工作协调机制。努力建立健全文化遗产工作绩效评估制度。四是文化遗产科技工作进入新阶段。建立了文物保护国家工程技术研究中心，设立了古籍、非物质文化遗产领域的文化部重点实验室。文物预防性保护科技取得进展，文物保护修复共性、关键技术填补部分行业空白，天空地一体化遥感考古等技术取得突破，技术标准群初步形成。

总体来说，文化遗产工作成效显著。这些成绩的取得，最根本的在于以习近平同志为核心的党中央的坚强领导，在于习近平新时代中国特色社会主义思想的科学指导。在具体工作中，我们努力做到：一是坚持正确方向，高举中国特色社会主义伟大旗帜，牢牢把握社会主义先进文化前进方向。二是坚持服务大局，自觉将文化遗产工作纳入党和国家工作大局来谋划和推动，主动服务中央重点工作和国家重大战略。三是坚持科学态度，努力推动中华优秀传统文化创造性转化创新性发展。四是坚持依法保护，完善文化遗产法律法规体系，推进贯彻落实。五是坚持以人民为中心的发展思想，推动文化遗产保护利用融入人民群众生产生活，不断增强人民群众的参与感、认同感、获得感。六是坚持改革创新，不断更新工作理念，完善管理体制机制，创新保护利用方式方法，提升文化遗产工作科学化水平。

二、当前文化遗产工作面临的形势

当前，中国特色社会主义进入新时代，文化遗产工作面临着前所未有的机遇，具有良好的外部条件。一是党中央国务院高度重视，做出顶层设计，为文化遗产工作提供了根本遵循。二是我国经济持续保持中高速增长，国家整体实力更加雄厚，为文化遗产工作提供了坚实的物质保障。三是社会各界高度关注，保护意识不断增强，为文化遗产工作营造了良好的社会氛围。四是高新技术快速发展，为文化遗产工作提供了新渠道、新手段。

与此同时，我们清醒认识到，文化遗产工作面临着严峻的挑战。一是工业化城镇化现代化加速推进，对一些古建筑、古遗址、工业遗产等文物的安全和一些非物质文化遗产的生存发展带来冲击，也对协调推进文化遗产工作与经济社会发展提出更高要求。二是人民群众精神文化需求日益多元多样，了解保护弘扬中华优秀传统文化的意愿更加强烈，享有蕴含优秀传统文化内涵又具时代特征的优质文化产品的意愿更加强烈，对推动中华优秀传统文化创造性转化创新性发展提出了更高要求。三是我国文化遗产资源总量大、种类多、分布广，保护任务非常繁重，浩繁的资源与有限的保护利用传承发展能力的矛盾依然突出。

与新时代新要求新任务相比，文化遗产保护利用与传承发展工作存在的问题主要有：一是对文化遗产的梳理和研究阐发有待加强。非国有文物等文化遗产状况尚未摸清。文化遗产统计制度不够健全。对文化遗产价值的挖掘还不够，对其蕴含的核心思想理念、传统美德、人文精神的研究阐释还不充分。二是文物安全形势依然严峻。一些地方不可移动文物尤其是一般不可移动文物遭受破坏严重。一些地方在城乡建设中破坏文物本体和周边环境。文物遭受火灾、地震损害的危险依然存在。盗窃、盗掘文物的违法犯罪行为屡禁不止，打击任务依然很重。另外，传统村落自然衰败现象严重。一些馆藏文物和古籍、非物质文化遗产资料和实物的保存条件有待改善。对文物流通领域的监管有待进一步加强。三是一些非物质文化遗产生存发展困难。由于自然和社会环境快速变化，一些非物质文化遗产找不到与现代生活的结合点，逐渐失去活力，面临消失危险。有的习俗失去传承发展空间，有的传统技艺后继乏人。四是文化遗产工作与经济社会的融合有待加强。让文物和古籍资源“活”起来的水平有待提高，推动文化遗产资源创造性转化创新性发展的办法还不够多。有的文博机构展陈质量不高。一些地方传统村落保护水平低。五是文化遗产保护管理的能力建设有待加强。法律法规和政策体系还不完善，一些地方对法律法规的贯彻落实不到位。现有机构和人员队伍与日益繁重的保护任务不相适应。保障机制不健全。社会力量参与的深度和有效性有待提高。科技的支撑作用没有充分发挥。

三、下一步文化遗产工作安排

做好文化遗产工作，功在当代，利在千秋。下一步，我们将全面贯彻落实党的十九大精神，以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，紧紧围绕统筹推进“五位一体”总体布局和协调推进“四个全面”战略布局，切实增强“四个意识”，坚定“四个自信”，落实新发展理念，以《文物保护法》《非物质文化遗产法》为遵循，按照《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》部署，统筹好文化遗产保护与经济社会发展，在坚持保护的前提下推动文化遗产合理利用和传承发展，着力构建中华优秀传统文化传承体系，推动中华优秀传统文化创造性转化创新性发展，为满足新时代人民群众的美好生活需要、建设社会主义文化强国、实现中华民族伟大复兴中国梦提供精神力量和文化支撑。重点抓好以下几个方面的工作：

（一）加强组织领导，完善工作机制，充分发挥政府和社会两方面的作用，推动形成有利于文化遗产保护利用和传承发展的工作格局。严格落实政府责任，将文化遗产工作列入重要议事日程。完善相关工作协调机制，在政策制定、项目实施、打击犯罪、法治建设等方面进一步形成工作合力。积极探索依托国家公园推进文化遗产与自然遗产协同保护的有效机制。推进政府购买服务，优化政策环境，落实税收优惠政策，为社会力量参与提供支持引导。壮大文博志愿者队伍。鼓励社会力量看管不可移动文物。发挥专家学者在相关政策法规制定过程中的积极作用。

（二）切实加大文物保护力度，推进文物合理适度利用，使文物保护成果更多惠及人民群众，努力走出一条符合国情的文物保护利用之路。把文物安全放在首位，进一步落实责任，对不依法履行职责、决策失误、失职渎职导致文化遗产遭受损失的，依法追究直接责任人和有关领导责任。强化文物执法督察，严厉打击违法犯罪活动。实施文物保护重大工程，加强革命文物和新中国成立以来的文物保护，加强长城、大运河和水下文物保护。加强新型城镇化和新农村建设中的文物保护，强化历史文化名城、名镇、名村、街区和传统村落整体格局、历史风貌的保护。继续推进文物资源普查，加强文物保护单位规划编制与实施，落实文物保护单位有保护范围、有保护标志、有记录档案、有保管机构的“四有”工作，完善尚未核定公布为文物保护单位的不可移动文物保护措施，建立文物保护单位保护管理状况评估制度。多措并举让文物和古籍“活”起来，推出一批彰显社会主义核心价值观的陈列展览、影视节目和出版物，鼓励文化文物单位积极开发文化创意产品。推动文物保护与公共服务、国民教育相结合，与全域旅游、产业发展相结合，与脱贫攻坚、民生改善相结合，让文物保护利用融入群众生产生活实践，让广大人民共享保护利用成果。

（三）切实贯彻“见人见物见生活”的理念，以保护传承的能力建设为着力点，全面提高非物质文化遗产保护传承水平。进一步探索非物质文化遗产各门类的保护传承和振兴措施，健全非物质文化遗产分类保护政策体系。保护传承环境，促进非物质文化遗产保护与经济社会协调发展。继续实施非物质文化遗产记录工程、非物质文化遗产传承人群研修研习培训计划等重大项目，不断增强传承活力。全面实施传统工艺振兴计划，发掘和运用传统工艺的文化元素和理念，丰富题材和产品品种，提升设计与制作水平，满足人民消费需求，促进就业增收。推进国家级文化生态保护实验区建设。建立代表性项目、代表性传承人动态管理机制，完善非物质文化遗产保护重点工程和项目的绩效评估机制。

（四）加强法治教育和知识传播，创新宣传普及方式，提高全民保护意识，着力构建文化遗产可持续发展的良好生态。将文化遗产有关内容和法律法规进一步纳入全日制大中小学教学计划，纳入各级党校和行政学院教学计划。广泛利用各类媒体、公共机构宣传文化遗产保护理念，组织好文化和自然遗产日、博物馆日活动，凝聚起全社会广泛共识。加强研究阐释，提升“围绕文化遗产，讲好中国故事”能力。探索构建常态化、专业化、全媒体文化遗产传播体系。

（五）持续深化文化遗产对外和对港澳台交流合作，展示中华文化魅力，不断提高国家文化软实力和中华文化影响力。推进与相关国际组织的深度合作，积极参与国际文化遗产保护事务，提高文化遗产国际公约履约水平。扩大与各国政府间文化遗产领域的交流互动，建立完善合作机制。服务外交大局，结合党和国家领导人重要外交活动、重大节庆、重大事件、重要会议等时间节点和中国文化年（节）等，举办有影响的文化遗产领域对外交流活动。加强“一带一路”国际交流合作，联合申报联合国教科文组织相关遗产名录项目。建设“一带一路”文化遗产长廊，实施对外展览、援外文物保护和合作考古等项目，推进非物质文化遗产领域对外交流合作。加强与港澳台地区的交流合作，促进民族认同、文化认同、国家认同。

（六）扎实推进政策法规、教育、科技等相关工作，进一步完善文化遗产支撑保障体系。加强文化遗产保护利用和传承发展相关扶持政策的制定与实施。加大财政支持力度，完善投入机制，提升财政资金使用效益。将文化遗产专业人才培养纳入现代教育体系，加强学科建设和专业设置。引进和培养一批复合型人才，不断优化人才队伍结构。推动文化遗产工作与现代科技融合创新，促进现代信息技术应用，突破一批共性、关键、核心技术。

雒树刚

中国人大网2017-12-25

朝阳建20个乡情博物馆留住“乡愁”

　　“这里是从辽代至今留存的多处古迹，包括萧太后河、张翼祠堂、491电台、以及600多年的西马古树等……”昨日，在豆各庄乡情博物馆馆长梁勇的带领下，记者“穿越”了豆各庄从辽代至今1000年的历史。

　　从2013年开始，朝阳农村地区开始建设“乡情村史陈列室”，展示农村发展变迁的历史轨迹，帮助村民留住“乡愁”。目前，朝阳已建成20个乡情村史陈列室。

　　馆内藏品大多为居民捐赠

　　昨天上午，记者来到位于东五环外的朝阳区豆各庄乡情博物馆。该博物馆占地1700余平方米，由两个四合院六个展厅组成。

　　豆各庄乡情博物馆馆长梁勇介绍，在300余件藏品中，有家谱、医谱，和以前老百姓家中随处可见的木质生活劳作器具，还有以前学校里面的油印机和风琴，大部分都是居民捐赠的，大家希望通过这些点滴的记忆，留住过往。

　　记者看到，整个博物馆包括“历史沿革，辖区建制”、“文物众多，古迹遗存”、“多种经营，发展经济”等六个展厅，其中，1号院主要介绍豆各庄地区总体概况，2号院以“孝文化”为中心，讲述地区的文化文明。馆内还以多种形式，呈现了豆各庄独有的民俗文化。

　　“现在我们‘上楼’了，但是这个博物馆帮我们把过去所有的美好回忆都保存了起来，我们随时想念了，就能来看看，真的很不错。”家住豆各庄地区的刘阿姨感叹。

　　朝阳多个地区建村史博物馆

　　朝阳区农委副主任赵清志表示，“从2013年开始，朝阳农村地区开始建设‘乡情村史陈列室’，通过我们收留的这些老物件，把原来的生活方式留存下，让我们的后人了解农村，留住乡愁。”

　　据了解，除豆各庄乡情博物馆外，朝阳区多个地区都建起了乡史、村史博物馆，通过文物的收集整理、文脉的发掘梳理等方式，引导大家了解家乡，热爱家乡，保留农村文化的根。

目前，朝阳区已经建成包括展示新农村发展成果的高碑店村村史博物馆、建筑面积12000余平米的南磨房乡乡情村史陈列室、采用VR等多媒体技术的温榆河民俗博物馆等20个乡情村史陈列室。明年，东坝地区民俗博物馆、常营地区乡情村史陈列室等4个乡情村史陈列室也将启动建设。

记者裴剑飞

新京报2017-12-26

春秋战国文物静待来赏 杜虎兵符等将亮相湖南省博物馆

记者 龙文泱

最近热播的电视节目《国家宝藏》你看了吗?是否想亲眼目睹节目中的国家宝藏真容呢?长沙市民有福了。随着湖南省博物馆新馆开馆即将“满月”，该馆将推出首个大型临时展览“东方既白——春秋战国文物大联展”，杜虎兵符等240件(套)文物精品将与公众见面。今天，展览中的4件重磅文物杜虎兵符、“鄂君启”错金铜车节、金盏、双翼错银铜神兽在湖南省博物馆开箱。

在中国历史上，公元前770年至公元前221年这段时期被称为“春秋战国”，它跨越500余年，是中国历史上一个大动荡、大变革，也是大发展、大融合的时期。据省博物馆专家介绍，本次展览汇集了全国30家文博机构的精品文物。鉴于春秋战国时期历史信息繁杂，展览将以大叙事的手法及广阔的视野，从政治、经济、文化3个方面，介绍在德国著名学者雅斯贝斯口中的人类文明“轴心时代”的东方所发生的点滴故事。

头戴口罩，手戴白手套，省博物馆专家小心翼翼地，依次从箱中取出4件珍贵文物。

来自陕西历史博物馆的杜虎兵符身量小巧，形似老虎，由青铜制成，身上的9行、共40字错金铭文显示，这是秦国专门用于调动驻扎在杜地的军队的兵符。在古代，兵符分为两半，右半留京师，左半颁发给领兵驻外的将军。杜虎兵符为左半，是目前发现的为数不多的虎符中时代最早的一件。

金光闪闪的“鄂君启”错金铜车节是楚国的陆路运输通行证，它由楚怀王颁发给其子鄂君启。水路运输的通行证称为舟节。车节、舟节上的错金铭文详细规定了水陆交通的运输路线、车船数量、运输种类、纳税办法及所享有的特权等，是研究战国时楚国交通、政治、经济、地理和商业赋税制度的珍贵资料。使用时双方各持一半，合节验证方可通行。据安徽博物院馆员王育茜介绍，展出的车节主要通行范围为长江以北地区，正在修复的舟节上则多次提到了“湘江”“澧水”等湖南的地理名称。

1978年湖北随州曾侯乙墓出土的金盏是目前所见最大最重的先秦金器，代表了这一时期贵金属工艺的成就与特点。来自河北省文物研究所的双翼错银铜神兽，则展示了2000多年前中国匠人丰富奇特的想象力。

据悉，本次展览时间为2017年12月29日至2018年3月28日。

华声在线2017-12-27

单霁翔：博物馆如何“讨好”观众

那个红遍网络的“隐藏段子手”、故宫“看门人”单霁翔来郑州了！

12月20日，故宫博物院院长单霁翔受邀赴郑为郑州商都历史文化区项目建设把脉建言。21日上午，他抽空在郑州会展中心带来了主题为《坚持文化自信做中华优秀传统文化忠实守望者》的讲座。

故宫近年来的变化与崛起令人瞩目，无论是100%推行电子门票、持续扩大开放区域，还是花样翻新的文创设计、引爆B站的纪录片，有关故宫的新闻不时吸引世人眼球。就在最近，北京宣布故宫式服务也将在该市所有景区推广，其中包括女卫生间数量是男卫生间的2.6倍等“硬指标”，令网友拍手叫好。故宫已经成为中国最知名、最受关注和欢迎的博物馆。

单霁翔眼中的故宫，变化究竟是如何开始的？

A

三个字打开一个世界

2小时10分钟的讲座，63岁的单霁翔没有在备好的座椅前停留一刻，全程站立、走动，像一位思考者、一位资深讲解员，用频繁的手势和幽默的段子配合屏幕上的大量图片讲述故宫的昨天、今天和明天。他也是一位顶级的推销者，他对故宫的满含深情与如数家珍成功浸染了现场所有听众，让去过和没去过故宫的人都恨不得立刻去订到北京的车票。

“我三个月大就被父母抱到北京，住过好几个四合院，没想到要退休了，最后一个岗位是到北京最大的‘四合院’来看门。”单霁翔说，这个新工作让他很骄傲，因为这里是最大规模、最完整的古代宫殿建筑群，也是中国文物藏品最多、价值最高的博物馆，这也是来访量最多的文化旅游胜地。但是真正置身观众的人潮之中，单霁翔的感受却有了变化。

“说这个馆大，但是70%的范围都有一个牌子，叫非观众区；说这里藏品多，99%的藏品都沉睡在库房里面，根本看不到；说观众多，但是80%的观众进入故宫以后都是目不斜视地往前走，人山人海的，就看看皇帝坐的住的地方和结婚的地方，根本没有看你的展览。这些世界之最，对于普通观众来说没有太大意义。”他认为，一个文化机构利用自己的文化资源，究竟给人们贡献了什么，或者说游客的一次文化之旅究竟获得了什么，这才是最重要的。

习近平总书记说，要让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。单霁翔认为，“活起来”三个字打开了一个世界，“文物不仅拥有灿烂辉煌的历史，同样应该有有尊严的现在，还应该健康地走向未来。按照这个标准，故宫有很多工作都要改变”。

B

省下排队的时间看展览

如何改变？单霁翔认为，一座博物馆首先要关注每一位参观者的体验。

以最突出的排队问题为例，中国的旅游景点每逢旺季往往人山人海，故宫也不例外，买票、安检、存包、上厕所各种排长队。于是故宫先对广场环境进行整治，开放了30个窗口售票。“当时我们的目标是每个观众能够在三分钟之内买完票，黄金周也要一刻钟买好，如果在买票环节省了一个小时，多看一两个展览不更好？”单霁翔说。

如今，故宫全面电子票化，购票排队的现象彻底没了，以今年10月7日的数据，网络提前预售购票占到了54.77%，电子购票也带来了人们出行时间的科学规划，更多人选择在非高峰期游故宫。

单霁翔还展示了一张照片，那是一个春节，故宫的厕所前排起了长队，都是女士，“女士们排队，男士也没舒服，就在旁边看着孩子拎着包，非常尴尬，耽误大家很多事情”。怎么改？故宫把厕所问题当成研究对象，研究成果是女士卫生间数量一定要是男士的2.6倍以上才可以，“这是经过实验获得的数据”。紧接着他们做了女性专用卫生间，淡旺季的时候也可以来回调整，他们甚至把一个职工食堂改成了洗手间，终于解决了这个问题。

排队问题背后是管理思路的革命，椅子、栏杆、厕所、灯光、餐饮……观众的体验就都藏在这些细节当中，需要管理者的思考和探索。“究竟一个公共文化设施，是以你自己管理方便为中心，还是以服务对象方便为中心？两种选择导致的结果完全不一样。”单霁翔说，故宫很早以前就开始思考这个问题，琢磨博物馆如何对观众足够亲近和友好。

曾经故宫广场里的树坑是很多游客坐着休息的唯一之选，单霁翔认为这种休息是没有尊严的，于是做了200把椅子放在广场上，可供600人休息，树坑也被填平，添置了树凳，一圈可以坐12个人。“我们有多少棵树呢？56棵树，又有600多人可以坐下来。”单霁翔透露了一个数字，如今，故宫内的椅子已经可供1.1万游客同时坐下来休息，还不影响景观。

游晓鹏

大河报2017-12-22

古民居产权流转的黄山探索

编者按：12月20日，安徽省第十二届人大常委会第42次会议表决通过关于批准《黄山市徽州古建筑保护条例》的决议，这将使徽州古建筑保护具有了操作性更强的法律依据。《条例》还明确可通过合法流转取得古民居所有权或使用权。

一

中安在线讯 据黄山在线报道，黄山市文物资源丰富，号称“文物之海”，全市有不可移动文物8032处，100余个古村落有古民居6462幢。星罗棋布的古民居是最具影响力的历史遗存、最具展示力的文化载体，最具吸引力的城市名片，镌刻着先辈的奋斗历程，寄托人们的乡愁，堪称徽文化最直接的表征、最具标志性的符号。

对徽州古民居进行保护利用是历史责任，也是时代要求和人民期望。2009年11月9日，市委、市政府正式推出“百村千幢”古民居保护利用工程；2014年2月，正式启动徽州古建筑保护利用工作。其中包含对1855幢古民居的全面保护利用。

然而，无论是对1855幢古民居的全面保护利用，还是对6462幢古民居的普查，都未能穷尽在这片土地上的所有古民居。

作为先人智慧的结晶，古民居的保护考验着今人的智慧。

问题倒逼改革。

借鉴农村的土地流转模式，注重发挥市场主体作用，黄山市创新推进古民居产权流转试点。

二

2014年9月16日，《黄山市古民居原地保护利用产权转让管理暂行办法》发布，对依照《安徽省皖南古民居保护条例》规定并列入黄山市古民居名录范围内的古民居产权原地转让进行了规范，明确了古民居转让范围和古民居房屋产权转让、转移登记程序，建立转让平台和机制，规范转让行为，逐步建立政府引导、市场运作、社会参与的长效机制。

作为实践的探索，徽州区在全市率先出台古民居认购认领办法。

2009年以来，徽州区潜口镇共有15幢古民居进行了产权流转探索，其中唐模村有13幢。唐模旅游公司通过国有土地挂牌竞标方式完成唐模村汪应川故居等6幢古民居产权交易程序。西溪南镇利用社会资本参与古民居保护，按照“有利于符合《西溪南镇总体规划》、西溪南镇古村落保护利用规划、旅游发展规划；有利于文化旅游业态打造；有利于服务经济发展；有利于高品位开发古民居保护利用”等“四个有利于”，引进北京望山、深圳天长地久等26个项目，吸收社会资本2.2亿元，利用集体资产4处，收储农户民居31幢，流转集体土地50余亩，15亩土地作为第一批项目第一批取得国有土地使用权证。

黟县则以列入全省农村综合改革试点县为契机，成为古民居流转试点县。流转试点工作以推进文化遗产的传承与发展和有利于古民居保护为目标，规定拟流转的古民居为宏村、西递、南屏“国保”古建筑群以外的非国有古民居；古民居的权属来源合法、产权明晰，且无法律、法规规定明确禁止的事项；而且参加流转的出受让双方须自觉自愿。该县制定《黟县古民居保护利用产权原地转让管理实施办法》、《黟县集体经营性建设用地出让规定》，要求依法依规、循序推进古民居产权流转，坚持公开、公平、公正的原则，维护国家、集体和个人的利益。该县选择了30户(幢)左右古民居进行产权流转试点，形成了古民居产权流转工作流程。2015年12月，黟县第一批8幢古民居顺利摘牌。

三

对于古民居产权流转，业内人士认为，首先破解了古民居保护投入渠道单一的问题；政府资金是有限的，只能选择性投资，而且只能针对属于文物保护单位的古民居进行保护投资。这样一些未列入保护范围的古民居破败的现象时常出现。产权流转通过市场的力量解决古民居的保护资金问题。其次，破解产权归属不明确的问题。古民居从收储到产权转让，从法律上明晰产权归属，明确了转让人、受让人的权益。其三破解现有资产闲置问题。一些古民居资产闲置，通过产权流转，打造新的业态，既发展了经济，又改变了原来的村庄环境。如唐模法国乡村酒店、邂逅唐模酒吧、半山闲客等，建筑主体都是从居民手中收购的古民居。而且通过依法转让，减少私下转让，能够及时掌握古民居流转利用的动态，有利于加强古民居的保护管理。

四

然而，古民居产权流转也遭遇一些挑战。如大多古民居所属土地性质为集体土地，将其转为国有土地挂牌出让，存在一定法律障碍，而且程序较为复杂；已经对外公布挂牌的古民居存在非现住户摘牌的风险；古民居价格评估缺乏有效依据等。

习近平总书记指出，“深入挖掘中华优秀传统文化蕴含的思想观念、人文精神、道德规范，结合要求继承创新，让中华文化展现出永久魅力和时代风采。”国务院《关于进一步加强文物工作的意见》也要求发挥古民居等文物资源在文化传承中的作用，丰富城乡文化内涵，彰显地域文化特色，优化社区人文环境。发挥古民居等文物资源在促进地区经济社会发展、壮大旅游业中的重要作用。

古民居是不可多得的、不可再生的优质资源，对于古民居流转，业内人士建议，首先要分类管理、严控转让市场。对满足“具有重大历史价值和历史意义的、属于国有文物的、作为村庄代表性的或景区参观点的、不适合改造利用的和其他法律规定禁止交易的”任一条件的古民居禁止交易；对处在世界文化遗产地、国家级或省级历史文化名村、国家4A级以上景区的不具备代表性的古民居限定交易，要求此类古民居交易必须满足“转让开发后不影响古村落整体的原汁原味、受让人开发业态符合古村落保护利用和旅游开发整体规划、受让人具备相当的徽文化情怀和保护利用实力、受让人不得为境外个人或其他主体”等条件；对部分价值较高、占据古村落重要节点的古民居只允许其转让给政府或集体；对除在世界文化遗产地、国家级或省级历史文化名村、国家4A级以上景区以外的、不具有重大历史价值和不属于国有文物的古民居，允许其向国家、集体或者在我国境内的、保护意愿突出、保护能力出色的个人或企业转让。

其次要创新认购方式，完善转让路径。要引进有实力、有热情的企业，将濒临倒塌不适合原地保护的古民居和偏远村落零星分布的古民居进行认购收储，在异地选址整体搬迁、集中保护开发利用，采取项目化的路径解决产权问题；适时成立古民居收储经营公司或引进大型企业、财团，在严守“保护第一、合理利用”原则的基础上，对古民居集中分布的小型自然村，采取村落整体收购成片报批的方式解决产权问题；支持具备徽州文化热情、保护开发实力的优秀艺术家、企业家等，对文物价值不高、保护不力、愿意转让的古民居进行认购。

再次，借鉴农村土地流转的经验，对古民居的所有权、经营权试行分离，保留所有权，流转经营权。通过试点江南林权交易中心对全市有意愿流转的古民居集中收储，集中报批转让、合法转让。

格斯特 潘成

阜阳新闻网2017-12-25

故宫养心殿摆驾南京博物院 浓缩紫禁城现王朝兴衰

在蓝底金字的“养心殿”匾额下，清代皇帝御用龙椅、批阅奏折专用桌台“原景重现”在青顶红墙的偌大前殿。12月21日，279件（套）故宫珍品文物“摆驾”南京博物院，“走进养心殿——大清的家国天下”正式开展。

养心殿，是位于紫禁城乾清宫西侧的一处独立宫殿，也是自雍正以后清朝八位皇帝的居住和理政场所。密折制、三希堂、垂帘听政等众多历史故事在此发生。

据南京博物院院长龚良介绍，此次展览的藏品都是国宝级，包括来自故宫博物院的279件（套）文物，还有南京博物院院藏的47件（套）文物。整个展览将分为10个篇章，以文物展陈结合场景复原的形式，系统讲述养心殿的历史，也让观众通过“浓缩的紫禁城”看到“背后”的家国天下与王朝兴衰。

记者在现场看到，这批文物中不乏精品，其中就有金嵌珠宝金瓯永固杯，每年大年初一，乾隆皇帝在养心殿冬暖阁举行开笔仪式，都以金瓯永固杯饮用屠苏酒；有雍正帝网络表情包的“本尊”，极少“出宫”的雍正帝读书像；还有同治皇帝小时候穿的精美小龙袍等。

在复原的东暖阁里，一幅幽幽垂下的淡黄色布帘前，小皇帝坐的紫檀小龙椅正置中央，后面则是慈禧太后摄政的坐榻。这里便是慈禧太后当年垂帘听政的地方。

故宫博物院院长单霁翔介绍，通过此次“走出紫禁城，走进养心殿”，在南京原景重现了养心殿的前殿空间与陈设，为观众讲述了与养心殿联系紧密的清帝国历史故事，让市民在观展中“亲身体会”一个王朝的辉煌与没落。

“博物馆的文化想要真正转化为力量，必须要走进人们的生活。”单霁翔说，“若在十年前，养心殿的文物‘走出’紫禁城会是一件惊天动地的事。但如今，我们感到文物藏品只有走进人们的生活，被理解、被尊重，才会更有生命力。”

据了解，此次展出的文物可谓“精品中的精品”。“为什么叫‘走进养心殿’，因为这里的每一件文物曾经就在皇帝身边。参观故宫的观众，也很少有机会走进每一件文物，特别是养心殿，只能隔着玻璃远远观望。此次展览，人们可以走到每一件文物身边，仔细赏玩，真正地做到‘走进养心殿’。”单霁翔说。

值得一提的是，在复原的养心殿建筑后方，有一处“VR实景体验区”。在这里，故宫博物院通过沉浸式投影屏幕、虚拟现实头盔、体感捕捉等设备，可以让市民瞬间“穿越”到养心殿，批阅奏折、手执玉玺、把玩珍宝……

据了解，本次展览缘起于2015年故宫启动的养心殿五年修缮计划。在此期间，养心殿将进行全面封闭。为了更好地展现这座宫殿的历史，故宫博物院决定让养心殿的文物几百年来首次走出紫禁城，在全国巡展。此次在南博展出，是继首都博物馆、香港博物馆后的第三站。

中国新闻网2017-12-27

非国有博物馆新政的八大亮点

日前，国家文物局印发《关于进一步推动非国有博物馆发展的意见》（以下简称《意见》），从加快现代博物馆制度建设、提高博物馆办馆质量、完善扶持政策等三个方面提出具体措施。国家为什么要大力推动非国有博物馆发展？非国有博物馆发展中存在的问题和面临的困难有哪些？本次出台的《意见》有哪些新的举措？国家文物局将采取哪些具体措施确保《意见》的落实落地？近日，国家文物局副局长关强回答了这些问题。

问题1

国家为什么要大力推动非国有博物馆发展？

非国有博物馆的集中涌现，是我国经济社会持续稳定发展到一定阶段的必然产物，是文化领域改革发展的重要成果，也体现了民间收藏从“私家珍藏”到“社会共享”的文化自觉和境界提升。

首先，推动非国有博物馆发展，有利于优化我国博物馆体系、填补门类空白。近年来，我国非国有博物馆已日益成为我国博物馆体系的重要组成部分，集中体现在数量快速增长和水平不断提升两个方面。

从2013年开始，非国有博物馆的增长速度已经超过国有博物馆，在我国博物馆体系中的比例呈不断扩大的趋势。截至2016年底,全国经正式登记注册的非国有博物馆1297家，占全国博物馆总数（4873家）的比例已达26.6%。

有11家非国有博物馆被评定为国家一、二、三级博物馆（总数725家），其中，国家一级博物馆1家、国家二级博物馆1家、三级博物馆9家，涌现出西安大唐西市博物馆、建川博物馆、观复博物馆、上海玻璃博物馆等一批具有行业影响力的非国有博物馆代表。

此外，一些非国有博物馆在收藏上也形成了自己的内容特色，从中医药、木石金雕、织锦刺绣、皮影、印染等民间非物质文化遗产，到钟表眼镜、锁具剪刀、农机农具、老相机、茶叶茶具、徽章证件、邮品货币等具有时代印记的日常生活用品，都可以成为非国有博物馆的收藏主题，填补了我国博物馆门类上的许多空白。

其次，推动非国有博物馆发展，有利于丰富公共文化服务供给方式，构建和完善现代公共文化服务体系。博物馆作为文博领域面向社会提供公共文化服务的主要阵地，其公共文化服务产品是基于藏品的陈列展览和社会教育活动，具有真实客观又形象生动的双重特质，这是其他公共文化服务机构无法比拟的优势。而非国有博物馆提供的独具特色、灵活多样的展陈与活动，又极大丰富了博物馆公共文化服务产品体系。

一方面是人民群众精神文化需求的日益增强和多元化，另一方面是社会力量参与提供公共文化服务积极性的日益高涨，为实现文化需求和文化供给两方面的有效对接，国家近年来出台了《中华人民共和国公共文化服务保障法》、《关于做好政府向社会力量购买公共文化服务工作意见》等诸多法律法规和政策文件，支持和鼓励社会力量充分发挥在丰富公共文化服务多元供给方面的作用。2016年国务院印发《关于进一步加强文物工作的指导意见》，明确鼓励社会力量参与文物保护。推动非国有博物馆发展，是国家文物局在吸引社会力量参与博物馆领域公共文化服务建设的重要举措。

第三，推动非国有博物馆发展，有利于激发社会活力，保护和传承中华优秀传统文化。所谓“盛世兴收藏”，近年来，社会资本参与文物保护尤其是民间收藏的热情日渐高涨，这体现了有识之士参与文物保护与传承的文化自觉和社会责任。而今，越来越多的民间收藏家，通过创办非国有博物馆，将个人收藏转变为博物馆法人财产，这对于提高公众文物保护意识、促进文物合理利用，保护和传承中华优秀传统具有重要意义，应给予高度肯定和积极支持。

问题2

非国有博物馆发展中存在的问题和面临的困难？

虽然非国有博物馆发展迅速，但根据国家文物局近年来对非国有博物馆的调研和评估情况，其发展尚处于探索阶段，存在的问题集中表现在以下三个方面：

一是内部管理不规范。主要反映在：

首先，部分非国有博物馆未依法履行民办非企业法人的设立备案手续。存在两种违规情况：一种是未依法登记注册，是非法人单位；一种是经工商部门登记注册为企业法人。上述两种情况均不能称之为真正意义上的非国有博物馆。

其次，资产管理不规范、制度不健全。根据国家文物局2014年度非国有博物馆运行评估情况，在参与评估的674家非国有博物馆中，有74%没有完成法人财产权的确权手续，藏品未经正式建档备案，实际上仍为创办者的个人财产；50%没有制定资产管理制度，35%以上不能按照民政部门关于民办非企业法人的要求定期接受审计。

当然，也有一些非国有博物馆做得比较好。比如西安大唐西市博物馆，开馆前后始终坚持参照国有博物馆藏品档案规范，对本馆藏品进行登录，并向西安市文物局呈报备案；该馆创办者吕建中先生还与大唐西市博物馆签订了捐赠协议，明确捐赠藏品归属博物馆所有，通过上述方式完成了法人财产权的确权和对馆藏文物的规范管理。

第三，法人治理结构不健全，理事会制度尚未真正建立。近年来，国家文物局印发了《关于非国有博物馆设立的指导意见》、《非国有博物馆章程示范文本》，对非国有博物馆以理事会制度为核心的法人治理结构提出了专门要求。但在实际执行中，多数非国有博物馆并未真正建立以理事会制度为核心的法人治理结构，有的未依照章程组建理事会，有的即使建立了理事会也是形同虚设，未真正发挥作用。

第四，定位不明确、收藏政策不明晰。当前，非国有博物馆的体系构成相对比较单一。从创办主体来看，由个人力量投资兴办的非国有博物馆占总数的四分之三以上，而依托企业、机构和社会团体等力量兴办的非国有博物馆仅占少数。由个人力量创办的非国有博物馆，大多存在与国有博物馆同质化的现象，缺乏互补意识，影响自身发展和布局。据统计，以个人“古董”收藏为主的占70%以上，以“为明天收藏今天”为收藏理念的尚不足30%。

建川博物馆在抢救性征藏工作方面的经验值得我们学习借鉴。该馆致力于对我国经济社会发展变迁物证的抢救性征集。2008年汶川大地震发生后，该馆奔赴灾区征集了上万件地震实物，其中包括“地震后第一只到达映秀的救援冲锋舟”等7件国家一级文物。

第五，藏品的真实性和来源合法性堪忧。近年来，非国有博物馆藏品真实性问题日益突出。2013年非国有博物馆规范化建设评估中，“藏品真实可靠、有鉴定证明”一项的得分仅为54.9分（百分制），是不及格的。冀宝斋博物馆事件、西丰县鹿城博物馆事件、深圳隆盛博物馆事件，在社会上引起了广泛关注，造成了恶劣影响。此外，虽然我国法律明确禁止私人收藏和买卖出土文物，但一些私人收藏家设立的非国有博物馆中确实存在涉嫌出土文物的藏品，难以提供来源合法的有效证明。2013年非国有博物馆规范化建设评估报告中，“藏品来源合法，博物馆所有权明晰”一项得分58.9分（百分制），也是不及格的。

二是服务效能不佳。主要表现在：

首先是陈列展览水平有待进一步提升。展览传播效果不佳，偏重于“文物精品展”，简单地把文物罗列摆放，缺少对展品的诠释和相关知识的串联与解读，有的甚至虚构历史、缺乏科学精神，个别展览赝品充斥、以假充真、误导观众。陈列展览更新频率低，举办临时展览较少，难以做到常看常新。

其次是博物馆教育功能的发挥不被重视。在负责教育的机构和人员设置、博物馆教育资源梳理分析、教育课程和教育活动的策划实施，以及与学校的有效对接等多方面还存在诸多不足，教育功能尚待挖潜。上海玻璃博物馆是非国有博物馆中教育活动开展良好的典型代表。该馆的“玻玻璃璃亲子工坊”、“玻玻璃璃实验室”等教育活动项目，已形成本馆教育活动品牌。同时，该馆通过门票和教育活动收入已基本实现收支平衡。

第三，融入公众生活不够。部分非国有博物馆缺乏对公众需求尤其是周边社区居民需求的了解，存在“孤芳自赏”、“自娱自乐”的情况。提供的公共服务产品也比较单一，公共文化服务效能尚未充分发掘。

三是存在持续运营困难。

一方面，非国有博物馆尚未实现自身良性运转。据不完全统计，目前有近半数的非国有博物馆资产完全依赖创办者投入。博物馆自身造血机能缺失，长期依赖甚至依附于创办者而存在，无法实现自我管理和独立运营，法人治理结构无法有效运行。

另一方面，部分已有支持政策未落地。2010年“七部门意见”明确要求各地切实解决民办博物馆的馆舍与经费保障问题，但各地在执行过程中落地情况不一。很多非国有博物馆尚不能比照国有博物馆享受公益性事业单位土地、税收优惠，用电、用水、用气、供暖价格执行当地居民标准等优惠待遇。

根据国家文物局与各省文物局沟通的情况看，难落地的原因主要有：一是地方政府、有关部门存在认识不足、执行不力的情况。有的省份反映，由于相关部门没有出台可操作性的细则，而导致难以执行。二是很多非国有博物馆自身不知晓相关政策。比如，根据《财政部 国家税务总局关于非营利组织免税资格认定管理有关问题的通知》规定，非营利组织免税资格的认定，需要向相应级别的税务部门提出申请（在省民政登记的，向省税务部门申请；在市、县登记的，向市、县税务部门申请），而很多非国有博物馆不了解相关政策，未完成非营利组织免税资格认定，所以享受不了相关免税政策。此外，一些非国有博物馆创办者没有将博物馆的运营与企业运营相剥离，也是政策难以到位的原因之一。

问题3

与2010年七部门意见相比，本次出台的《意见》有哪些新的举措？

近年来，国家文物局通过规范准入管理、实施对口帮扶、开展运行评估、加强人才培养等一系列措施，鼓励和支持非国有博物馆建设发展。尤其是2010年，国家文物局联合民政部、财政部、国土资源部、住房和城乡建设部、文化部、国家税务总局七部门联合印发《关于促进民办博物馆发展的意见》，从明地位、优环境、促规范三个层面，为非国有博物馆发展提供了强有力的政策支持。该文件得到各地的积极响应落实，如福建省、山东省、北京市朝阳区、南京、苏州、洛阳、开封、西安、成都等地出台了促进非国有博物馆发展的地方性文件；广东、上海、宁波等地设立了非国有博物馆发展专项补助资金，为促进非国有博物馆发展发挥了积极作用。

此次再次出台《意见》，一是为了回应政策环境和社会需求的新变化，二是为了进一步推动既有政策的落实落地。从七年前的9条《关于促进民办博物馆发展的意见》，到现在的16条《关于进一步推动非国有博物馆发展的意见》，变化的不仅仅是数量，更是对新形势下非国有博物馆发展的新定位、新规划、新布局。主要反映在以下八个方面：

一是名称和定义的变化。2015年《博物馆条例》颁布实施，将以往“民办博物馆”的提法，统一称为“非国有博物馆”，定义明确为“利用或主要利用非国有资产设立，经登记管理机关依法登记的非营利组织”。 这些在此次《意见》中均予以明确。此外，《博物馆条例》为非国有博物馆的设立、变更、终止，以及管理、服务，提供了上位法依据，相关要求也贯穿于《意见》始终。

二是角色和定位的变化。随着2016年、2017年《中华人民共和国公共文化服务保障法》、《中华人民共和国民法总则》的相继颁布实施，非国有博物馆的角色定位发生了变化，功能和职能也随之扩展。当代非国有博物馆，不再仅仅是文物的收藏和保存机构，更兼具了公共文化服务机构和非营利组织等多重身份。在此次《意见》中，我们依据新出台的上位法中，关于“公共文化服务机构”和“非营利法人”的最新要求，对非国有博物馆提出了新的规范性意见。如明确非国有博物馆作为重要的公共文化服务机构，应坚持正确的办馆方向，始终坚持以人民为中心，坚持社会主义先进文化的前进方向，传承中华优秀传统文化，弘扬社会主义核心价值观。明确非国有博物馆作为非营利法人，应严格依法管理，建立健全理事会制度、落实法人财产权和健全退出机制，尤其是其剩余财产不得分配，只能用于公益目的，终止后的藏品应优先转让给宗旨相同或相近的博物馆等（依据《民法总则》第三章第三节相关规定）。

三是对于藏品征集与管理的要求更加明确。如对藏品的登记确权、加强对征藏活动的指导、藏品建档备案和数据库建设等内容，都在此次《意见》中提出了新的明确要求，尤其是拟通过提供鉴定服务、在藏品管理和保护修复方面优先提供人员和技术支持等帮扶性举措，来引导和鼓励非国有博物馆进一步按照博物馆专业标准，规范藏品管理。

四是在完善扶持政策方面更加突出差别化支持。这次《意见》明确了国家引导非国有博物馆发展的方向和重点。如明确提出，将非国有博物馆纳入博物馆质量评价体系，对于评定为国家一、二、三级，尤其是运行评估结果为优秀的非国有博物馆，以及能够填补博物馆门类空白、体现行业特色或区域特点、反映民族（民俗）文化的非国有专题博物馆，在免费开放补助、专项资金安排、人员培训、馆际交流共享机制建设等方面，给予优先支持。对新成立备案的、有实际需求的非国有博物馆，完善备案培育机制，组织专家给予业务指导；对已成立的、符合条件的非国有博物馆，探索建立“博物馆特派员”制度，选派国有博物馆专业技术人员到有需求的非国有博物馆，帮助提升藏品鉴定、保护修复、展览策划等业务水平。

五是鼓励各地加强体制机制创新，探索多元主体合作办馆。如明确提出完善政府购买服务机制，探索在非国有博物馆领域积极开展政府与社会资本合作（PPP）的模式创新，鼓励有条件的地方在县级新建博物馆中探索多元主体合作办馆模式，在不改变国有藏品的所有权属性及馆舍土地使用性质的前提下，允许符合条件的社会力量依法参与博物馆基础设施建设与运营管理、提供专业化服务，从而有效发挥社会力量在资源、技术、收藏等方面的优势，成为国有博物馆的有益补充。

六是鼓励非国有博物馆拓宽办馆筹资渠道，增强自身造血能力。2016年颁布出台的《中华人民共和国慈善法》、国务院办公厅转发的文化部等部门《关于推动文化文物单位文化创意产品开发若干意见的通知》等法规、文件，为非国有博物馆多渠道筹集发展经费提供了新的思路。在与民政部、文化部等相关部门沟通的基础上，此次《意见》中我们提出建议，支持非国有博物馆依法认定为慈善组织，接受社会捐赠、取得公开募捐资格或发起设立基金会，并享受相应的权利义务；支持非国有博物馆从事文化创意产品开发、申请文化产业发展相关资金支持，并享受相关优惠政策。

七是首次提出在非国有博物馆领域探索建立信息公开和信用档案制度。明确非国有博物馆应按年度公布其年度报告，各级文物主管部门应将建立信息公开制度纳入考评指标。探索由博物馆行业组织主导建立非国有博物馆信用档案制度，特别是要加强对失信行为和接受行政处罚信息的记录。

八是积极推动已有政策的落实落地。这次《意见》既是对2010年七部门意见的完善和补充，也再次对原有相关措施予以明确和推动，明确要求各地做好政策“最后一公里”的落实。下一步，国家文物局将对各地贯彻落实情况进行调研指导，对创新举措扎实、落实成效显著的地区进行经验总结和宣传推广。

问题4

下一步，国家文物局将采取哪些具体措施，确保《意见》的落实落地？

做好《意见》的贯彻落实工作，将作为国家文物局和地方文物主管部门当前和今后一个时期的一项重要任务来常抓不懈。下一步，国家文物局将着重从以下三个方面推进相关工作：

一是做好非国有博物馆藏品的确权和登记备案工作。指导各省文物主管部门探索通过签订捐赠协议等方式，逐步完成非国有博物馆藏品的登记确权工作。在此基础上，按照国务院《关于进一步加强文物工作的指导意见》要求，依托第一次全国可移动文物普查现有成果和平台（以下简称“一普”），借鉴“一普”登录程序和标准规范，将非国有博物馆纳入国家文物登录体系，逐步完成非国有博物馆的藏品登录工作。

二是要积极发挥博物馆行业组织的作用。指导中国博物馆协会加强非国有博物馆专业委员会建设，充分发挥专委会在平台搭建、资源整合和馆际交流合作等方面的积极作用。

三是要加强工作督导。加强对《意见》贯彻执行情况的工作督导，深入基层开展调查研究，及时解决《意见》贯彻过程中出现的新情况新问题。

中经文化产业2017-12-23

北疆博物院修缮复原，被誉为中国近代早期博物馆“活化石”

朱虹

五大道的各式老建筑，冬天里显得格外沧桑。其中，天津外国语大学院内，一座古朴的三层旧楼的墙上镌刻着隶书：北疆博物院。

作为迄今国内唯一一座历经百年，建筑、展览、藏品、文献四者留存最为完整且全方位开放的博物馆，北疆博物院可谓中国近代早期博物馆中的“活化石”。2014年，值中法建交50周年暨桑志华来华科学考察100周年之际，北疆博物院修缮工程全面展开，恢复原有的标本收藏、陈列展示、科学研究及科普教育的功能。沉寂了半个多世纪的北疆博物院，于2016年1月22日重新对公众开放。近日，记者走近了这座“活化石”。

经历百年沧桑，蕴含丰富宝藏

北疆博物院法文名为“Musee HongHo PaiHo”，意为黄河白河博物馆。1914年，法国天主教耶稣会神甫、博物学家桑志华来华，开始了在中国北方腹地长达25年、行程近5万公里的野外发掘和科学考察，在中国古生物、古人类研究领域实现了重大突破。1922年，桑志华创建了北疆博物院并开始修建北楼，1928年博物院对外开放。1930年南楼落成，南北二楼由连廊相连，成“工”字形布局。

这是中国最早的自然历史博物馆之一，也是收藏中国古哺乳动物化石最为丰富的博物馆，曾被誉为世界上“第一流的博物馆”。20余万件藏品藏身其中，包括动物、植物、古生物、古人类、岩石矿物标本以及各类历史人文藏品、文献资料2万余件，是一座蕴含着巨大能量的宝藏。

桑志华创建北疆博物院的初衷，是建立集搜集、保存和研究功能于一身的科学研究机构。天津自然博物馆馆长黄克力介绍，当时的博物院聘请了著名的地质古生物学家和神学哲学家德日进、俄籍博物学家巴甫洛夫等研究人员来做科研工作，成果丰硕。

1938年，桑志华回国，博物院的各项工作也停滞下来，直至1952年被天津市政府接收，成为天津自然博物馆的前身。

今年5月，“回眸百年，致敬科学——北疆博物院复原陈列”展览获博物馆界展陈类最高奖项——第十四届全国博物馆十大陈列展览精品奖。重新开放的北疆博物院共展出各类藏品近2万件，包括4363件地质学、古生物学、史前学和人种学藏品，5793件现生动物学与植物学藏品，3000余件鸟类假剥制、500余件动物皮张，其中，披毛犀、野驴骨架及河套人牙等珍稀标本和桑志华留下的珍贵历史图片、手稿等藏品均在展出之列。

“北疆博物院的历史是一段传奇，它记录了百年前自然科学工作者跨越地域、人种和宗教，孜孜求索的精神，见证了近代中国理性与科学的萌芽和生发，也沉淀了科学精神的传承与漫长岁月中的守望。”黄克力说。

修旧如故，完整呈现原貌风韵

沧海桑田，北疆博物院在数十年的沉寂和消耗中，迫近抢救与修复的红线。建筑门窗开裂、内墙粉刷剥落，再加上不当的拆改和维修，原有风韵荡然无存。

2014年天津市财政拨付专款修缮北疆博物院。天津自然博物馆成立专门小组，本着修旧如故的原则，对建筑外墙、地面、展厅窗户等处进行了维护与修复，力求保持古建筑原形制、原结构、原材料、原工艺，同时加入智能化消防系统、安防控制等现代化设备。

展陈设计的特别之处，在于将标本库房、研究工作区域等全方位开放，不仅使各类藏品得以与公众近距离接触，同时也将博物馆人的工作以及藏品背后的故事呈现给观众，再造出了一座堪称“最开放”的博物馆。

“从建筑、展柜到各式展品，都是100年前的模样。”黄克力介绍。原址、原建筑、原设施和原馆藏品，沉寂多年的博物馆典范以原貌向参观者讲述不为人知的往事。

利用科技手段，有效保护标本古籍

由于受到时间及环境等因素影响，馆藏的珍贵化石标本不同程度的开裂、破损、粉末化，处于毁坏的边缘。北疆博物院同中科院古脊椎动物与古人类研究所联合成立了联合研究中心。

中心成立后，立即着手启动北疆古生物化石保护修复工程，制定针对性的修复方案和流程，采用国际通用的文物修复加固材料，结合北疆化石的保存现状运用个性化的技术手段，从根本上阻止了受损化石随着时间推移受损加剧的难题。截至目前，累计加固修复化石2300余件。此外，中心还专门组建古籍资料保护团队，开辟专门库房，制定规划，申报课题。一年来，相继完成图书与地图等资料的保护与管理工作，同时完成了近4万页图书资料的数字化及千余张地图的扫描工作，确保让珍藏的1万余册图书及千余张地图资料得到有效保护。

北疆博物院的未来发展，仍然有很长的路要走。目前北疆博物院只是修缮开放了北楼，南楼因故未能修缮使用。桑志华、德日进的故居是一幢二层欧式建筑，德日进的巨著《人在自然界的位置——论人类动物群》即写于此，这栋建筑如今也损坏严重。

黄克力说，把北疆博物院以及紧邻的桑志华、德日进故居和神甫楼结合，成立博物馆聚落的设想已经形成，“明年是北疆博物院对外开放90周年，希望尽快还原完整的北疆。”

澎湃新闻2017-12-22