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这些博物馆可以逛：恐龙化石 殷商古币 满屋子的壶

看了前面的介绍，你是不是对天津的藏家已经唏嘘不已了。其实，除了开私人博物馆的馆主，在天津还有许多喜欢逛私人博物馆的发烧友，私人博物馆于他们来说，是城市里不可或缺的“藏宝地标”，是生活中稀奇古怪的心灵驿站。我们从这些平时喜欢逛私人博物馆的粉丝中选取一部分，看看他们曾经看过或印象最深的私人博物馆吧。本报记者/赵伯月

万壶堂，满屋子的壶

推荐人：曾庆庆

有一次在中山路美食街上逛，后来和小伙伴一起走到对面的日纬路上，小伙伴神秘地和我说要带我去探店。于是我就跟着她进了一个门脸儿并无二致的小店。只是一进去我就被震住了，一屋子的壶啊，看到店上写着“万壶堂博物馆”的招牌，博物馆的馆长和小伙伴打招呼，又招呼我们坐下喝茶，聊天中我才知道，馆主姓马，这家博物馆里珍藏着马家两兄弟用了30多年收藏的一万多件壶。

听小伙伴说，馆主的外祖父曾经在北洋政府时期跟随孙传芳、阎锡山的部队驻扎在江西九江，那时候在景德镇地区经常出土古瓷。瓷器在当年作为盛用器皿被当地人视为生活用品，即便是古瓷出土也并未引起重视。在江西数年，外祖父收藏了不少古瓷器，这也为日后马家兄弟的瓷器收藏之路奠定了坚实基础。

因为外祖父的地缘，两兄弟还去过江西景德镇，深入了解了陶瓷工艺，后来他们寻访大江南北的古代窑址，搜集各时期的陶瓷制品。再后来，两兄弟开了这家私人博物馆，同时也结交了许多朋友，不少人都是听到马家兄弟的事，对陶瓷和壶非常喜爱，还专门来拜访。我的那位小伙伴就是听家里人说起的，才特意来过，之后小伙伴每次出门旅游，到了外面看到有样式新奇的壶也会给博物馆送来，看得出这家私人博物馆和天下爱壶的人都是朋友啦。

天下吉山古生物化石私人博物馆

推荐人：甲壳虫

大概是五六年前，和同学在杨柳青去过一个古生物化石的博览园，那里有个私人搜集的古生物化石博物馆。好多年没去了，后来听说这家私人博物馆已经不在了，馆主好像把藏品都捐给天津大学了，做科研用。当时参观博物馆时，看到展品太震撼了，气势上丝毫不逊色天津自然博物馆。在馆里还听工作人员讲馆主的事。馆主之前收藏红木家具、瓷器，后来才涉及动物骨骼这一领域。有一次，馆主在文物市场看到一种叫“龙骨”的动物骨骼碎片，大片的白花花的，馆主很好奇，一打听才知道那并不是真的“龙骨”，而是恐龙化石的骨骼被砸碎的碎片，国外很多偷运化石文物的贩子就这样将恐龙化石头骨偷运走，怕化石身体庞大，就砸碎了运。馆主知道后非常难过，于是决定高价截留收购。之后又走了国内很多化石出土地，抢救下不少国宝级的古生物化石珍品。

泉香阁钱币博物馆让收藏迷“见钱眼开”

推荐人：章勇

这家私人博物馆就在河东区卫国道的一品家园，因为我也住在这儿，和馆主是邻居，所以对这家钱币博物馆非常熟悉。在这家钱币博物馆里，可以欣赏到和指甲大小相似的西汉五铢，还有专门给慈禧祝寿而铸造的钱币。而且在这里还可以看到殷商和战国时期的贝币和刀币。不得不说，馆主王定祥算得上是“见钱眼开”的人，为了自己的喜好，只要知道哪里有值得收藏的钱币，他是真舍得下本买回来。

新浪2017-12-12

枣庄的文物保护将有法可依，文物附近这些事不能做

近日，《枣庄市文物保护管理办法》正式出台，《办法》对枣庄文物的保护利用、监督管理、法律责任等内容进行了详细规定，并将于2018年3月1日起施行。据悉，这是枣庄第一部有关文物保护的管理办法，也是枣庄市具备地方立法权后制定的又一部实体性政府规章。

文物保护有了财政“靠山”

为加强财政方面对文物保护事业的支持，《办法》中提到，市、区（市）人民政府应当将文物保护事业纳入国民经济和社会发展规划以及土地利用总体规划、城乡规划、所需经费列入同级财政预算，国有博物馆、文物保护单位等的事业性收入纳入财政预算管理，专门用于文物保护事业发展。

在对文物的保护利用方面，《办法》中提出，文物行政部门应当至少每五年选择本行政区域内具有历史、科学价值的不可移动文物，报同级人民政府核定公布为文物保护单位，并向社会公布。新发现需要进行原址保护的具有较高历史文化价值或者鲜明地域特色的传统村落、乡土建筑、农业文化遗产、历史文化街区、历史建筑和名人故居等，应当由市、区（市）人民政府公布为文物保护单位。需要核定为全国重点文物保护单位和省级文物保护单位的，依照国家和省有关规定申报。

同时，《办法》提出，市、区（市）人民政府应当自文物保护单位公布之日起一年内，依法合理划定并公布保护范围和建设控制地带，设立保护标志，埋设保护界桩，建立记录档案，设置专门机构或者指定机构、专人负责管理，确定保护管理责任人。

文物保护范围内不能做这些事

为了更好的保护文物、古迹，任何单位及个人不得在文物保护单位保护范围内，从事《办法》中提到的禁止行为。其中包括，擅自设置户外广告设施，修建人造景点，生产或存放易燃、易爆、有毒、有腐蚀性、有放射性等危害文物安全的物品，擅自进行爆破、钻探、挖掘等作业或者栽植、移植大型乔木和修建构筑物，建窑、取土、采石、开矿、毁林、排污、深翻土地，与文物保护无关的建设工程，刻划、涂污、损坏文物；损毁或者擅自移动文物保护单位标志，损坏文物保护设施，以及其他可能影响文物保护单位安全及其环境的行为。

对于违反文物保护相关规定的行为，《办法》指出，由文物行政部门责令限期改正，逾期不改正或者造成严重后果的，处五万元以上五十万元以下罚款。对相关行为造成严重后果的，依法承担民事责任，构成犯罪的，依法追究刑事责任。对于违反《办法》规定，拒不配合或者妨碍文物执法人员监督检查的，由文物行政部门责令限期改正，逾期不改正或者造成严重后果的，处五千元以上三万元以下罚款。

大运河遗产被“特别”保护

齐鲁晚报·齐鲁壹点记者留意到，《办法》中将大运河遗产枣庄段保护管理和合理利用单独作为一条列出。规定除防洪、航道疏浚、水工设施维护、输水河道工程外，任何单位或者个人不得在大运河遗产保护规划划定的保护范围内进行破坏大运河遗产本体及环境风貌的工程建设。禁止在大运河遗产枣庄段保护范围和建设控制地带内挖沙取土、乱搭乱建、倾倒垃圾、排放污水、破坏河堤、刻划文物本体、毁坏界碑、界桩或者其他遗产标识，以及擅自耕种、植树。

此外，针对近些年出现的文物保护拆真建假的现象，《办法》中规定，市、区（市）人民政府应当加强历史文化名城、村镇、街区和传统村落的保护和规划，防止拆真建假、拆旧建新等建设性破坏行为。文物保护单位保护范围划定前已有的非文物建筑物和构筑物，危害文物保护单位安全的，应当依法实施征收、拆除；破坏或者影响文物保护单位自然环境和历史风貌的，应当结合城乡规划和文物保护规划逐步拆除或者改造。

“《枣庄市文物保护管理办法》是枣庄市具备地方立法权后制定的又一部实体性政府规章。”枣庄市法制办党组书记、主任黄继忠在立法调研时曾说，各级各部门都要加大宣传力度，做到家喻户晓，号召社会各界和人民群众，自觉参与到文物保护工作中来。

齐鲁晚报2017-12-6

展览：大都会博物馆罗丹百年祭纪念特展

大都会艺术博物馆(Metropolitan Museum of Art)编号为800和 809的展览是为了纪念雕塑家弗朗索瓦·奥古斯特·罗丹(Francois Auguste Rene Rodin)逝世100周年而举办的展览。展览的展期为2017年9月16日至2018年1月15日。

在展览的雕塑周围，同时布置有许多艺术家的作品，他们对罗丹的艺术生活有着重要的影响，这些作品也是博物馆永久收藏的一部分。

展览最引人注目的就是在画廊大厅里展出的伟大作品《青铜时代》，这件作品以1876年的罗丹为原型。标识牌上写着：罗丹突破性的雕塑作品。《青铜时代》因其极端的自然主义和模糊的主题而引发了各种非议。这尊雕塑的制作历时18个月，以活生生的模型为基础，描绘了人类觉醒的瞬间，无论这一瞬间是痛苦还是欢乐。1877年在布鲁塞尔首次展出了时它被命名为《被征服的人》，同年晚些时候巴黎的展览使用了它现在的名字《青铜时代》。

提起罗丹，不得不说就是他的亚当和夏娃的雕塑，他们被安置在大厅的一端，位于入口的两侧。也许是为了向这位艺术家致敬，玻璃围栏后人们可以看到作品《地狱之门》。这是一对青铜门，原本是用来装饰巴黎的装饰艺术博物馆的，但这一作品最终没有完成。值得一提的是，这部作品的灵感来源于但丁的诗《神曲》。

罗丹另一个最重要的作品是《思想者》。这是它标识牌上的内容： 《思想者》被安置在罗丹纪念性的青铜门，《地狱之门》的门楣上，注视着被诅咒者的命运。从《思想者》开始，独立青铜器开始流行起来，尤其是在美国的艺术收藏者中。托马斯·福琼·赖恩（Thomas Fortune Ryan）是大都会博物馆的罗丹收藏品的主要创始人之一，也是他委托雕塑家制作了这个雕塑。

一个二十世纪早期的评论家说，“从实际意义上讲，《思想者》就是罗丹。他在沉思中沉思，在紧张的气氛中盘绕着，凝成了一尊雕像。”

还有些艺术家的作品挂在墙上，其中大部分是油画作品：

圣女贞德（1879年）巴斯蒂昂·勒帕热

俄狄浦斯和斯芬克斯（1864年），居斯塔夫·莫罗

地狱（1908年），弗朗茨•冯•卡

牧羊人年代的歌（1891年），皮维斯·德夏瓦纳

维伊特的塞纳河，克劳德·莫奈

索邦的寓言(1889年)，皮维斯•德夏瓦纳

斜躺的裸女(1883年)，奥古斯特·雷诺阿

奥古斯特·罗丹(1910年)，罗伯特·麦卡梅伦

1910年8月，麦卡梅伦在他的日记中记录下了他拜访罗丹的经历，“罗丹是最伟大的雕塑家，一个迷人的人，有着俊美的长相，浅灰和乳白色相间的头发给人温暖的熊一般的感觉。在那时，我产生了为他创作肖像画的想法。”这幅肖像于9月下旬完成，画中雕塑家罗丹手持他标志性的作品《思想者》，这幅作品同样展示在画廊里。罗丹和麦卡梅伦讨论了将这幅肖像送给大都会博物馆，但最终这幅画还是被送去了纽约国家设计学院和匹兹堡的卡内基研究所。收藏家和私人银行家约翰·皮尔庞特·摩根（J. Pierpont Morgan）买下了它。1912年，他把它交给了大都会博物馆，在那里它被放置在一个专门展出罗丹相关作品的新画廊里。

1912年，大都会艺术博物馆专门为伟大的法国雕塑家奥古斯特·罗丹(1840 - 1917)成立了一个画廊。博物馆的第一个长期展览献给了一位活着的艺术家的，这一做法受到了媒体的赞扬。在巴黎接受采访时，罗丹说自己对这个展厅非常满意，因为它被许多工作人员、艺术家和学生参观过。他从他的工作室捐赠了许多作品来纪念这次展览。

在罗丹逝世一百周年之际，本次展览再现了与艺术家的历史性接触。两个画廊同时展出了他的作品，展现了一个多世纪对罗丹作品的收集和收购。从雕塑到绘画，从1912年到最近，从热情的罗丹收藏家和慈善家艾里斯和杰拉德·坎托尔(B. Gerald Cantor)，到坎特基金会的建立。

这个画廊里的雕塑展现了罗丹对人类形象热烈而持久的探索，用他的话说，他不仅模仿形式，而且模仿生活。这些青铜器、大理石、陶瓦和石膏都与罗丹的同时代人的画作并列，它们彰显着雕塑家罗丹职业生涯的背景，他与当权派的复杂关系，他广泛的职业友谊，以及他在世纪之交所取得的国际声誉。展览中没有明确的路线，游客可以以任意部分作为出发去点去探索大都会博物馆的罗丹展。

艺术中国2017-12-11

新湘博“长沙马王堆汉墓陈列”的策划与特色

自20世纪70年代湖南省博物馆对公众开放以来，长沙马王堆汉墓陈列一直作为享誉世界的经典陈列受到国内外观众的热捧，成为湖湘文化的一张亮丽名片。

今年11月29日，湖南省博物馆新馆开放，改版后的长沙马王堆汉墓陈列惊艳亮相，无论是陈列面积、文物数量、陈列内容，还是表现手法、艺术创造等诸多方面，均有显著变化，既蕴藏着厚重的文化内涵，又具有鲜明的形式美感。

策展理念

新馆马王堆汉墓陈列展厅面积5000多平方米。陈列以马王堆汉墓考古发现作为大背景，以3位墓主——轪侯利苍一家人的生活为主线，通过1000余件珍贵展品，用历史与艺术交融的方式，通俗易懂、生动有趣的“讲故事”的方法，描绘了轪侯一家人生前的生活画卷，介绍了其遵循的丧葬制度，展现了其去世后的陪葬物品，体现了汉初的人们对生命的珍惜和对宇宙的认识。陈列从横切面揭示了2200年前中国的物质文明和精神文明所达到的高度，以及在世界文明史上的科技成就与重大贡献，奠定了马王堆汉墓作为汉初文明标杆的考古地位。

通过该陈列，既能让观众知晓汉代葬制及相关考古学知识，理解这一惊世发掘对当时社会的影响、对中国考古界的重要意义，又能让观众了解真实的汉代社会状况和生活方式，丰富其对中华历史、楚汉文明与湖湘地域文化的认知，激发大家对祖国的热爱，增强民族自豪感。

框架结构

陈列分为序厅及“惊世发掘”“生活与艺术”“简帛典藏”“永生之梦” 4个单元，跨越3层楼。序厅、第一至第三单元、第四单元T形帛画位于3楼，第四单元四重套棺位于2楼，井椁、辛追夫人遗体位于1楼。

序厅用T形帛画“天国图”营造氛围，表达马王堆汉墓“追求生命永恒人生观”的主题与意境，与陈列结尾“肉身不朽”相呼应。

第一单元“惊世发掘”向观众介绍了整个陈列的背景。该单元利用文献和考古材料，以客观、真实的视角讲述马王堆谜一般的传说、3座墓葬的发现发掘情况及深远影响，介绍3个墓主的身份及其生活年代，让观众知晓汉代墓葬的构造、丧葬礼制及相关考古学知识。

第二单元“生活与艺术”，用千金之家、君幸食、衣被锦绣3组文物，对轪侯一家的衣食起居等状态进行了还原，表现他们对生活品质的追求，对生命、生活的热爱。同时，通过这些文物，反映当时的农业、手工业取得的非凡成就，漆器、丝织品制造技艺的炉火纯青，以及音乐的繁荣。

第三单元“简帛典藏”，通过天文地理、医学养生、历史哲学、阴阳五行4组文物，展现轪侯一家人的精神生活。这一单元集中呈现了马王堆简牍帛书所记载的举世瞩目的科技成就等内容，间接反映轪侯家人的知识结构、阅读习惯和文化素养。

第四单元“永生之梦”，包含T形帛画、井椁、四重套棺、肉身不朽4组文物。墓葬的筑墓方式、棺椁结构和遗体标本等，体现了轪侯家人对死后世界的认知、对遗体的处理方式。他们希望肉身不朽，在阴间继续享受奢华的生活，而灵魂要在天国永恒存在。这反映了汉代人的“不死”观念和对宇宙空间的认识，表现出强烈的生命意识。因此，这一单元命名为“永生之梦”。

陈列的框架设计结构紧凑，逻辑严密，以叙事性体例将轪侯一家人生前死后的状态串联起来的同时，又突出了马王堆汉墓文物在科技、思想、艺术方面的卓越成就。

文化构思和内容呈现

陈列内容吸收了40多年来马王堆汉墓研究的诸多成果，可以极大满足观众的文化诉求。

加强了对整个墓葬结构和考古知识的解读。马王堆1号墓、3号墓墓坑、棺椁保存完整，随葬器物位置未变，墓主身份确定，墓葬年代准确，是战国两汉时期墓葬结构最可靠的依据和最佳案例。

为了让观众对汉代棺椁制度和丧葬制度有一定程度的掌握，以辛追墓(1号墓)为例，对墓葬结构按考古发掘流程一一解剖。从封土、夯土、白膏泥、木炭到椁室，包括椁室上面的竹席、两层盖板、顶板到井椁、边厢、四重套棺的打开，用墓坑剖面模型、木椁逐步揭开的动画视频两种形式反映。辛追墓封土覆盖其儿子利豨墓(3号墓)封土，这在考古学上称为打破关系。通过设计1号、3号墓打破关系剖面模型，观众既可从中知道辛追墓晚于利豨墓下葬的信息，又能掌握考古学墓葬打破关系方面的知识。

在内容策划上，强调各组文物之间的内在逻辑关系，尽可能对文物实行组合展陈，使每组文物都有主题，都可以讲故事。如“千金之家”这一部分，用各种各样的冥钱和财富替代品、不同等级身份的各类奴婢和家臣、歌舞奏乐侍女俑及室内陈设、乐器博具4组文物营造一个家的场景，反映轪侯家家境殷实，仆从成群，歌舞无休的生活景象;又如“君幸食”这一部分，用优选食材、精烹细制、分餐而食3个主题的文物，向观众展示轪侯家“美食配美器”的奢华生活：用何种食材，采取何种烹饪方法，用何种食具盛放食物。

强化文物解读力度，尽力做到对文物进行分层级介绍，使观者一目了然。第一层级为文物说明，即描述文物的用途、特点、价值、内涵。语言尽量简洁、客观。第二层级是辅助展板，通过图、表、画、照、小贴士等内容对文物作深层次诠释，让观众了解展品的社会功能及相关礼仪、典章制度、风俗等知识。解说尽量图示化。第三层级是延伸展示，内容主要为该文物的深度解析、与其他文物的比较、研究成果等，方便教育人员开展教育项目和有需求观众深入探析文物。这一层级主要采用手机APP、触摸屏、视频、动画等多种现代多媒体信息技术手段表现。

在展品的遴选上，尽量选用观赏性强、故事性强、文化内涵丰富的文物。如“简帛典藏”单元展示的帛书中，有较多的重点文物。其中，很多文物是目前世上仅存的珍贵物品，还有大量文物是“世界之最”或“中国之最”，如《五星占》《天文气象杂占》等。但帛书因字形难认，内容太过于深奥，往往容易被观众一眼带过。为了能让观众对其产生兴趣，策展方特意选择了其中有看点、有故事的去展示。

如《足臂十一脉灸经》，是世界现存最早的经脉学著作。陈列拣选了“揗脉如三人参舂，不过三日死”这句话所在的书页展出。这句话的意思是，如果病人的脉搏跳动得非常急速并错乱无章，就像3个人一齐舂米的忙乱状况，过不了3天就会死亡。西方医学称之为“三联音律奔马律”， 1872年由英国医学家特劳伯氏提出并应用于临床诊断。《足臂十一脉灸经》的记载显示，我国比英国早了2000年发现了这一现象。选取这页展出，可以让观众了解当时的医学取得的成就。

艺术设计和视觉体验

将马王堆汉墓作为一件完整的艺术品构思，追求真实、客观。一切以文物为主、版面为辅，呈现一座真实的马王堆汉墓，杜绝人为臆造场景。场景复原或是由各种文物组合来体现，或是根据考古资料进行恢复。如辛追墓墓坑的还原，严格按辛追墓原墓坑大小、形制等比例建造。

展线流畅，各单元均有重点亮点，多媒体演示、观众互动与教育项目穿插其间，节奏分明。

13个重点项目合理分布在不同展区，各区根据需要加入不同的教育、观众互动等辅助项目，增强互动性，突出寓教于乐，给观众留下深刻印象。

所有教育互动、多媒体项目，都是围绕文物进行的延伸展示。如在“简帛典藏”单元尾部，设置了“马王堆简帛阅览区”触摸屏，包含50多种简牍帛书的高清图片、释文、主要研究成果等内容，观众可随意查阅。

文物陈列形式多样，用不同形状的展柜，采取平放、斜放、阵列、悬靠、嵌入等多种措施，精心塑造出一个个不同的“物气场”，构建出不同的空间艺术形态。如“君幸食”的“案盘分餐”，营造一个分餐而食场景，以漆案上的一组餐具为中心，左右两边是两组较高的酒具锺和钫，前面是一组精美漆耳杯。这组器具作为中心展柜，其左、右、后三方分别为数十件漆盘、杯、卮的组合。通过这种阵列式的文物摆放形式，体现当时的宴飨盛况、气势和饮食礼仪的庄重感。

展厅的色彩基调、灯光明暗，展柜的尺度设计、展托的个性化设计，在保护文物的前提下，突出其特性。

展厅的色彩基调为黑、朱红和黄，这是马王堆汉墓出土文物的主色调，庄重典雅。出土的漆木器、丝织品等文物非常娇贵，对光线很敏感。因此，在设计灯光时，要严格控制光照度，在保证文物安全的前提下，展现出最佳艺术效果。

根据文物的特征和需求，量身定做了不同的展柜，如一般文物展柜、重点文物展柜、儿童展柜等。如三个漆棺、多件成品服饰、两幅T形帛画等文物，都是独一无二的珍品，体量比较大。这些文物都按最高标准，定做了独有的重点展柜。

为所有特殊文物设计了个性化展托，将框架与展品的功能表现相结合。如展示乐器时，让辛追墓漆棺上的怪兽摆出“演奏”的姿态，直观地展现出乐器的使用方法。

总而言之，围绕文物的所有辅助设计，都是在保护好文物的前提下突出文物，把文物最有特色的一面呈现给观众。整体风格力求简洁明快，摒弃一切多余的设计，纯净、清爽又不失新意。

展厅氛围的营造与陈列环境相适应，通过多样化的空间形态使空间创意与主题氛围相协调。

各个展厅依据主题、叙事内容、情境不同，表现出各自的风格。

如辛追墓墓坑、四重套棺、辛追墓木椁、辛追遗体，是紧密相连的4个展项，根据其各自的特质建造独立的展示环境。

辛追墓墓坑气势恢宏，深度达20多米，贯穿3层展厅，给人以强烈震撼。

墓坑中，一段极具视觉冲击力的影像让人印象深刻。影像采用了3Dmaping与空间结合渲染的艺术手法，以辛追夫人的墓坑为基底，运用漆棺、T形帛画等国宝级文物中的元素，形成一幕幕冲击视听的故事化片段，勾勒出汉代人想象中的宇宙空间，不仅是汉代高超艺术成就的展演，更是汉代人追求生命永恒的体现。

转入到四重套棺处，陈列环境又有很大不同。在深灰色的空间内，观众在墓坑演绎区域的亢奋心情得以平复，能安静下来仔细品味套棺的彩绘之美，为接下来观瞻辛追遗体做铺垫。辛追遗体陈列厅的观展环境十分安静，在这里，观众将带着肃穆的心情去瞻仰辛追遗体，感受辛追夫人的永生之梦。

“长沙马王堆汉墓陈列”的主要特色可以用3个字形容：雅，风格自然流畅，格调精巧恢弘;博，通过叙事性的框架结构、文物组合为核心的展陈体系，全面又重点突出地展示了西汉初期的灿烂文明;美，文物解读多层级，空间形态多样化，色彩与灯光设计生动而富有感染魅力，展柜、展托个性十足。

惊艳马王堆，大美新湘博。希望新湘博“长沙马王堆汉墓陈列”能够让观众“嗅”到历史的沉香，“品”到文化的醇美，“听”到2200年前璀璨文明的迷人回响。

华夏经纬网2017-12-8

五年来最厉害的陆俨少大展，今年最不能错过的经典展览

于20世纪的山水画艺术家中，陆俨少先生是在继承和发扬传统上都颇有贡献的一位大师，他师法自然、融入生活，形成了独树一帜的自家风格特色。

在陆俨少先生诞辰108周年之际，柏融艺术联合商会网品得艺术，将于12月20日在杭州国画院美术馆举办“山水清音——陆俨少书画精品展”，力图为观者构造一个“精”与“真”的艺术世界。作为“柏融艺术”的开山首秀，这场五年未有的盛会囊括了此位着名海派山水画家的五十余件书画佳构。

一、陆俨少精品佳作展出，一睹为快

作为“墨块”和“留白”这两种中国山水画艺术表现手法的创始人，陆俨少先生的画作笔墨顿挫有力、线条变化多端、气韵生动。

本次“山水清音——陆俨少精品书画展”汇集了这位名重一时的大儒，在不同创作时期的立轴、册页、扇面等五十余件作品。

其中《峒关蒲雪》创作于陆俨少踌躇满志、笔力正劲之时，画面灿烂缤纷，大家风范，在此图中已现端倪；而难得的是，刚在上海匡时首拍以1253.5万好成绩成交的《朱砂冲哨口》也在此展现身，本件尺幅逾四尺整纸，画面将早、中、晚三个不同时期的风格，完美糅合，用笔紧凑，彩墨相容，画风深厚苍润且神韵流动，堪为陆俨少中晚期的代表佳作。

无论从规模、书画质量和数量来说，此次展览都是罕有。时隔五年，两家公司挑起大梁，将如此规模的陆俨少精品再现西子湖畔。此次展出的画作不但可以使观者近距离接触陆家山水“勾云”“勾水”“留白”“墨块”等画法，更能真切地感受到陆俨少“推陈创异，化古为新”的艺术主张。

二、跨界合作、交流学习

艺术品不应该是虚无缥缈的，它应该是一件触手可及、有价值的东西。艺术和市场融合，才能实现价值最大化，将艺术领域推向高潮。

这也是杭州柏融进军艺术领域的优势所在，柏融启动的“柏融投资”，目前已成为国内最大的艺术品金融服务平台，累积融资金额超9个亿，主要服务于高精端的藏家群体。新公司柏融文化以推广艺术为己任，通过下设柏融艺术和BYART双品牌，涉足艺术品的全经营领域，当代与经典相结合，线上与线下共发展，商城与资讯同推进，拥有相当数量的合作艺术家和高端客户人群。

而主办方商会网络是国内首家“互联网+商会”的网络新媒体公司，专注于中国商会圈高端人士服务，拥有数量庞大、高净值购买力的商会圈用户大数据。

旗下品得拍主要经营书画、紫砂、瓷器等艺术品，联手上千家专业艺术品机构，为高端客户遴选收藏好物。

两家公司接触艺术之初都是从“高精尖”入手，此次书画大展上展出陆俨少作品都是市面上的精品，基本所有作品都有来源说明和出版纪录，同时柏融艺术联合鉴定专家对作品进行再次鉴定，具有极高的收藏价值。

能在如此“山水清音”中漫步欣赏，进行思想的碰撞和情感的共鸣，岂不是一件美哉之事。

此次展览免费向艺术爱好者开放，至12月27日结束。

开幕式时间：2017年12月22日下午2点

展期：2017年12月20日—12月27日 9：00—21：00

地址：杭州国画院美术馆（浙江省杭州市西湖区北山路40号）

主办单位：杭州柏融文化艺术有限公司

杭州夏泠文化创意有限公司

上海商会网网络集团股份有限公司

协办单位：上海匡时拍卖有限公司

上海嘉禾拍卖有限公司

上海翊珍艺术品有限公司

中国文物网2017-12-12

台北故宫博物院国宝展重磅来袭 王羲之书画亮相

叶芳芳

近日，备受瞩目、正在台北故宫博物院展出的“国宝的形成——书画菁华特展”更换二期展品。晋王羲之《远宦帖》卷、五代人《秋林群鹿》轴、宋徽宗《文会图》轴、宋苏汉臣《秋庭戏婴图》轴、宋高宗《书女孝经马和之补图》（上卷）等一批珍贵重要展品再次刷爆观者眼球，令观者直呼“过瘾”。

据悉，此次特展共计选展45件，其中，国宝级书画34件，重要古物11件。展期自10月4日至12月25日，分前后期展出，其中20件属于限展作品。10月4日至11月14日为此次展览的前期，晋代王羲之《快雪时晴帖》、唐人《宫乐图》、宋徽宗《诗帖》卷、宋代文同《墨竹》轴、宋人画《千手千眼观世音菩萨》、元代吴镇《双松图》轴等重要展品仅在该期展出。11月15日至12月25日为后期，晋王羲之《远宦帖》卷、五代人《秋林群鹿》轴、宋徽宗《文会图》轴、宋苏汉臣《秋庭戏婴图》轴、宋高宗《书女孝经马和之补图》（上卷）等重要展品仅在该期展出。

此外，两期均展出的作品包括：唐韩幹《牧马图》、宋燕文贵《奇峰万木》、宋四家法书卷、元卫九鼎《洛神图》轴、元王蒙《具区林屋》轴、明边文进《三友百禽图》轴、清画院画《十二月月令图》轴等。

东晋永嘉年间，“书圣”王羲之由山东逃往浙江避难，途中，他给朋友写了一封信《快雪时晴帖》。信中王羲之跟朋友分享他大雪初晴时的愉快心情，并对其亲朋表示问候。

《快雪时晴帖》全篇以行书写成，只有28个字，但字字珠玑，被誉为“二十八骊珠”。不少人认为此帖是仅次于王羲之所书的“天下第一行书”《兰亭序》的又一件行书代表，历朝历代的文人、收藏家如赵孟頫、刘赓、护都沓儿、刘承禧、王稚登、文震亨、吴廷、梁诗正等人都在跋语中表示了对这件作品的惊羡和赞叹。乾隆皇帝也对此作钟爱非常，曾三十余次拿出来观赏，而每次赏完都会写观后感，累计达两万多字。他还在帖前写了“天下无双，古今鲜对”八个小字和“神乎其技”四个大字，并将其与王献之《中秋帖》、王洵《伯远帖》一同安置于养心殿西暖阁内，并书匾额“三希堂”，《快雪时晴帖》被乾隆视为“三希”之首。可以说，《快雪时晴帖》在乾隆心中有着至高无上的地位。

从历朝历代的诸多题跋款识、收藏印章以及有关书籍记载中，我们可以梳理出《快雪时晴帖》的收藏脉络，宋时曾入宣和内府，后入米芾“宝晋斋”；元代又入御府，上有赵孟頫题跋；明时为朱成国、王稚登，清冯铨、冯源济父子所有；清康熙十六年（公元1677年）被冯源济进献康熙皇帝，入内府。现入藏台北故宫博物院，《快雪时晴帖》也是唯一不在北京故宫博物院的“三希”帖。

《墨竹图轴》是“墨竹画”宗祖文同的存世代表作，文同（1018~1079）字与可，自号笑笑先生、锦江道人，世称石室先生。本幅画一竿悬崖倒垂竹，墨竹作弯曲状，由左上斜向右下方，竹叶以浓墨为面，淡墨为背，阴阳向背层次分明，开后世墨竹之先河。

这种画法所学者甚多，尤其元代吴镇，搜集了学文同画竹法的宋元画家25人小传，编成《文湖州竹派》一书，而鼎鼎大名的苏东坡，既是文同的表亲，也是他画竹的学生，在苏东坡的多方彰扬下，“文与可”成为了墨竹画的宗祖。

由于文同长年累月地对竹子作了细微的观察和研究，竹子在四季的形状有什么变化；在阴晴雨雪天，竹子的颜色、姿势又有什么两样；在强烈的阳光照耀下和在明净的月光映照下，竹子又有什么不同；不同的竹子，又有哪些不同的样子，他都摸得一清二楚。有个名叫晁补之的人，称赞他说：文同画竹，早已胸有成竹了。成语“胸有成竹”的典故便源于此。

台北故宫博物院藏的宋《千手千眼观世音菩萨》，绢本设色作品，通幅运用细致、灵动的中锋笔法，逐一描绘观音的千手千眼、各种手印、法器、天衣的璎珞和莲台的珠宝，赋色妍而不俗，令人叹为观止。虽无作者名款，实为十二世纪末期的佛画精品。

有意思的是，千手持物之中，已有“十二星座”的存在。在佛像最外围的一圈，有12个白点，每个点代表一个星座，共曰十二星座。细细观察，还真是对应上了水瓶、双鱼、白羊、金牛、双子、巨蟹、狮子、处女、天秤、天蝎、射手、魔羯十二星座。

新浪2017-12-10

遂宁：保护文化遗产 彰显城市底色

文物承载灿烂文明、传承历史文化、维系民族精神，是老祖宗留给我们的宝贵遗产，是加强社会主义精神文明建设的深厚滋养。

“观音故里”遂宁，素有“东川巨邑”“川中重镇”之称，有着丰富而珍贵的历史遗存。千年文脉的延续，滋养着一代又一代的遂宁人。

被誉为“东方仙画”的宝梵壁画、世界手工制盐活化石的卓筒井、西来第一禅林广德寺……在遂宁，这些如数家珍般的历史遗存被完整保存，具备较高的历史价值、艺术价值和科学价值。

目前，遂宁市核定公布的国有可移动文物达18495件，不可移动文物共有2570处。其中，全国重点文物保护单位9处，省级文物保护单位28处，市级文物保护单位40处，文物保护点2305处。另有国家级传统村落和省级传统村落各1处。

党的十九大报告明确提出，要加强文物保护利用和文化遗产保护传承。做好文物工作，遂宁在加强对文物保护管理的同时，在文物的合理适度利用方面也同步发力，让历史文物不再沉睡，而以其独特的气质“活在当下”。

历史文物，承载着全体遂宁人的文化基因和共同的精神记忆。近年来，围绕历史文物的保护利用和文化传承，遂宁开展了一系列接地气的线上线下互动。遂宁国宝宋瓷相继在省内走向成都、自贡、泸州，国内走向了北京、上海、杭州、宁波、深圳、香港、澳门，还走向了日本和新加坡等国际舞台，扩大了城市文化影响力。一年一度的遂宁本土文化盛事——遂宁观音文化旅游节，连续多届的大会主会场设在广德寺，扩展了遂宁深厚的文化内涵。利用深厚的文化底蕴，遂宁已建成及正着力打造国家4A级观音文化旅游区、子昂故里旅游度假区、赤城湖书画文化旅游度假区等。

在遂宁，通过加强文物保护利用和传承发展，深入挖掘出文物资源中蕴含的仁爱、民本、诚信、正义、和合等优秀传统和精神价值，实现了优秀的传统文化与鲜明的时代精神有机统一，充分发挥出文物所蕴含的社会教育功能。让广大群众在鉴赏和享受文化遗产中，受到教育、启迪思想、陶冶情操，精神文化需求得到极大满足。

“十三五”开局，遂宁市委、市政府提出富民强市“七大提升行动”。其中，“文化提升行动”被摆放在了极其重要的位置。

实施“文化提升行动”，遂宁积极推动文物保护利用与绿色遂宁建设相结合，与扶贫开发相结合，与产业转型升级相结合。通过打造文物旅游品牌，遂宁已培育出多条以文物保护单位、博物馆为支撑的体验旅游、研学旅行和传统村落休闲旅游景区和线路。

四川日报2017-12-7

一场人头攒动的展览：公共文化服务获中国百姓“点赞”

记者 林维

博物馆、美术馆、文化馆、图书室……从城市到农村，越来越多的中国人会在休闲的时候，到这些公共文化场所陶冶性情或者给孩子上一堂文化课。近年来，中国人的“文化自信”越来越坚定，公共文化服务机构也以传承优秀传统文化为重要使命。

２０１７年１１月的一个周末，位于北京的中国美术馆门前人头攒动，排队等待看展的观众队伍绵延超过了１公里。在这里，“美在新时代——庆祝‘十九大’胜利召开中国美术馆典藏精品特展”正在展出，展览精选了齐白石、傅抱石、林风眠、徐悲鸿、吴冠中等近现代名家大师的经典作品２００余件套，吸引着各地观众慕名而来。特意从上海赶来看展的周先生对记者透露，在画展中能感受到这些美术大师在传承传统以及中体西用的实践中表现出的创新精神，“林风眠院长中国画风的《四鹭图》，他用的是西方光影的表现，他这个表现又有点写意，不像徐悲鸿光线的感觉是比较直白，非常西方化的，林风眠光影的变化是非常形而上的，按照中国人画风里面的东西。这些都留过法国学习美术的民国初期的大家，他们把西方绘画的经典引进来，然后传承了中国画自己的一些风格，这样完全就体现出新的东西来，这点印象非常深。”

据统计，这次短短９天的展览共吸引观众１２９８８１人次，创下中国美术馆近几年单日参观量最高纪录。而这样火爆的展览在２０１７年并不少见。３月到５月在中国国家博物馆展出的“大英博物馆１００件文物中的世界史”共吸引了３４万观众参观；“十一”长假期间，故宫博物院的“千里江山——历代青绿山水画特展”日均接待１．５万—２万名观众。近年来，中国民众对于高品质的文化需求日益增加，推动着中国公共文化机构的快速发展。据中国文物局局长刘玉珠介绍说：“截至２０１６年底，全国登记注册的博物馆已达到４８７３家，比２０１５年度增加了１８１家，保持稳定增长的态势。博物馆体系更加健全，行业博物馆和非国有博物馆蓬勃发展。目前，全国共有４２４６家博物馆向社会免费开放，占全国博物馆总数的８７．１％。近年来，全国博物馆每年举办展览超过３万余个，举办约１１万次专题教育活动，参观人数约９亿人次。”

众多高水准的文化艺术展览给观众带来了美的享受和艺术的熏陶，越来越成为民众喜闻乐见的“文化课”：“讲解员：这个是荆州博物馆收藏的‘虎座凤鸟架鼓’，它是楚国的一件乐器，下面漆案上有两只老虎趴在地上，上面立着一对很大的凤凰，中间合围的是击打用的鼓。”

“观众：第一次在展厅看到这么大体量的漆器，还是一个鼓，觉得特别的震撼。它的风格跟我们以前熟悉的不太一样，它是楚国那边的，它的造型很浪漫。”

在２０１７年“５·１８”国际博物馆日当天，首都博物馆推出的“美·好·中华——近二十年考古成果展”集中展示了一批考古新发现，展现中国古代先民智慧和中华美学历程。在博物馆讲解员绘声绘色的讲解中，参观民众收获颇丰。国际博物馆协会副主席、中国博物馆协会理事长兼秘书长安来顺说，博物馆是文化的基因，同时也是创新发展的源泉，“我们国家的未来一方面需要我们现代人去探索；同时，也必须从我们传统文化中汲取营养。因为博物馆所收藏、研究、展示的我们历史的文物和自然标本，是一种最直接的文化资源；同时，它记录的是我们中华民族千百年来的历史，凝聚的是我们中华民族的精神和文化精髓，也是我们创新发展的源泉。”

近五年来，随着《博物馆条例》、《公共文化服务保障法》等法律法规的颁布实施，中国百姓文化权益更添了法律保障。中国文化部部长雒树刚强调，中国还将采取措施保障每一个公民的基本文化权益，让群众为公共文化服务“点赞”，“我们怎样（做到）‘一个不能少’，要覆盖到每一个公民的基本文化权益保障，所以我想下一步就是要补短板。第二方面存在的问题就是（公共文化）服务效能怎么提高。公共文化服务的主体是人民，一定要以人民为中心。那么我们在公共文化服务中就要转变思路，变‘政府端菜’为‘群众点菜’，群众才能给你公共文化服务‘点赞’。”

十九大报告提出，文化是一个国家、一个民族的灵魂。文化兴，国运兴，文化强，民族强。没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴。在“文化自信”的大潮当中，博物馆等文化机构在传承中华优秀传统文化、弘扬社会主义核心价值观方面发挥着越来越突出的作用。

国际在线2017-12-11

小伙伴说，还有这些博物馆可以逛

看了前面的介绍，你是不是对天津的藏家已经唏嘘不已了。其实，除了开私人博物馆的馆主，在天津还有许多喜欢逛私人博物馆的发烧友，私人博物馆于他们来说，是城市里不可或缺的“藏宝地标”，是生活中稀奇古怪的心灵驿站。我们从这些平时喜欢逛私人博物馆的粉丝中选取一部分，看看他们曾经看过或印象最深的私人博物馆吧。本报记者/赵伯月

万壶堂，满屋子的壶

推荐人：曾庆庆

有一次在中山路美食街上逛，后来和小伙伴一起走到对面的日纬路上，小伙伴神秘地和我说要带我去探店。于是我就跟着她进了一个门脸儿并无二致的小店。只是一进去我就被震住了，一屋子的壶啊，看到店上写着“万壶堂博物馆”的招牌，博物馆的馆长和小伙伴打招呼，又招呼我们坐下喝茶，聊天中我才知道，馆主姓马，这家博物馆里珍藏着马家两兄弟用了30多年收藏的一万多件壶。

听小伙伴说，馆主的外祖父曾经在北洋政府时期跟随孙传芳、阎锡山的部队驻扎在江西九江，那时候在景德镇地区经常出土古瓷。瓷器在当年作为盛用器皿被当地人视为生活用品，即便是古瓷出土也并未引起重视。在江西数年，外祖父收藏了不少古瓷器，这也为日后马家兄弟的瓷器收藏之路奠定了坚实基础。

因为外祖父的地缘，两兄弟还去过江西景德镇，深入了解了陶瓷工艺，后来他们寻访大江南北的古代窑址，搜集各时期的陶瓷制品。再后来，两兄弟开了这家私人博物馆，同时也结交了许多朋友，不少人都是听到马家兄弟的事，对陶瓷和壶非常喜爱，还专门来拜访。我的那位小伙伴就是听家里人说起的，才特意来过，之后小伙伴每次出门旅游，到了外面看到有样式新奇的壶也会给博物馆送来，看得出这家私人博物馆和天下爱壶的人都是朋友啦。

天下吉山古生物化石私人博物馆

推荐人：甲壳虫

大概是五六年前，和同学在杨柳青去过一个古生物化石的博览园，那里有个私人搜集的古生物化石博物馆。好多年没去了，后来听说这家私人博物馆已经不在了，馆主好像把藏品都捐给天津大学了，做科研用。当时参观博物馆时，看到展品太震撼了，气势上丝毫不逊色天津自然博物馆。在馆里还听工作人员讲馆主的事。馆主之前收藏红木家具、瓷器，后来才涉及动物骨骼这一领域。有一次，馆主在文物市场看到一种叫“龙骨”的动物骨骼碎片，大片的白花花的，馆主很好奇，一打听才知道那并不是真的“龙骨”，而是恐龙化石的骨骼被砸碎的碎片，国外很多偷运化石文物的贩子就这样将恐龙化石头骨偷运走，怕化石身体庞大，就砸碎了运。馆主知道后非常难过，于是决定高价截留收购。之后又走了国内很多化石出土地，抢救下不少国宝级的古生物化石珍品。

泉香阁钱币博物馆让收藏迷“见钱眼开”

推荐人：章勇

这家私人博物馆就在河东区卫国道的一品家园，因为我也住在这儿，和馆主是邻居，所以对这家钱币博物馆非常熟悉。在这家钱币博物馆里，可以欣赏到和指甲大小相似的西汉五铢，还有专门给慈禧祝寿而铸造的钱币。而且在这里还可以看到殷商和战国时期的贝币和刀币。不得不说，馆主王定祥算得上是“见钱眼开”的人，为了自己的喜好，只要知道哪里有值得收藏的钱币，他是真舍得下本买回来。

天津日报2017-12-7

深圳坪山：推动文物保护工作迈向新台阶

12月7日，坪山召开全区文物保护工作会议，贯彻落实全国、全省和全市文物工作会议要求，分析当前文物工作形势，全面部署坪山区文物工作。会上，区城市更新局、建筑工务局、市规土委坪山管理局等单位围绕文物保护工作作了表态发言，签订了文物安全目标管理责任书。

近年来，坪山严格贯彻执行文物保护法等有关法规要求，加强文物执法监察工作，建立全区不可移动文物巡查机制，将不可移动文物列入城市更新的负面清单，加强城市建设和城市更新项目审批，强化文物保护在城市更新中的刚性约束，严格审批文物修缮工程、建控地带内建设工程等项目。委托专业机构对全区各类不可移动文物进行定期安全检查，对存在的安全隐患采取有效整改措施。加大文物保护政策法规宣传力度，提高群众文物保护意识，广泛动员全社会共同参与文物保护事业。

进行顶层设计

强化文物保护管理

坚持“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的文物工作方针，深入挖掘文物所蕴含的文化内涵和时代价值。12月7日，坪山召开全区文物保护工作会议，对近期文物工作重点任务作了安排。区委常委、宣传部部长吴筠，副区长沈华新，区相关职能部门、街道、社区负责人，重点文物业主代表出席会议。

坪山区是深圳的客属地区，也是华南抗日游击队东江纵队的根据地，保有大量的客家围屋和红色历史建筑。坪山区委区政府一直高度重视文物保护工作，坪山区委书记吕玉印、坪山区区长陶永欣多次带队调研文物保护工作，对加大文物保护工作力度、创新文物保护方式、探索文物活化利用途径等提出明确要求。在深圳市领导和市文体旅游局等市有关部门的指导支持下，坪山区文物保护工作取得明显成效。

加强文物保护研究，结合深圳全区城市发展规划，坪山区组织开展了《文化遗产保护与利用策略研究》，对全区不可移动文物进行全面梳理和归类，摸清每一处文物的类别、地理位置、面积、年代、环境状况、保存状况。同时，在充分保护文物的前提下，坪山还结合文物所处片区的规划功能，研究每一处文物开发利用的可能性，保障文物开发与片区功能相一致，形成文物开发利用策略。

严格按照法律法规要求，坪山还加强了文物执法监察工作，对全区不可移动文物进行全面巡查，消除安全隐患，查处违法行为。同时，委托专业机构对全区各类不可移动文物进行定期安全检查，对存在的安全隐患采取有效整改措施。加大文物保护政策法规宣传力度，提高群众文保意识，广泛动员全社会共同参与文物保护事业。

“安全是文物工作的生命线，是各项文物工作的基础。坪山要进一步健全文物安全责任机制，落实区级文物主管部门的行业监管责任、各街道属地监管责任、文物单位使用管理者的直接责任，努力构建反应快速、衔接顺畅的文物安全责任体系。”坪山区委常委、宣传部长吴筠在会上表示，要不断加大执法巡查和打击文物犯罪力度，依法查处基本建设和城市改造中存在的文物违法事件。

同时，坪山区坚持“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的文物工作方针，统筹文物保护和经济社会发展，综合运用多种措施，充分调动政府、社会、业主的积极性，切实加大文物保护力度，大力推进龙田世居、大万世居等文物的修缮保护项目，积极推进文物合理利用。

赋予历史文物

新时代内涵

位于坪山大学城的南中学堂，正在进行着一次华丽的转身。南中学堂建于1931年，是坪山人在战乱时代依旧不忘办学的历史见证。但上世纪90年代以来，南中学堂一直闲置。如今，这座见证风雨的旧式学堂有了新的使命：将打造为高文化品质的“坪山城市书房”示范项目，为社区提供图书阅读、美术展览服务。

活化历史建筑，探索“文物保护+公共服务”保护新模式，在新时代赋予文物新的内涵，是坪山在活化历史文物中的一个大胆探索。当前，坪山区按照“一屋一策、分类实施”策略，采取不同的保护利用措施，修缮后用作基层公共文体服务设施，作为基层开展公益事业、公共文体活动的载体，服务社区群众。

目前正在推进的历史建筑活化利用项目，除南中学堂外，还有盘龙世居、文武帝宫等。其中，盘龙世居拟用作社区文体活动场所；文武帝宫位于商业街区，按照“一街道一书吧”的要求，拟引进社会力量打造简阅书吧。

坪山区委宣传部（坪山区文体旅游局）相关负责人说，接下来坪山将深入挖掘文物的文化内涵和时代价值，按照“一屋一策、分类实施”策略，采取不同的保护利用措施，修缮后用作开展公益事业、公共文体活动的载体，纳入公共文化服务体系，服务社区群众。研究开发集旅游、体验、展示、休闲于一体的系列文化旅游精品，促进文物保护与旅游协调发展，将文物资源优势转化为发展优势。

刘婷婷 李姣云

南方日报2017-12-8

山西中医博物馆：传承岐黄薪火

【案例】

经过4年多的考察、论证、规划、设计、施工，由山西省中医研究院承建的山西中医博物馆开馆。山西中医博物馆，从多方面、多角度展示山西中医药的悠久历史和巨大成就，感受中医中药的神奇，领略历代中医药名人的风采，对于中医学史的研究和教学、促进中外医药文化交流、扩大中医影响力，具有深远的历史和现实意义。

【剖析】

弘扬中医文化

王晓霞（山西体育职业学院思政教研室主任）

每年的3月17日是我国的“中国国医节”，不仅中国人喜爱相信中医，越来越多的国家与人民也开始了解中医、亲近中医。目前，中医药已经传播到世界180多个国家和地区。截至2016年年底，世界上已经有67个国家政府承认中医药的合法地位。2015年，我国科学家屠呦呦凭借“青蒿素”的发明摘得诺贝尔奖，这是对中医药为全人类健康保驾护航的极大肯定。里约奥运会上，泳坛名将菲尔普斯身上的火罐烙印，让世界了解了“中国印”。曾经造福华夏民族的中医药，正在一代代中医人的努力下，给世界更多的人们带去快乐与安康。

中医是我国的标志性国粹，是数千年来祖先留传给我们的璀璨医药遗产。无论是过去还是现在，都集中体现了中国人民敬畏自然、崇尚生命、追逐健康和谐的睿智。中医文化根植于中华传统文化丰沃的土壤之中，是我国劳动人民在长期防病治病的实践中创建的独具特色的医学体系，千百年来为中华民族的繁衍昌盛做出了不可磨灭的贡献。五千年来，一根针、一把草，护佑了千千万万炎黄子孙，也成就了绵延不绝的中华文明。

中医历经数千年的发展、传承，历代医家以无法计量的诊疗实践为基础，以鲜活的人体为试验对象，所积累的临床诊疗经验逐渐汇集、逐渐发展、逐渐完善，成为华夏子孙生生不息的健康屏障。它以整体观念为核心，注重科学与人文的融合，强调天人合一、形神合一、阴阳调和、正气为本、人与环境和谐统一的健康观，是中华民族原创性思维的集中体现，也是中华民族优秀传统文化的典型代表和缩影。

中医沉淀了几千年的中华文化，凝聚着博大精深的中华智慧。恪守仁心仁术、大医精诚的亘古誓言，书写了中国人民自强不息的生命华章。但凡中国人，无不在中医药的呵护下健康成长。在国人的厨房里、床榻边，最不可或缺的也许就是各种药食同源的食材和简便有效的中医理疗器具。中医药如此深刻地影响着人们的衣食住行，早已成为中国老百姓生活不可分割的一部分。中草药是自然的馈赠，亦是人间的珍品。三指诊脉，便能洞察生命运动的奥秘；小小银针、火罐上手，就能化繁为简，祛除身体的病痛。中医强调“不治已病治未病”，这与当代人类健康观念的转变不谋而合。现代人类尊崇人与社会、自然环境和谐，这与中医文化的生命观、生活观、养生观也极度吻合。在治疗许多慢性病、老年病以及一些疑难杂症方面，中医有着其他医学手段不可比拟的神奇疗效。同时，中医的一大优势就是简便快捷，就地取材，施治手法方便，治疗费用相对低廉，而疗效却独特显著。这也正是中医药历经数千年发展，深受国人喜爱，并被尊为“国医”的重要原因。

传续几千年的岐黄薪火，闪耀着中国人民的智慧光芒。中国人离不开中医药，世界也需要中医药。习近平总书记说过，中医药开启了一扇了解中国文化新的窗口，为加强各国人民心灵沟通，增进传统友好搭起一座新的桥梁。我们的中医药国宝，也应该乘“一带一路”友好交流的高铁，造福世界，造福人类。

创新中医科技

王璋（晋中学院政治与历史学院副教授）

2016年是我国中医药事业的大发展之年，《中医药发展战略规划纲要（2016年—2030年）》的制定、《中医药法》的出台、《中国的中医药》白皮书的发表，充分体现了国家对中医药这个中华民族瑰宝的高度重视。2016年12月30日，我省颁布了《山西省贯彻中医药发展战略规划纲要（2016年—2030年）》，对于全面振兴山西中医药事业，实现由中医药大省向中医药强省的跨越，具有重要意义。而山西中医博物馆的开馆，正是对这一发展趋势的积极回应。

中医经过数千年的发展，被实践证明，具有很强的实效性，守护了一代又一代中华儿女的身体健康，直到今天仍然被很多人信奉，一些名医的就诊号刚在“挂号APP”上挂出来，几十秒便被一抢而空。同时，凝聚了深厚中华优秀传统文化的中医所展现出来的理念，具有很强的科学性——“正气内存，邪不可干”，人只有正气充足，才会免疫力强，才能抵御外界风、寒、暑、湿、燥、火的不良影响，体现的是外因通过内因而起作用的辩证观点；“君、臣、佐、使”的用药规范，表现的是一种整体系统观，四个方面缺一不可。中医药学不仅具备科学性，也包含丰富的中华优秀传统文化内容，正如习近平总书记所讲，中医药学是打开中华文明宝库的钥匙！

党的十九大报告明确提出，传承发展中医药事业。促进中医药学的更大繁荣，需要国家的大力扶持与规范，尊重中医传统，摘除神秘面纱，回归医学本身。近期国家食品药品监督管理总局发布的《关于发布中成药通用名称命名技术指导原则的通告》以及《关于规范已上市中成药通用名称命名的通知》两份文件，明确提出中成药命名中应坚持科学简明、避免重名，规范命名、避免扩大疗效；在保持文化特色的同时，有必要在科学化道路上奋蹄前行，在诊疗手段、药材加工等方面与时俱进。我们欣喜地看到，同济大学学者利用现代科技理论与手段，确证中医用药科学性，并将相关成果发表在国际业界顶级学术期刊，这对于中医药学的国际化也具有极大的推进作用。

山西日报2017-12-12

抗战兵工遗址·重庆建川博物馆聚落诞生记

核心提示

樊建川，被业内誉为民间博物馆第一人。他在成都建造的建川博物馆聚落是目前国内民间资本投入最多、建设规模和展览面积最大、收藏内容最丰富的民间博物馆。

2017年7月，樊建川与重庆市九龙坡区政府合作，共同建造抗战兵工遗址·重庆建川博物馆聚落，在21个防空洞里拟展出4万件文物。如今，工期过半，重庆日报记者就此进行了打探。

一夜冬雨过后，位于九龙坡区谢家湾的抗战兵工遗址·重庆建川博物馆聚落工地更显泥泞。几个工人正在给祈福文化博物馆的外墙镶嵌“福”字。马路一侧的防空洞林立，河沙满地，挖掘机正挥动机械臂，工地上一派忙碌的场景。

头戴安全帽、身穿迷彩服的樊建川正在调度安排，他是这个项目的总负责人。见重庆日报记者到来，他热情地介绍：“我们就是要利用这些防空洞，打造全国首个洞穴抗战博物馆聚落。”

早年，樊建川因在成都安仁古镇建造建川博物馆聚落蜚声海内外。2017年7月，他与重庆市九龙坡区政府合作，建造以抗战遗址为主题的建川博物馆聚落，广受关注。

趁千载难逢之机 去重庆开抗战博物馆

提到这件事的源头，还要追溯到2016年。

当时，九龙坡区政府计划打造“谢家湾兵工抗战旅游景区”，依托九龙坡区一处全国重点文物保护单位——兵工署第一兵工厂旧址，做文化遗产的传承与创新。这片旧址现存51个防空洞，此前是重庆建设工业（集团）所属大集体企业重庆建锋摩托车配件总厂（建锋厂）生产厂房集中地之一，也是抗日战争期间，国民政府兵工署第一兵工厂（原汉阳兵工厂）所在地。

九龙坡区区长刘小强表示，这个计划将由文创园、兵工街、博物馆、国防兵器公园等部分组成。在博物馆方面，他们希望与樊建川合作。2016年6月，区政府开始与樊建川接触，商讨相关事宜。

有抗战博物馆情结的樊建川，意识到这是个千载难逢的好机会，立即开始深入重庆市场调研。

樊建川表示，做博物馆不为赚钱，但要保证开门运行，市场评估还是必须的。“在成都的建川博物馆聚落门票是60元一张，只要平均每天有2000人次的游客，就足够维持博物馆聚落的运营。

那么重庆呢？如果在兵工署第一兵工厂旧址做博物馆，考虑到八九十号员工工资、水电费等用度，算下来，开销不小。”他说，依据他的测算，若设计8个馆，按每个馆5元收费，一共收40元的门票，足够观众看一天，这样参观者和博物馆才都有双赢之感。

虽然有些声音劝樊建川“谨慎为妙”，说，“重庆人宁愿花40元去吃火锅、喝夜啤酒，却不舍得买40元一张票去看博物馆。”但，更多的人还是很期待他来开馆。

樊建川的回答是，作为战时首都，重庆有那么多抗战遗址，那么丰厚的文化底蕴，“不去那里做博物馆，真有点对不起家国情怀。”

馆藏四万件宝贝 六十件国家一级文物

“预计2018年五一节，这里就会正式开馆。”刘小强表示，利用抗战兵工基地，让文物“活化”起来，抗战兵工遗址·重庆建川博物馆聚落的建成将是对烽火岁月的有益重读，是重庆抗战遗产文化保护中的一次新突破。

那么，开馆后的抗战兵工遗址·重庆建川博物馆聚落将会带来哪些惊艳的展品呢？

“博物馆聚落会展出4万件文物，其中有60件是国家一级文物。”樊建川介绍，在这些一级文物中，有几件格外珍贵。

一件是冯玉祥的花盆。1939年8月，身在重庆的冯玉祥自己亲手用泥塑了一个花盆，拿到在歌乐山的瓦罐厂去烧制，并在花盆上烧刻了“胜利第一”几个大字；另一件是国民政府时期“防空委员会”下属的掘埋大队的花名册，上面有几百人的名字，花名册上的人，其实就是在抗战期间负责掩埋被日军轰炸导致死亡尸体的人，这也从一个侧面印证了抗战期间重庆轰炸的惨烈；还有一件是改编令，即毛泽东在1937年颁布的红军改编成八路军的改编令；还有丰子恺的代表画作——“胜利之夜”，描述的是日本宣布投降的那天晚上重庆的一个画面：因为防空管制取消，可以开灯了，爸爸把娃娃抱起，去摸那个灯泡，一家人欢呼，象征抗战胜利，大地重现光芒。

“国保场地和4万件展品，是这个博物馆聚落的核心竞争力。”听闻正在建设中的抗战兵工遗址·重庆建川博物馆聚落，西南政法大学副教授蔡斐很振奋，“好的博物馆能让人找到乡愁，藏品在记录和还原历史的同时，让每个人的都直面民族的创伤与荣耀，而这些情感和历史也成为了宝贵的思想资源。”蔡斐认为。

据九龙坡区政府有关人士介绍，政府还将在展馆周边招商引资，引进文创企业，打造商业街，进行“博物馆+市场”探索，实现社会效益和经济效益双丰收。

“人气旺了，就不愁没人来看展。”樊建川说，“重庆人喜欢夜生活，我还准备在夏天增开夜场，延迟到晚上11点闭馆。防空洞里冬暖夏凉，也是一个文化纳凉的好地方。”

除湿排污去隐患 洞穴里建博物馆不容易

从技术层面来看，在防空洞里建造博物馆并不是最有利的场所。

“用洞穴做博物馆，想得出来！洞穴里潮湿、缺氧，随时可能落石头，塌陷，对藏品和参观者来说，都不是最佳场合。”有博物馆工作者听闻樊建川此举，曾极力反对，打电话劝他三思。

有着多年建馆经验的樊建川，怎么不知什么才是理想的博物馆场所。“要是给一个常规的楼房，我4个月就能把8个馆布置好，但现在是防空洞，时间可能会多出一倍来。”

在抗战时期，重庆的防空洞是人们生产和生活的重要场所，躲避大轰炸，造枪造炮，自力更生，都在这里完成。“这里缔造了一个时代的传奇，有必要还原这段历史。”正是基于这样的建馆理念，樊建川说，“增加成本，我也要建！”

重庆日报记者在现场看到，每个防空洞内的顶部都加固了安全设施，洞内还装上了排污除湿的管道。以重庆故事馆为例，在全场1000多平方米的场馆里，天花板上刷了混凝土灰浆，用双层的钢丝网加固，以免落石。

“防空洞里的除湿排污也是个大麻烦。”樊建川说，博物馆的空气湿度必须控制在60%以下，而这些防空洞里的湿度大都达到了90%，人长期待在这里会患病，文物也会受潮、受损，因此在每个防空洞里都配置了通风除湿管道，不分昼夜地除湿。为了不破坏整体观感，他们还将这些管道设计得相当隐蔽，充满了艺术感，看起来就像是博物馆自身的一部分。

“只有在完全安全的情况下，我们才会布展、开馆。”樊建川说，虽然超出了预算，但这个项目太有意义了，民营博物馆应以更大的责任感去承担。

二十一个洞穴八个陈列馆 首创全国洞穴博物馆聚落

“我对重庆是很有感情的。”现年60岁的樊建川声音洪亮，精力充沛。

上世纪八十年代，樊建川曾在原第三军医大学（现陆军军医大学）工作了8年，和重庆的已故小说家莫怀戚是同事。“我们那时一块骑单车从高滩岩出发去大足看石刻，整整花了四天。”回想起在重庆的点点滴滴，眼前这个血气方刚的汉子突然温柔了许多。

樊建川当过兵，从过政，写过书，又下过海，然而，他最念念不忘的还是对历史文化的传承。他坦言，他的父亲和岳父都是抗战老兵，他本人也曾有过11年的军龄，虽然未上战场，但他骨子里流淌的热血，却是与生俱来的。这，也使得日后他的博物馆大都与抗战历史文化有关。

早在2004年，他在成都安仁古镇打造建川博物馆聚落，其中包括29座博物馆，收藏了800万件展品。之后，他又陆续在四川宜宾李庄、巴中、海螺沟、山东枣庄等地建造了数十座博物馆。

几经来回，2017年7月，协议达成——九龙坡区政府与四川安仁建川文化产业开发有限公司共同打造抗战兵工遗址·重庆建川博物馆聚落。九龙坡区政府提供场地以及部分资金补助，樊建川提供藏品、出资装修。

“聚落将以旧址的21个洞穴打造8个陈列馆。”樊建川介绍，“分别是重庆故事博物馆、中医药文化博物馆、抗战文物博物馆、兵工署第一工厂旧址（汉阳兵工厂）博物馆、兵器发展史博物馆、中国囍文化博物馆、祈福文化博物馆、票证生活博物馆。这些馆将慢慢地融入商业，把产业链条拉起来，自我造血。”目前，这里已经完成了4个陈列馆的装修，其他几个还在抓紧工期。

他领着重庆日报记者边走边看，突然指着正在装修的游客中心说，游客中心门前将放置巨型文物——两架已废弃了的坦克，而游客中心的大厅将内空挑高到11米，让来这里的观众感受到震撼、威严的气势。与游客中心相对的，是正在建设中的一块标志性石碑，石碑上将刻“抗战兵工遗址·重庆建川博物馆聚落”几个大字，石碑顶上将放置雕塑作品——一名战士手持机关枪指向天空，“雕塑意在还原重庆大轰炸时期，重庆人炸不死、炸不垮的形象！”

链接

樊建川和他的博物馆

成都建川博物馆聚落

在成都安仁古镇建造的建川博物馆聚落，占地500亩，拥有藏品800余万件，其中国家一级文物165件（套）。博物馆以“为了和平，收藏战争；为了未来，收藏教训；为了安宁，收藏灾难；为了传承，收藏民俗”为主题，建设抗战、民俗、红色年代、抗震救灾四大系列29座分馆，是目前国内民间资本投入最多、建设规模和展览面积最大、收藏内容最丰富的民间博物馆。

宜宾李庄中央博物院筹备处旧址陈列馆系列

樊建川在宜宾李庄营建了6座陈列馆，即中央博物院筹备处旧址陈列馆，梁思成、林徽因旧居陈列馆，同济大学工学院旧址陈列馆，同济大学医学院旧址陈列馆，李庄战时通讯社旧址陈列馆，川江航运陈列馆，并向该地捐赠了1600余件文物。

山东枣庄台儿庄大战遗址博物馆系列

樊建川完成了山东枣庄台儿庄大战遗址博物馆、青岛市青岛山一战遗址公园、川陕革命根据地红军烈士纪念馆整体策划等数十个项目的策划、规划设计和陈列布展工作，这其中不乏自收自筹无偿捐赠的文物。

重庆日报2017-12-8

请来顶尖团队华阳宫要大修

华阳宫古建筑群从22日开始进入全面施工阶段,暂不对外开放,计划工期为160天。华阳宫是济南地区规模最大、历史最久的古建筑群。这是自2000年后,十七年来华阳宫迎来的第二次大规模古建修复和环境整治提升。

整体系统性维修

华阳宫在华山南面山脚下,依山势而建,是济南地区规模最大、历史最久的古建筑群,1979年成为济南市第一批重点文物保护单位,现为省级文保单位。

华阳宫共有大小17个殿,由华阳宫、泰山行宫、净土庵、三元宫、关帝庙、三皇宫、三教堂、龙王庙、棉花殿等9处独立院落组成,现存34座古建筑,殿宇以明清建筑为主,建筑面积约2500平方米,占地约1.8万平方米,被称为“济南巨观”。

在17年前的2000年时,当时的济南市文化局对华阳宫进行了一次系统的抢救性修复,此后也进行过一些古建筑的小规模维修。17年过去,华阳宫部分设施陈旧老化,急需修缮。按照计划安排,华阳宫从今年11月22日起进入全面施工阶段,为了确保游客人身安全及文物安全,暂不对外开放,计划工期为160天。

此次维修范围涵盖宫内全部文物主体建筑,也将是一次系统性的维修。既对文物建筑进行整体维修,也对文物安全增强有效措施。

顶尖团队参与

力求修旧如旧

从华阳宫入口处的二宫门进入,能看到古木成林的猫头鹰林,众多900岁左右的古木驻守在院内,华阳宫的历史可见一斑。随着华山历史文化湿地公园的建设推进,能讲好华山故事的华阳宫也备受重视。济南市委副书记、市长王忠林对华阳宫古建筑群的维修保护及环境整治非常关心,在今年6月底和7月底两次到华阳宫调研、召开专题会议,研究华阳宫古建筑群保护和环境整治工作。王忠林说,华阳宫古建筑群的维修保护和环境整治工作,是“城市修补”工作的一项重要内容,对延续城市历史文脉有重要意义。他提出要按照5A级景区的标准对古建筑群进行保护修复,坚持修旧如旧。

此次华阳宫的大修请来了省内顶尖的修复团队。在今年8月华阳宫古建修复及环境整治方案征集中标公示中,参与“三孔”等国宝级文物修复工作的单位给出的方案胜出。

“这个方案给出屋面、墙面、地面、院墙、路面、彩绘等怎么进行保护的方案,通过招标确定了省内资质最高、经验最丰富的公司进行方案设计。”此前济南城市建设集团华阳宫项目相关负责人曾表示。

此前接受采访时,该负责人曾表示,华阳宫此次修复计划在二宫门南面正对面的一片空地上,原址重建一宫门、东西钟鼓楼。对古建筑的修复要修旧如旧,不能复原的不动,能复原的按照原样复原。除了古树林外,华阳宫内园林景观较少。上述相关负责人介绍,此次修复将按照5A级的标准进行园林景观设计和施工。

320平方米壁画

先做临时性保护

华阳宫众多古建筑内遗存了320平方米壁画,如此大规模的壁画在济南非常少见。在华阳宫的三教堂内,东西墙都有长约2.5米、宽约2.4米的壁画,壁画以连环画的形式出现,十多块方砖上画着宗教故事,画作生动、线条流畅细腻。

2010年,济南市文物部门与参与敦煌壁画修复的西北大学文化遗产学院合作,曾对华阳宫古建壁画集中保护修复,使得众多壁画重现。

华阳宫此次也需要对壁画修复进行考虑。不过,考虑到华阳宫下面的华山湖开挖后,未来将形成大片湖面,周边的湿度、温度情况会与目前有所不同,这些环境变化都会给壁画保护带来新的要求。济南城市建设集团曾表示准备与国内最专业机构合作,先做施工期间的临时性保护,待周围环境形成并稳定后,经过论证研究专题方案进行永久性保护。

记者　王皇

齐鲁网2017-12-3

让稀世珍宝重焕新生

记者 朱雪娇

穿越茫茫时空，一件件蒙上历史尘埃的稀世珍宝，在她手下，重新焕发出惊世光泽。由她主持完成的“陕西紫阳北五省会馆壁画保护修复”项目获得“首届全国十佳文物保护工程”奖。今年，在百名受嘉奖的“西安工匠”里唯一一位来自文物保护修复方面的专技人员，她就是陕西省文物研究院研究员马琳燕。

12月6日下午，马琳燕正在指导修复一幅清代的族谱彩绘图。“送到这里的每一件文物，都是珍宝，对待它们胜过自己的孩子，从最开始的实验分析到提出系统的修复方案，再到试验，最后才能着手修复。每个人都怀着对历史文物的敬畏之心，谨慎且小心。一件文物修复下来，不亚于做一台精细的外科手术。”

1995年从西安美术学院国画专业毕业的马琳燕，刚巧遇到一个很好的契机，被遴选参加中意合作建设西安文物保护修复中心（现在的陕西省文物研究院）合作项目——文物保护修复培训班学习，凭借艺术专业的知识与绘画功底，经过三年国内外系统学习，很早就成为文物保护修复的技术骨干。此后的23年她一直从事文物保护修复一线工作，先后参与和承担国家及省部级以上科研课题、文物保护国际合作项目20余项，参加和主持编制珍贵馆藏文物、全国重点文物保护单位保护工程方案30余项，并保护修复了大量的馆藏文物、寺庙壁画、彩绘泥塑等珍贵文物。

“我至今清楚地记得职业生涯里第一件修复的文物，是半坡出土的彩陶器，破碎的陶片，闪烁着神秘的色彩。那一刻，我深深爱上了这份职业。”

文物保护修复，仿如医生，在考古发掘现场、实验室或展厅文物保护现场，为文物全面体检、勘察病因、对症下药。经过大量的实验室分析等前期勘察研究以及保护修复实验，才能得出哪种修复材料是适合的，哪种修复方法是得当的。“要摸清它的脉络，在修复的过程中，不断地发现问题，不断地研究，凭借自己的知识积累和经验，结合文物的历史背景和地域特色，结合试验分析，给出正确的修复方案。”

“保持文物原貌”是文物修复的原则之一。

马琳燕说，在采用修复工艺和材料的时候，一定要传承和使用原有的工艺和材料。比如说壁画用的颜料是石青、朱砂等矿物颜料，修复时必须用矿物颜料，不可以用现代的有机颜料，否则就破坏了文物的原貌。古代壁画的颜料都采用矿物质颜料，因此修复时使用的也是价格不菲的矿物质颜料。由于壁画的珍贵性和特殊性，修复时为了使其整体协调，看似单一颜色区域实际用的颜色经过仪器分析却常常是用多种颜色调配而成的。

不断地追求专业的高度，是马琳燕多年来的奋斗目标。她将中国传统技艺与国外保护理念融汇于竹签与笔尖，主持的多项具有较高挑战性与技术难度的文物保护项目，都取得了显著的保护效果，在“陕西紫阳北五省会馆壁画保护修复”中探索的“影线线段补全法”，科学解决了“历史真实性、艺术原真性、绘画审美性”协调统一的壁画修复难题，以精心的设计、系统的研究、科学的实施获得“首届全国十佳文物保护工程”奖。

除了修复可移动文物，马琳燕还经常到外省参与不可移动文物的修复。辽宁、西藏、四川、甘肃、河南、山西、北京……二十多年来，她几乎跑遍了大半个中国。不仅如此，工作环境的多变性，也考验着她的耐力和耐心。古代墓葬壁画的保护修复也是她的工作内容之一，等待她的有时是潮湿闷热的环境，有时是冰冷的深深墓葬坑。

“文物保护修复这个工作，干得越久，压力越大。文物是不可再生的，一定要杜绝保护性的破坏现象。随着国家对文物修复工作的日益重视，每修复一件，我们肩上的责任就重了一分。必须要不断钻研，精益求精，慎重对待每一件文物修复，要对得起历史、对得起文物、对得起自己。”马琳燕郑重地说。

西安日报2017-12-11

纪念伪满皇宫博物院建院五十五周年

过去和现在，黑白与彩色

两扇门，带你唤醒这座城市的历史记忆

向你讲述这座城市的历史

长春，是一座年轻的城市。

从清政府设立第一个地方政权机构开始，仅有200多年的历史。

就在这一段岁月中，长春却有着一段极不寻常的历史。

在长春的东北角，有一座院落，让这座城市增加了几分神秘的色彩。

这里便是伪满皇宫博物院，它经历了被破坏到全面修复原貌。用55年的历程，不惜一切代价，唤醒这座城市的历史记忆，这座宫院用无声的语言，向我们讲述着这座城市的历史。

如今的伪满皇宫博物院已成为功能齐全、特色鲜明，并在国内外享有一定声誉的宫廷旧址类博物馆，作为全国重点文物保护单位、国家一级博物馆、全国爱国主义教育示范基地和国家首批5A级旅游景区，发挥着其应有的功能和作用，正向着中国“博物馆+景区”创新运营领跑者的目标迈进。

【历史沿革】

从被破坏到恢复原貌

经历艰难坎坷

2017年，是伪满皇宫博物院建院55周年，55年在历史的长河中仅仅是一瞬间，但在伪满皇宫博物院建立和发展的过程中，却是起起伏伏，艰难坎坷的漫长阶段。

伪满皇宫旧址的前身为掌管吉林、黑龙江两省盐务的吉黑榷运局。1932年的4月4日，日本人将溥仪迁到了草草修缮过的吉黑榷运局，这里就成了“伪满洲国执政府”。1934年3月1日，溥仪在勤民楼举行登基大典，由“执政”改头换面为“皇帝”，“执政府”随之改为“帝宫”，俗称“皇宫”。

1945年8月，伪满洲国垮台后，国民党政府接收了长春，他们在伪满皇宫内办起了松北联立中学。1948年，中国人民解放军兵临城下，国民党60军的大兵列队闯进了“皇宫”。

中华人民共和国成立后，当人们还没来得及思考如何利用伪满皇宫这个历史旧址时，它被多种需要改造得面貌皆非。2000年，伪满皇宫旧址所面临的状况是十分令人担忧的。当时伪满皇宫陈列馆管理、利用面积仅有12400平方米，尚不足原伪满宫廷旧址总面积的十分之一。长春市政府把伪满皇宫复原改造工程列为“十五”期间重大项目之一，列为长春市政府2002年所办的12件实事之一。并提出了“举全市之力，三年恢复伪满皇宫旧址原貌”，确定了伪满皇宫恢复保护总体工作思路，安排了复原工作进度。

为了适应伪满皇宫旧址保护、恢复及事业发展的需要，2001年2月8日，伪皇宫陈列馆正式更名为伪满皇宫博物院，从2001年起历时三年，恢复了伪满皇宫原貌。伪满皇宫对外开放的面积由1.2万平方米扩大到13.7万平方米。

2017年5月18日，第三批国家一级博物馆授牌仪式在首都博物馆举行，伪满皇宫博物院新晋国家一级博物馆领取了标牌和证书。

【发展历程】

本着“修旧如旧”的原则

保护和传承文化遗产

为保护历史，伪满皇宫博物院对伪满皇宫旧址进行了几轮的修复工程，克服了重重困难。

为制定修复方案，曾组织专业人员先后到北京、沈阳、大连等地，查阅了近8000万字的中日文历史资料和6000余幅历史图片，采访了20多位爱新觉罗家族后裔以及70多位历史见证人，掌握了大量的第一手资料。

2013年以后，伪满皇宫的旧址建筑进入了新一轮保护修复期。在缉熙楼、同德殿文物建筑保护修缮工程中，采用了创新做法甚至是开国内先河的做法。为能体现伪满建筑的特点，特别聘请了日本清水建设专家作为顾问。除此之外，所有的建筑材料按原貌复制，体现了“修旧如旧”的原则。同德殿修缮用的瓦件、墙砖、水磨石等主要建筑材料按原貌复制。

在修缮工程施工过程中，伪满皇宫博物院的专家们，先后发现了环绕同德殿的下水井群、烟囱烟道、同德殿北侧地表等伪满时期遗迹，立即报告文物主管部门，为更好地保护和传承文化遗产，这些修缮工程，都留下了全程录像，全面详实地展现了缉熙楼、同德殿保护修缮工程的全部历程，通过广泛宣传，留下珍贵历史记忆，为后人留下可借鉴的珍贵历史资料。

在顺利完成伪满皇宫同德殿、缉熙楼保护修缮工程的基础上，又完成了伪满皇宫勤民楼等12处文物建筑保护修缮工程的设计方案编制工作。工程共包括12个项目，总预算约3000万元。目前，长春市文物局已两次组织召开专家论证会并提出修改意见，该项目已被吉林省文物局批准立项，国家文物局批准将该项目列入吉林省2018年度全国重点文物保护单位文物保护项目计划。

【学术立院】

讲述溥仪及其时代故事

对一座城市来说，博物馆是一个重要的阅读视角，它凸显了一座城市的历史纵深，储存了一座城市的文明基因。伪满皇宫博物院不单是一座伪满时期的历史建筑，它用一种无声的语言，讲述着这个城市的历史和溥仪及其时代的风云变幻。

学术立院是伪满皇宫博物院的优良传统。2017年学术立院列为“一号工程”，倡议和组织开展溥仪及其时代研究、成立溥仪研究院，建设学术资源数据库，编著出版学术文库，一系列举措翻开了科学研究崭新的一页。长春溥仪研究会成立于2005年，由伪满皇宫博物院、吉林大学、长春市政协文史委共同发起，是目前国内唯一的溥仪研究的学术团体。2017年9月21日，在互联网迅猛发展的时代，溥仪研究院正式成立，为溥仪及其时代研究搭建起开放式的学术平台。

除此之外，伪满皇宫的长春文博讲坛发起于2012年。如今，长春文博讲坛已经举办了40多期讲座，郑欣淼、杨天石、汤重南、张宪文、沈志华、龚良等一批在学术界、博物馆界有影响力的专家以及日本、加拿大的专家，应邀陆续走上讲坛，学术话题、文物保护、展览策划、文化创意，每一次讲座都是一道文化盛宴，长春文博讲坛愈来愈有活力和吸引力，公益教育的辐射面不断扩大。

40周年

2002年，伪满皇宫复原改造工程作为长春市政府所办的12件实事之一，复原工作的进度又上了一个台阶。

45周年

2007年，伪满皇宫博物院成立御马苑马术俱乐部。如今，御用跑马场已成为国内唯一一家“城市中心的跑马场”。

50周年

2012年，伪满皇宫发起长春文博讲坛。如今，长春文博讲坛已举办40多期讲座，公益教育的辐射面不断扩大。

55周年

2017年，新一批国家一级博物馆授牌仪式在首都博物馆举行，伪满皇宫博物院新晋国家一级博物馆。

……

不惜一切代价，唤醒这座城市的历史记忆

【创意兴院】

做博物馆信息化的耕耘者

习近平总书记强调，要让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。

伪满皇宫博物院也正在让文物“活”起来，让文物与参观者互动，互动游戏更增强了观众的参与度，拉近文物与观众的距离。

让文物成“网红”

在过去，绝大多数文物都被锁在库房里，观众看不到，馆内的人轻易也看不到。如今，这些文物进行数字化，当你走进博物馆，看到的是AR、VR展现的数字虚拟世界；当你登录博物馆网站，能看到馆藏文物的高清图片。相比传统实体博物馆，数字博物馆借助多媒体、虚拟现实等方式带来了革命，也给观众带来了新的体验。2017年7月6日，伪满皇宫博物院从联合国图书馆“李顿调查团”档案中选出400多件档案图片首次在国内公开展出。许多观众慕名而来，为了增强体验效果，伪满皇宫安排为感兴趣的观众进行数字虚拟合影，观众拿着档案拍照，背景是联合国总部，也可以是联合国图书馆。在伪满皇宫的藏品库中，有许多古籍文物资料，出于对文物保护的需要，有些文物无法经常拿出来展示。为此，伪满皇宫专门引进了全球高端的数字扫描设备，并且正在分期分批进行数字化工作。不久的将来，数字版的书籍就可以面世。

目前，伪满皇宫正在开展数据采集相关工作，通过全院的无线网络、蓝牙、视频摄像头、网站、微信等竭尽所能地采集需要的数据，系统建设完成后，甚至可以知道参观者来自哪，多大年龄，是男是女，参观路线什么样……这些数据在汇总以后，通过算法，会为博物馆的游客服务、展览、文保、安保、科研等工作提供参考依据，给游客更好的参观体验。

伪满皇宫计划用3年左右时间，利用大数据的智能分析技术推动智慧博物馆的发展，实现智慧服务人性化；智慧保护智能化；智慧科研社交化；智慧管理一体化；智慧运维自动化。

让观众成“学霸”

宣传教育是博物馆的一项重要工作内容，以往博物馆都是以现场展示教育为主。今年伪满皇宫博物院数字信息中心成立以来，积极开展线上教育，尝试以娱乐的方式传递文化内涵，通过在官方微信平台上开展“有奖趣味问答”活动，鼓励参与者转发、留言，扩大了知识传播范围，增强了知识的趣味性，每次参与人次都在10万以上。

除线上参与外，在伪满皇宫博物院举办的“清宫帝后宝玺特展”“末代皇帝民国京津旧影”等展览中，数字部门充分利用AR、VR、MR以及声光电等手段提供技术支撑，让观众融入到展览中，身临其境参观体验。在“清宫帝后宝玺特展”中，开发了印玺全息体验，参观者可以在现场用自己的手机720度在虚拟环境中欣赏，真正实现了参观者与文物的互动。

【愿景规划】

做中国“博物馆+景区”

创新运营的领跑者

对于现在集博物馆和景区于一身的“皇宫”的未来，伪满皇宫博物院院长王志强有着大胆的设想：我们要做中国“博物馆+景区”创新运营的领跑者。

这不是在吹牛，伪满皇宫博物院正在发生悄悄的改变。

内外兼修优化院徽突出双重属性

“博物馆+景区”的双重属性是伪满皇宫博物院的特色，为了进一步提升标准和形象，2017年，伪满皇宫博物院委托加拿大洛德国际文化服务有限公司优化设计，设计师在中外文化比较视野中完成的院徽优化，更具有国际化。优化后的院徽以伪满皇宫标志性建筑同德殿为核心设计元素，形象与抽象相结合，三层结构的图形配以渐变的颜色增强了平面图形的立体感，图形的两面隐喻过去和未来；宫殿式的图形也代表着伪满皇宫博物院是历史的殿堂。这些要素组合在一起完整地诠释了伪满皇宫博物院的属性、内涵与功能。

化静为动让游客“把博物馆带回家”

常常在我们的印象中，博物馆中价值连城的藏品都是隔着玻璃窗与人默默对望。把博物馆文化带回家是众多观众的心声，伪满皇宫博物院年接待观众达120余万人次，年收入4000余万元。如何让参观者“把博物馆带回家”，成为众多旅游者的一种消费新趋势，为满足游客的需求，具有浓郁文化气息的文化产业开发近年来迅速发展起来。

展区里设立了旅游纪念品销售点6处，都是自主研发的文创产品。目前，包括工艺品类、办公用品类、家居用品类、书籍类和土方特产等五大类，共681种，很多自主研发的文创产品多次在全国博物馆协会、省市旅游局等部门举办的评比活动中获得大奖，满足了游客的消费需求。

古为今用打造“城市中心的跑马场”

在伪满皇宫的西侧，一进大门，第一个参观的景点便是御用跑马场，以前这里是专供溥仪骑马的场所。2000年，伪满皇宫本着修旧如旧的原则，开始了全面复原工程。2007年1月，吉林省御马苑马术有限公司进驻，成立了御马苑马术俱乐部。经过多年的运营，伪满皇宫中的御用跑马场成为国内唯一的一家“皇宫中的跑马场”和“城市中心的跑马场”，这里拥有阿拉伯马、汗血宝马、英国纯血马及国内外多个品种的马匹，并配有专业的马术教练，对吉林省乃至全国的马业发展起到了很好的推动作用。

返老还童让皇宫剧场焕发生机

如今的伪满皇宫博物院又新建了一座皇宫剧场，皇宫剧场是按伪满皇宫禁卫军礼堂原貌于2004年复原建设的。为丰富伪满皇宫的参观内容，拟将皇宫剧场打造成特色演艺场馆，推出具有民族特色的文化展演项目，填补长春旅游景区缺少动态演示场馆的空白。

皇宫剧场是集会议、综艺表演、歌剧、舞剧、戏剧、音乐剧等功能于一体的多功能文化演出场所，具有鲜明的伪满皇宫特色，设施、设备具有省内一流水平，填补了长春市旅游景区内没有动态演出场所的空白，将成为长春市对外文化交流的重要平台和文化创意产业的重要基地。目前，正在排演一出有关溥仪与伪满洲国的历史话剧，将于明年登上皇宫剧场。

辟地开天建新馆扩充文物收藏及展示空间

文物是博物馆的灵魂与生命。目前，伪满皇宫博物院共有文物藏品68135件套，其中国家一级文物79件套，二级文物2105件套，三级文物13300件套，待定的一般文物52651件套。文物类别主要包括以下几个方面：与溥仪相关的伪满宫廷文物，二战时期文物，日本侵华罪证文物，日本近代美术品、工艺品，其中溥仪批阅过的奏折以及日记、饰头白熊皮、日本画、日本陶瓷、七宝山菊花大瓶、派克牌轿车及百年蒸汽机车等珍贵藏品在全国乃至世界独一无二。

随着伪满皇宫博物院临时展览和馆际交流展览的逐年递增，伪满皇宫博物院现有文物库房保管空间和使用功能已远远满足不了藏品增量及业务发展需求。为解决文物库房及展示空间不足的问题，伪满皇宫博物院拟建设地下文物库房及展示场馆。该项目选址于东北沦陷史陈列馆前和平广场地下，建筑为地下两层，占地面积11049.85平方米，建设资金预算约为2.4亿元。

记者 冯艳

搜狐2017-12-1

江西省文化厅关于推动我省非国有博物馆发展的实施意见

各设区市、省直管县（市）文化（文物）局，赣江新区社会事务局，省直博物（纪念）馆：

非国有博物馆是指以教育、研究和欣赏为目的，收藏、保护并向公众展示人类活动和自然环境的见证物，由社会力量利用或主要利用非国有文物、标本、资料等资产设立，经登记管理机关依法登记的非营利组织，是动员全社会广泛参与，共同构建公共文化服务体系，促进文化大发展、大繁荣，建设和谐社会的一支重要力量。“十二五”以来，我省非国有博物馆从零起步，增长迅速，截至目前，在省级文物行政部门登记备案的已有26家，成为我省博物馆事业的有机组成部分，但也同时存在地市发展不均衡、非国有博物馆制度不健全、持续运营困难等问题。为深入贯彻落实国务院《博物馆条例》（令第659号）、国家文物局《关于进一步推动非国有博物馆发展的意见》（文物博发〔2017〕16号）等法规文件要求，指导非国有博物馆规范设立，加快现代博物馆制度建设，提高办馆质量，完善扶持政策，推进我省非国有博物馆健康、可持续发展，现结合我省实际，提出如下要求：

一、加强设立环节的指导

1、严格报备程序。设立非国有博物馆与国有博物馆相同，应当具有固定的馆址以及符合国家规定的展室、藏品保管场所；相应数量的藏品以及必要的研究资料，并能够形成陈列展览体系；与其规模和功能相适应的专业技术人员；必要的办馆资金和稳定的运行经费来源；确保观众人身安全的设施、制度及应急预案。在我省范围内申请设立非国有博物馆的，举办者应按程序向省文化厅备案，并凭省文化厅出具的《博物馆备案确认书》依法办理法人登记手续。各地文物主管部门要细化和准确把握非国有博物馆设立条件，材料成熟的推荐上报省文化厅备案。有关要求详见《关于做好博物馆设立备案工作的通知》（赣文博函〔2015〕3号）。

2、落实法人财产权。对于拟申请设立的非国有博物馆，举办者在设立阶段需完成与办馆宗旨、业务范围和馆舍规模相适应的藏品登记，登记的藏品应依照法定程序确认为其申请设立博物馆的法人财产，并建立完善法人财产内部审计制度。

3、加强对征藏活动的指导。非国有博物馆藏品应真实可靠并来源合法，不得从事文物藏品的商业经营活动。对设立阶段举办者拟纳入藏品序列的文物，县级以上文物主管部门应加强对其合法性和真实性的审查，将非国有博物馆备案阶段藏品审查与文物认定登记相结合，凡经认定的文物藏品，依法建档备案。

4、党建工作同步。对筹备设立非国有博物馆的社会组织要按照“应建尽建”的原则，尽量单独组建党组织；对暂时不符合单独组建党组织的，所在设区市文物行政部门要采取选派党建工作指导员、组建联合党组织等方式开展党的工作，创造条件逐步实现单独组建，扩大党的组织和党的工作覆盖，保证其政治方向。

二、完善制度建设

1、建立健全理事会制度。文物主管部门要指导本辖区内的非国有博物馆按照《非国有博物馆章程示范文本》，建立健全以理事会为核心的法人治理结构，规范理事会的人员构成、决策事项、议事规则、表决程序等，切实发挥理事会在博物馆运营中的作用，探索完善非国有博物馆监事会和监督机制建设。凡接受政府资助或有政府财产投入的非国有博物馆，必须有业务主管单位推荐的理事参与治理。

2、建立健全规章制度。非国有博物馆的业务工作受当地文物主管部门的监督和指导。文物主管部门要引导所在区域内非国有博物馆坚持正确办馆方向，严格遵守有关法律法规，建立健全内部管理制度，切实加强对藏品、展览、教育活动、人事、财务等方面的规范管理，依法依规办馆，独立承担法律责任。博物馆的名称、馆址、藏品、基本陈列及章程等重要事项发生变更前，应及时报省级文物行政部门审核。

3、建立信息公开制度。非国有博物馆应于每年1月底逐级上报前一年度工作报告，内容包括藏品情况、展览活动情况、资产管理使用情况和接受、使用捐赠、资助的有关情况等。每年3月1日前，省文化厅将向社会公布上一年度全省范围内已备案的博物馆名录信息，并向国家文物局报备。

4、健全退出机制。非国有博物馆设立应以永久性为目标，如因特殊原因确需终止的，在理事会关于博物馆终止的决议通过后15日内，必须向登记管理机关和业务主管单位报告。剩余财产处置应当按照相关法律、法规和本馆章程的有关规定用于公益目的，不得向举办者、出资者或理事等进行分配。非国有博物馆终止后的藏品应由省级文物主管部门主持转让给其他博物馆并向社会公告，优先转让给宗旨相同或者相近的博物馆。

三、提高办馆质量

1、提升藏品管理水平。文物主管部门要指导本辖区内已设立的非国有博物馆按照《馆藏文物登录规范》（WW/T 0017-2013）和《文物藏品档案规范》（WW/T 0020-2008）要求对藏品进行登记、拍摄、建档、备案。对尚未完成藏品登记确权的非国有博物馆，所在设区市文物主管部门应指导其补充完成藏品的登记和确权工作，并于2018年底前上报所有非国有博物馆藏品目录。对非国有博物馆成立后新入藏的藏品，可据其申请，组织文物鉴定机构提供鉴定服务，对符合定级条件的文物按程序确认其级别。非国有博物馆的藏品征集和注销处置方案，应依法履行相关程序，并向社会公示。

2、提升陈列展示水平。非国有博物馆举办陈列展览应当遵守有关法律法规和公序良俗，其主题和内容应当符合宪法所确定的基本原则和维护国家安全与民族团结、弘扬爱国主义、倡导科学精神、普及科学知识、传播优秀文化、培养良好风尚、促进社会和谐、推动社会文明进步的要求，抵制低俗之风。非国有博物馆基本陈列的文字大纲、形式设计方案和讲解词应报所在文物主管部门备案，特别是企办民办的革命历史类纪念馆、博物馆，其陈列内容要主动先报当地党委宣传部和党史部门审查，规范使用党和国家领导同志照片、题词、讲话文章、指示批示、塑像等。

3、提升社教服务水平。非国有博物馆要完善开放服务制度，向社会公告具体开放时间，无正当理由，全年应不低于八个月。支持非国有博物馆参与公共文化服务体系和国民教育体系建设，开展进校园、进社区活动；支持、鼓励非国有博物馆以体现办馆宗旨和扩大博物馆文化传播为目标，依托藏品、展览等资源，研发推广博物馆衍生产品，与文化创意、旅游等产业相结合，多渠道筹措资金，增强自身可持续发展能力；鼓励非国有博物馆承接政府购买公共文化服务事项，积极参与对外文化交流。

4、提升安全防范水平。认真贯彻国务院办公厅《关于进一步加强文物安全工作的实施意见》（国办发〔2017〕81号）要求，坚持谁管理谁使用谁负责。非国有博物馆对本单位文物安全负全面责任，单位法定代表人、文物所有人、使用人是文物安全的直接责任人，要明晰领导责任，明确文物安全管理人，健全文物安全岗位职责，配齐安全保卫人员，依照规定建立单位专职消防队或者微型消防站，完善安全防护设施和措施，确保责任到人、责任到岗。县级以上文物主管部门要按照属地管理原则，加强对非国有博物馆文物安全、展览内容的监管。

四、加大扶持力度

1、完善差别化支持体系。省文化厅每三年组织一次非国有博物馆运行状况评估，评估内容包括藏品管理、学术研究、陈列展览与教育活动、公共关系与社会服务、内部治理与发展建设等，以掌握非国有博物馆的实际运行状况，促进非国有博物馆实现自我完善。对于运行评估结果为“优秀”的非国有博物馆，在人员培训、经费安排、馆际交流共享机制建设等方面给予重点支持；评估结果为“不合格”的非国有博物馆必须按要求进行为期一年的整改，整改期间不得参加博物馆等级评定，不得申报出入境文物展览，不得借用国有博物馆藏品；不宜接受公共财政补贴、不宜获得政府购买服务及表彰奖励。经整改后应按《非国有博物馆运行状况评估规则（试行）》规定的程序申请重新评估，仍不能达到合格标准的，我厅将建议登记机关对其撤销登记。各级文物主管部门要优先支持能够填补地方博物馆门类空白、体现行业特色或区域特点、反映民族（民俗）文化的非国有专题博物馆。对社会服务功能发挥良好、成绩突出的非国有博物馆，可按规定申报成为爱国主义教育基地和中小学生社会实践基地。

2、国有博物馆对口帮扶。各地要按照国家文物局《关于推进国有博物馆对口支援民办博物馆工作的意见》（文物博函〔2013〕818号）要求，协调区域内国有博物馆以自愿、无偿的方式，“一对一”的持续（一般不应短于三年）帮扶非国有博物馆的藏品保护、陈列展览、科学研究、人才培养等业务活动和规范化管理。国家三级以上博物馆必须承担一定的对口帮扶任务，与1-2家已备案或拟申办的非国有博物馆结成长期稳定的对口支援和协作关系，请各设区市文化局将对口帮扶组合名单于2018年2月底前报省文化厅博物馆处，省直单位直接报送。

3、加强人才培养。将非国有博物馆专业技术人员培训纳入全省文博人才培训体系，每年推荐优秀者参加国家文物局举办的全国非国有博物馆馆长培训班学习。非国有博物馆人员可以申报我省文物博物馆专业技术职称评定。有条件的博物馆可建立“博物馆特派员”制度，选派专业技术人员到有需求的非国有博物馆，帮助提升藏品鉴定、保护修复、展览策划等业务水平。各级文物主管部门还可因地制宜创新人才培养的形式和机制。

4、拓宽办馆筹资渠道。非国有博物馆的举办者应当保障博物馆的正常运行经费。支持非国有博物馆依法申请登记为慈善组织，接受社会捐赠并享受相关税收优惠、金融政策支持。鼓励有条件的非国有博物馆依法取得公开募捐资格或发起设立基金会，多渠道筹措发展经费。对于非国有博物馆接受捐赠形成的财产应当根据《慈善法》、《公益事业捐赠法》的有关规定加以严格管理。支持非国有博物馆从事文化创意产品开发并享受相关扶持政策。支持非国有博物馆申请相关文化产业发展专项资金及税收、投融资服务等优惠政策。

5、落实土地和财税等优惠政策。各地要认真做好国家文物局、民政部、财政部、国土资源部、住房和城乡建设部、文化部、国家税务总局七部门《关于促进民办博物馆发展的意见》（文物博发〔2010〕11号）的落实落地，争取出台地方扶持政策，明确非国有博物馆比照国有博物馆享受公益性事业单位土地、税收、规费等方面的优惠待遇，用电、用水、用气、供暖价格执行当地居民标准，帮助非国有博物馆降低运营成本。鼓励和支持地方利用闲置房产、历史建筑、名人故居、商业老字号、工业遗产以及传统乡土建筑等作为馆舍设立非国有博物馆；支持在旅游景区、文化产业园区内，在符合规划布局和土地用途的前提下，建设非国有博物馆。

经济日报2017-12-11

河南博物院展出144件古埃及珍贵文物 引发观众热烈追捧

隆冬的寒意没有阻止人们的脚步。今天早上9点河南博物院刚开门，入口处就排起了长龙，他们都是慕名来欣赏此次的古埃及文物展览的。

据了解，由中国河南博物馆和意大利都灵埃及博物馆联合主办的“金字塔——不朽之宫”展览活动昨日在河南博物院正式与观众见面，共有在144件珍贵文物分日常生活、宗教、葬礼仪式三个板块展示了古埃及从第一中间期（约公元前2181—2040年）至后王朝时期（约公元前664-332年）古埃及的日常生活、宗教和丧葬习俗。此次展览的文物大都发掘于像底比斯的王后谷（现代卢克索）、阿修特地区和盖博拉地区等著名考古遗迹。

神秘的木乃伊是大部分人对古埃及的初始认识。这次展览也展出了几个包裹严密的木乃伊以及木乃伊的配饰，棺木等文物展示了古埃及神秘的丧葬习俗。古埃及人十分重视死亡后人的的生存问题，所以他们通过手术把死人除象征着智慧的心脏外的所有脏器都摘除了，并通过化学手段对尸体做了精密的防腐。为了保护亡灵，他们在木乃伊身上挂上了像圣甲虫一样的装饰品作为保护，同时在木乃伊的手上或者脚下放上用写了咒语的莎草纸，为亡灵指引方向。

除了木乃伊，棺木也是此次展览的重头戏。棺材从古王国时期开始经过了一系列复杂的演变。它随着古埃及人来世观念的变化而发展：史前时期用草席包裹尸体，古王国时期如木盒子般的木制棺材，中王国时期承载着宗教色彩的房中之屋，而新王国时期则赋予了棺材更多的神话色彩。棺材在古埃及经历了从“存尸容器”到“转世场所”的过渡。

都灵埃及博物馆馆长克里斯提安·哥里克说“事实上，与其说古埃及人对死感兴趣，不如说他们对生更感兴趣。因为在古埃及人看来，人死后会开始另一段生命，保存遗体是为了延长自己的生命。”

除了丧葬习俗，古埃及的神像也是世界的一大奇迹。古埃及奉行多神制度，每一个地区都会有自己信仰的神祗，随着地区的交流与融合，两个或者多个神祗就可能化成新的神。古埃及人也信仰动物，在这次的展览中就出现了猫、鳄鱼、鹰等动物的木乃伊。

影视剧中的古埃及女性用矿物染料涂抹在自己的眼圈周围，并且还伴有长长的眼线，从这次展出的古埃及女性的彩色雕塑来看，这是符合古埃及妇女的特征的。受当地气候、宗教等因素的影响，古埃及的男人、女人和孩子都遵循着严格的个人卫生保健规则，并且对于化妆有着不可比拟的热爱。

“平时工作忙，也没有时间来陪孩子，刚好趁着这个展览，一起带着儿子来看看。”我遇到市民孙先生时，他正带着几岁的儿子站在奥西里斯神青铜雕像前面，小朋友坐在孙先生的肩膀上，专注的看着眼前这个雕像。“孩子可能看不懂，但是看得多了，对他以后的发展总是有好处的。”

实际上展览馆里面像孙先生这样的人比比皆是，面对着孩子们充满童稚的疑问，父母们总是会尽力解答，而旁边的解说员也会随时的提供帮助，孩子们的欢声笑语荡漾在这个博物馆里面。

据了解此次展览将持续到明年3日22号，下一站将到山西、辽宁等地巡展。

经济日报2017-12-11

河南民间收藏走向“社会共享” 填补博物馆门类空白

日前，郑州的非国有博物馆人迎来了“重大利好”——依据新出台的《郑州市非国有博物馆扶持办法(试行)》，他们将获得真金白银的补助和奖励。这是继洛阳、开封之后，我省又一城市出台政策、拿出资金支持当地非国有博物馆发展。那么，我省非国有博物馆的发展现状及未来趋势如何？

“私人珍藏”走向公众彰显文化自觉

河南历史底蕴深厚，自古文博昌盛。截至目前，全省有博物馆330家，其中非国有博物馆119家，主要集中在郑州、洛阳、开封，形成了具有行业、区域特色的博物馆体系。

“非国有博物馆的不断涌现，体现了公众对文物保护与传承的文化自觉。”省文物局博物馆处处长康国义说，在众多民间收藏家努力下，大量藏在民间的文物、艺术品走出“深闺”。

12月2日，记者步入位于洛阳市洛龙区政和路的洛阳白河书斋晁氏藏书博物馆展厅时看到，陈列柜里摆放着古籍善本、碑帖石刻，墙上悬挂众多明清名人书画，藏量之丰富让人震撼。其中，最引人瞩目的是“镇馆之宝”——明万历二十一年金陵刻本《本草纲目》。金陵本《本草纲目》国内现存三部，另外两部分别在北京中医研究院和上海图书馆。“自古以来，刻书传世在中国就是最大的善事，希望大家都能看到先祖们流传至今的珍贵书籍，并传递下去。”该馆馆长晁会元说。

其实，秉持与晁会元一样办馆理念的人有很多。“收藏是小众的事情，但收藏品是人类共同的文化遗产，所以小众有责任让大众来共享，而实现的主要方式就是办博物馆。”洛阳华夏金石文化博物馆馆长侯予说。

办出特色，填补博物馆门类空白

据统计，我国非国有博物馆以个人“古董”收藏为主的占70%以上，存在与国有博物馆同质化的现象。康国义表示，我们鼓励和支持非国有博物馆将目光转向民俗、艺术相关的主题，填补我省博物馆门类空白，让更多的群众接受多样性、专题性、特色性文化的熏陶。

此次郑州出台的政策就明确提出，将优先发展和扶持填补本市博物馆门类空白和体现行业特性、地方文化特点,与本市经济社会发展和改革开放进程密切相关的专题性非国有博物馆。

而我省一些非国有博物馆已经在这方面做出了有益的探索。它们以传统饮食、刺绣、农机农具、革命文物等独具特色的藏品为收藏主题，很受公众欢迎。

如河南省首家饮食类博物馆——开封饮食文化博物馆，以不同年代的饮食文化见证物，串联勾勒出一部中华饮食文化的发展史。而“汴绣皇后”王素花创办的开封宋绣艺术博物馆，藏有大量民间宋绣作品及她自己不同时期的宋绣作品。“希望能为后人研究、继承和发展中国刺绣事业提供鲜活、真实的可参考实物。”王素花说。

融入生活，提升自身“造血”功能

近年来，国家有关部门先后出台《博物馆条例》《关于进一步推动非国有博物馆发展的意见》，要求在博物馆的设立、扶持政策等方面，对国有和非国有博物馆一视同仁。

而《郑州市非国有博物馆扶持办法(试行)》中设立的“年度博物馆事业发展专项资金”，将对新建博物馆补助最高300万元，房租补助最高50万元/年，考核优秀最高奖励40万元。河南省民办博物馆协会秘书长李宝宗认为，郑州政策的最大亮点是鼓励民办博物馆参与县区博物馆建设与管理，这样既解决了基层国有博物馆的藏品缺乏难题，又解决了民间藏品和民办博物馆的场馆短缺难题，最终受益的是观众。

不过业内人士也认为，非国有博物馆虽然迎来了前所未有的发展良机，但要解决其缺乏“造血”功能、专业人才短缺、未能真正融入百姓生活等短板，仍需时日。省文物局局长田凯表示，文物部门要帮助解决办馆过程中涉及的土地、财政、税收等问题，制定相关措施解决人才培养、藏品鉴定等问题，推动全省非国有博物馆健康可持续发展。

记者 温小娟

河南日报2017-12-7

第三届广州国际文物博物馆版权博览会六大亮点

在国家文物局的指导及全国文博系统的大力支持下，由中国文物交流中心与北京鲁迅博物馆（北京新文化运动纪念馆）共同主办的第三届广州国际文物博物馆版权博览会（以下简称“文博版博会”）将于12月15日至17日在广州体育馆举办，六大亮点让人拭目以待。

亮点一：文博盛会——打造文博系统的文创版权博览会

本展博览会以“文博创意·版权交易·品牌授权”为主题，分为“文博版权+文化创意”“文博版权+科技创意”“文博版权+跨界创意”三大板块，突出强化文博版权的地位与价值，宣传版权利用的方法与举措，不断提升文博版权在文化创意中的影响力和创造力。参展的文博单位、文化企业、科技企业和文博服务商，展示丰富的文物信息资源、优秀文化元素、原创文创IP、商标专利、品牌形象、创意项目、创新技术及优质服务，推进文博IP开放共享，畅通文博界与社会优质企业的授权合作渠道，促进文博版权在文化、科技、出版、音乐、影视、动漫、游戏、旅游等各个领域的跨界融合，力争搭建文博创意和版权交易的专业性、国际化高端合作平台，努力打造文博系统的专属文创版权主题博览会品牌。

亮点二：博物馆聚首——全国著名博物馆联合组团参展

作为主办单位之一的北京鲁迅博物馆（北京新文化运动纪念馆）首次联合全国6家鲁迅博物馆、纪念馆一起参展。陕西省博物馆协会组织陕西历史博物馆、秦始皇帝陵博物院、西安碑林博物馆、法门寺博物馆等9家陕西最有影响力的博物馆参展。吉林省博物院组织吉林省文物店、吉林市博物馆等吉林省26家文博单位集体参展，是本届博览会组团数量最多的单位。安徽博物院组织安徽省源泉徽文化民俗博物馆、安徽中国徽州文化博物馆等安徽省7家博物馆首次联合参加文博版博会。广州市文化广电新闻出版局组织广州博物馆、广东革命历史博物馆、西汉南越王博物馆等20多家博物馆参展。廊坊市文化广电新闻出版局组织廊坊市博物馆等11家单位首次联合参加文博版博会。此外，还有国家图书馆（国家典籍博物馆）、文物出版社、北京大学考古文博学院、清华大学艺术博物馆、内蒙古博物院、河南博物院、湖北省博物馆、广东省博物馆、四川博物院、新疆维吾尔自治区博物馆等国内著名的文博单位及全国其他博物馆等80余家共同汇集本届博览会，促进博物馆文化的宣传展示与推广交流。

亮点三：高峰论坛——专家学者探究文博版权保护利用

针对当前文博领域著作权（版权）、商标权、专利权等版权界定、责权约束、授权合作、保护管理等一系列问题，策划举办“第三届国际文物博物馆版权保护利用高峰论坛”。邀请来自中国文物交流中心、中国博物馆协会、清华大学、中国政法大学、广州市版权保护中心等单位的专家学者作主题发言，共同研讨文博版权资源界定、归属、保护等相关问题，探讨文物开发利用、版权资源保护、艺术授权合作等有关事宜，探究版权交易与艺术授权的操作流程和实践方法。期间，论坛嘉宾与参展的文博单位、文化企业围绕“文博版权的授权界定与权利明晰、授权分类与规则制定、授权操作与管理运行”等话题进行互动交流。

亮点四：文创展览——全国特色文博创意精品集聚展示

“古风新赏——文博创意与现代生活”展览作为本届博览会的重要配套活动之一，汇聚了全国五十余家文博单位和文化企业开发的特色文创精品300件（组），展览以“生活家庭、工作学习、休闲娱乐”为主题，再现人们日常生活的各种场景。故宫博物院新开发的“千里江山图”主题系列文创及“朕的心意”点心、“妃常暖”姜茶等文创食品，国家博物馆的陆羽白瓷功夫茶具、青铜犀尊卡通卡套及存钱罐、杏林春燕纯银项链、胸针、手镯首饰套装，上海博物馆的《乐游陶瓷国》文物游戏绘本、小博乐 U盘等文创产品，河南博物院新开发的新文房·器度、七宗罪清心祈福除罪橡皮擦等文创产品，陕西历史博物馆的“金蚕”系列文创，浙江省博物馆的“西湖十景”系列文创，安徽博物院的“画魂玉良”系列文创，广西壮族自治区博物馆的珐琅彩百花纹系列文创，秦始皇帝陵博物院Q版兵马俑人物系列等，都将在本次展览上荟萃展示。

亮点五：版权合作——文博版权资源跨界融合发展

加强文博版权资源的跨界合作、版权交易是主办方举办博览会的初衷。本届博览会将引领文博界与版权界、文创界、生产界的对接推介、洽谈交流，组织文化版权资源比较丰富、有意向进行版权合作的文博单位及创意设计比较资深、有版权合作成功案例的各类企业等200余家参加文博版权推介会。博物馆推介具有文创产品开发潜力的优质文化版权资源，解读版权资源的历史文化价值，企业介绍已经开发过的文创产品成功案例，分享文创产品创意设计、版权授权、品牌打造的经验，双方相互交流资源优势，明确版权合作意向，促成有意向合作的双方签订文博版权授权合作协议。

亮点六：源流运动——“文化创意与历史源泉”汇流

北京大学考古文博学院创立的“考古·艺术·设计”交流平台——源流运动首次参加文博版博会。源流运动以“考镜源流，以故为新”为宗旨，意图探寻融合传统与现代的设计，解放古物，唤醒创造力，让传统美重归日常。本届博览会的源流运动分为四大展区。首先，观众将重回“桃花源”，感受2015年成功举办的“源流·首届高校学生文化遗产创意设计赛”的部分优秀设计作品。之后，观众将进入到2017年刚刚开启的以“风雅·宋”为主题的“源流·第二届高校学生文化遗产创意设计赛”展区，选择了部分启发性的宋代画作、遗物遗迹，以此作为母题，鼓励当代设计者用设计将那份风雅与当代文化接续，变古为新，书写未来。此外，平台还与良渚博物院合作推出了第一个“源流专项赛”——“良渚文化遗产创意设计赛”，部分良渚器物高清线图也将作为设计素材亮相本次博览会。

孙鹏

国家文物局2017-12-11

海南登陆点历史变迁:海口浦成海口城市的起点

编者按

今年年底，海口秀英港的轮渡业务将关停，全面迁往新海港。这见证无数海南故事的港口，让无数海南人发出了“难说再见”的感慨。

一座岛，往来之间总离不开港口。港口，又记下历史的发展、时代的变迁，在不经意间就写满了人们“离”与“归”的故事。古往今来，人们踏上海南第一站的港口早在时光里流转变换，但拾掇起那些遗留在历史长河里的人和事，仍可细细品味一番。

大海阻隔使得作为“南溟奇甸”的海南岛，寄寓了千百年来人们的极大梦想。渡口便成为人们登临海南、了解海南的一个节点。同时，海南与内地中原文化发生交集，也必然以渡口为起点。千年津渡，成就的是海南岛与大陆的紧密联系。可以说，没有这些老渡口，就没有海南岛的今天。如今海南岛海陆空四通八达，万国宾朋翩然而至，再回想古人历经千辛万苦依靠舟船到达海南，不由发出历史的喟叹。烈楼港、通潮驿、白沙津、海口浦等古津渡，承载的是海南两千年的发展史。古津渡消失在城市发展的视线中，却永远存活在历史记忆中。

烈楼港

海南封建王化的起点

在距今大约3000年-4000年前的夏商时期，南方古越族中的一支跨海而来，成为最早的迁琼先民，但我们无法考证他们是在哪里登陆海南岛的。始于汉代的烈楼港是海南岛有据可查的进入大众视线的古渡口。

正德《琼台志》记载：“烈楼港，在县西北三十里烈楼都。水自五原铺下田涧流出成溪，至此与潮会成港……烈楼觜：在烈楼都海边，大石一，所生出海北三墩，石觜相望，海南地接徐闻，此最近，舟一朝可返。”后世地方文献基本上都沿用这种说法。

据专家多方考证，烈楼港位于今天海口市秀英区长流镇镇海村附近，也就是海南国际会展中心至五源河出海口一带。这一方面与“水自五原铺下田涧流出成溪”的史书记载一致，另一方面与“地接徐闻，此最近”相吻合。西海岸地势平坦，的确是一个天然良港。

但是关于烈楼港名称的由来，却有多种说法。唐胄在《琼台志》记载了两种说法，“汉军渡海楼船布列之处”“又似焚楼之意”，孰是孰非，长时间难以定论。

秦朝一统天下后，孤悬海外的海南岛属于象郡之外徼，并没有实质性纳入王朝统治。西汉武帝时期，南越国赵建德、吕嘉发动叛乱，声动一时。元鼎五年(前112年)朝廷派出伏波将军路博德、楼船将军杨仆前往平叛。很快，番禺被攻占，南越国覆亡，赵建德、吕嘉入海西窜。路博德等人在率军追击的过程中登陆海南岛。有一种说法，汉军登陆之后，遇到顽强的抵抗，为了表达死战到底的决心，因此下令烈火焚烧楼船，最终取得战争的胜利，烈楼港因此得名。

但是，这种说法并不见得靠得住。既然需要烈火焚烧楼船背水一战，想必战争是非常惨烈的，这和后来苏轼所说的“海南自古无战场”完全相左。当然，我们还可以从另外一个角度理解，路博德在战争结束之后，为了安抚百姓，希望不再有战争发生，因此将南下楼船尽行焚毁。烈火焚烧楼船，不管是发生在战前还是战后，终究是残酷的战争的体现。

所以，我们更愿意相信，“烈”与“列”相通，所谓“烈楼”是“楼船布列之处”。这正是海南人民宽容厚道、热爱和平的写照。或许正因为伏波将军路博德没有烈火焚烧楼船背水一战，采用和平的方式安定了琼崖，因此得到海南百姓的极大认可，以至纷纷立祠祭奉路伏波。

但是，不管怎么说，烈楼港和西汉时代有着不解之缘。在平定南越国叛乱之后的元封元年(前110年)，汉朝中央政府在岭海设置儋耳、珠崖、南海、苍梧、郁林、合浦、交趾、九真、日南等九郡，其中儋耳、珠崖二郡就设在海南岛上。汉朝政府新开儋耳、珠崖二郡，标志着海南岛正式纳入西汉王朝直接统治的版图，可谓是海南封建王化的起点。

海南被纳入王化之后，地方官吏大肆搜刮百姓，给当地带来深重灾难，百姓反抗此起彼伏，以至于杀死珠崖郡太守孙幸。最终，初元三年(前46年)，西汉政权做出了“罢弃珠崖”的决定，另置朱卢县，隶属合浦郡管辖，实际上汉朝中央政权对海南的管理已经形同虚设。东汉时期，伏波将军马援率军平息交趾的徵侧、徵贰姐妹的叛乱后，曾到海南岛“抚平珠崖，调立城郭，置井邑”，为当地的安定做出了贡献。马援的所作所为也得到海南百姓的认可，因此将其和路博德一起进行祭奉，称为“两伏波”。

烈楼港因为距离海对面的徐闻最近，从“那黄渡”出发，“小午”即至，实在是方便，因此成为“南渡”的绝好选择。随着经济的发展，到宋元时期，海上丝绸之路形成，岛内外人口、货物往来频繁，这使得烈楼港的短处日渐显现。它在一条小河流五源河入海处，港湾狭小，且距离琼州府距离较远，不能发挥南渡江的河运优势，因此日益衰落。这就意味着必然有更为便捷的良港来代替它的功能。

通潮驿

宋朝贬官登陆点

通潮驿则是比烈楼港更西的一个登陆点，位于今天的澄迈老城城西。通潮驿旁边的通潮阁(遗址在澄迈县老城糖厂后一个小坡的平顶上)是进出海南暂时休息的地方。宋朝不少贬官流人便是由通潮驿登岸开始自己的流贬生涯的。

绍圣四年(1097年)四月十七日。惠州。天气有些干冷。被贬为宁远军节度副使的苏轼正在轻声吟唱“报道先生春睡美，道人轻打五更钟”“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”。四年前被贬惠州时的不爽心情已经调适过来，在惠州安度余生也不算太坏的结局吧。但是，树欲静而风不止。“责授琼州别驾，移昌化军安置！”一向豁达的苏轼还是惊呆了。没有最南，只有更南，没有最偏远，只有更偏远！

皇命不可违。绝望的苏轼和长子苏迈做了人生诀别，“某垂老投荒，无复生还之望，贻与长子迈诀，已处置后事矣。今到海南，首当作棺，次当作墓。乃留手疏与诸子，死则葬海外。”从惠州到海南，先要到大陆最南端的雷州，然后再换渡船过海。祸不单行，就在这个时候，与苏轼最亲的弟弟苏辙被贬为化州别驾，安置雷州。兄弟两个最终在滕州(今广西藤县)相会并继续前行。滕州距离雷州不过六百里地，但是他们却走了整整25天。随后，苏辙送兄长苏轼到大陆最南端的县城海康(今广东徐闻)，从递角场登舟渡海。兄弟至此一别，谁想竟是骨肉的永诀！

登上海船，苏轼是绝望到底了，因为他不知道迎接自己的将是怎样的风雨。终于到了！海对岸的通潮驿码头，就是苏轼登上海南岛的地方。完全没有想到，这是一个奇幻的世界，是苏轼从来没有见过的。从此以后，苏轼就爱上了这个叫做海南、叫做儋州的地方。若干年之后，他对自己的一生进行总结说：“问汝平生功业，黄州惠州儋州。”情感之真挚，令人难忘。正在苏轼打算在海南终老时，造化实在是捉弄人，朝廷却又赦免了他。元符三年(1100年)六月，苏轼北返中原，也是从通潮驿码头上船的。他一定还记得三年前第一次光临通潮驿时的情景，于是很率性地为通潮驿写了两首诗：“倦客愁闻归路遥，眼明飞阁俯长桥。贪看白鹭横秋浦，不觉青林没晚潮。”“余生欲老海南村，帝遣巫阳招我魂。杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。”因为极力描写了通潮驿晚霞美景，后来“通潮飞阁”就被列入“澄迈八景”之一。在从通潮驿码头上船后，苏轼还写诗感慨地说：“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。”

通潮驿是苏轼登临海南的第一站，也是他告别海南的最后一站。这里寄寓了苏轼对海南最初的真实印象，更积攒了他对海南最深厚的感情。

苏轼如此，李光、胡铨等人又何尝不是如此呢？

绍兴十四年(1141年)十一月，李光移琼州安置，也是从通潮驿登岸的。他一直非常仰慕苏轼，因此到海南之后就寻访了苏轼曾经生活过的琼州、儋州等地，为张扬东坡文化做出了最大的努力。作为书法家，李光应邀题写了“通潮驿”匾额，还以柳体书写了苏轼吟咏通潮阁的诗作，并刻成石碑立于阁中，这就是《通潮飞阁碑记》。可惜的是，通潮阁和石碑都在清朝初年被毁。

比李光稍晚，绍兴十八年(1148年)，抗金名臣胡铨也被贬海南，而且是海南岛最南端的吉阳军(今海南三亚)。胡铨在历经“崎岖万里天涯路”之后，终于要在通潮驿码头跨海登岸了，因此发出“眼明渐见天涯驿，脚力行穷地尽头”的感慨。在谪居海南多年后的绍兴二十五年(1155年)十二月，胡铨被量移衡州编管。次年初夏，胡铨由通潮驿码头登舟北返中原。

唐宋时期，被流贬海南的官员多达一百多个，其中更是不乏宰相、参政等重量级人物，他们很多都是通过通潮驿码头到达海南并最终北返中原，从而完成人生最难忘的“旅行”。这些贬官流臣在推动海南经济文化发展上起到了非常重要的作用，以至于有人感慨“唐宋君王非寡恩，海南人民有奇缘”。流贬文化带给海南巨大贡献。通潮驿码头，正是海南流贬文化的承接点，也是海南与内地中原文化交流的重要纽带！

白沙津

一个王朝的终结

白沙津(又被称为白沙口、白沙港)是继烈楼港、通潮驿之后海南岛又一个重要港口。“琼州白沙津，蕃舶所聚之地”。大约是地处滨海，沙滩洁白，因此得名。但是，白沙津并不是天然良港，多次人工开挖并未能成功，而是得于“天助，神应”，因此又曾被称为“神应港”。

《舆地纪胜》卷124记载：“(白沙津)其港口海岸屈曲，不通大舟。而大舟泊海岸，又多风涛之虞。王光祖欲直开一港，以便商旅，已开而沙复合，人力难之。忽飓风作，自冲一港，尤径于所开，神物所助如此，遂名神应港。时淳熙戊申也。”淳熙年间担任琼州守臣的王光祖，一直想开辟一个港口以适应琼州对外贸易发展，但是多次投入人力疏浚河道，却因为潮起沙合无法奏效。而淳熙戊申(1188年)的一场飓风带来的暴雨，冲开河道，促成天然良港的形成，真可谓是天助、神应。但是，白沙津作为渡口，其历史显然比神应港更加久远。虽然并无史料证明白沙津形成于何时，但是在宋朝时已经是一个重要的海港码头，应当是不争的事实。

需要说明的是，白沙津并不等同于今天的白沙门。考辩正德《琼台志》《读史方舆纪要》等地方志书以及今人研究成果，白沙津位于今天海甸溪南岸美舍河至南渡江边一带，即长堤路的和平桥至新埠大桥路段之间，如今仍有白沙坊等地名。而白沙门处在通往白沙津港口的海中一座岛屿上，犹如白沙津门户，因此叫白沙门，后来填海造陆，白沙门才与海甸岛相连。

白沙津最开始“不通大舟”，因此只能作为普通码头而存在。自从得到“神助”之后，白沙津逐步成为海南重要的商贸码头，更成为人们登陆海南岛的首选之地。宋朝时海南成为“海上丝绸之路”的重要节点，白沙津应当发挥了非常重要作用，以至于到明朝时呈现“帆樯之聚，森如竹立”的繁盛景象。可以说，在白沙津的风吹帆动中，海南的商贸经济和交通得到很大发展。白沙津作为港口，承载了海南岛大部分物流功能，因此宋朝政府专门设立琼州市舶分司，隶属广州市舶司，负责管理来往船舶，成为广东“舶政之源”。

不仅于此，白沙津还是历代水军的海防要塞。宋元时期曾在白沙津设有水军栅寨和水军镇，为水军练兵之地和军事防御重地。海南岛作为宋末流亡政府的大后方，成为粮草军饷的重要来源，而且随着战线的逐步缩小，甚至一度成为抗元的前线。这就使得白沙津被推向历史的前台。

元将阿里海牙攻破广西等要地之后，兵锋直指海南岛。在派出曾经知琼州事的降将马成旺前往劝降失败后，阿里海牙不得不做出扬帆五百里登陆海南岛的决定。咸淳初年就开始担任琼管安抚使的赵与珞负责海南防务，率领义勇谢明、谢富、冉安国、黄之杰等陈兵白沙津，严加守备，极力死战，以固守琼州。由于赵与珞等人占据地利，同时注重团结一切力量，防守方法得当，一时之间，元军无所作为，“舟师不得登岸”。

祥兴元年(1278年)十一月，在硬攻无法奏效的情况下，马成旺使用卑鄙手段，收买旧部为内应，最终抓捕了赵与珞等抗元骨干力量。赵与珞等人被擒后，坚贞不屈，并且对叛徒的无耻行径进行厉声大骂，最终被元将“裂杀”。苏轼曾由衷地感慨“海南自古无战场”，没想到一百多年后却在白沙津发生了如此惨烈的战斗！

白沙津陷落后不久，海南岛就彻底陷落。风雨飘摇的南宋流亡政府的生存空间更为逼仄，最终于三月后彻底终结。白沙津，见证了海南商贸的繁荣，更见证了一个王朝的终结。

海口浦

海口城市的起点

白沙津虽然是“天助，神应”之港，但是由于位于新埠岛、海田岛以及白沙门岛之间(随着时间的推移，海田岛和白沙门岛连为一体，形成今天的海甸岛)，在长期使用过程中经常遭遇泥沙淤积影响，其疏浚往往并不能奏效，像淳熙戊申(1188年)依靠飓风带来的暴雨冲开河道的情况，毕竟是少之又少。随着时间的推移，白沙津港口越变越小，其功能受到很大束缚，寻找新的港口势在必然。充分发挥南渡江河运功能，与海运完美对接，成为一种新的思路。这样，海口浦就逐渐成为千年琼州府一个新的地标。

早在北宋开宝五年(972年)，海南就开始在海田岛边设立海口浦(隶属当时的琼山县管辖)。“浦”字的本意是入江支流。海口浦设在今

天南渡江支流海甸溪入海口，可谓是名副其实。因为海口浦，从此以后“海口”的称呼渐渐被人们所接纳并叫响，进而形成今天的海口市。海口浦的北面是今天的海甸岛，南面是广袤的琼州大地，紧挨琼州府驻地府城，东与南渡江相连可以对接河运，西边则是宽阔的琼州海峡，实在是一个通行的好去处。用海口浦代替白沙津势在必行。

海口浦被人们习惯性称为海口渡。据正德《琼台志》记载：“在县北十里海口都，北达徐闻沓磊驿。”沓磊驿位于今天的广东徐闻县海安镇。唐胄在经过实地察考后接着写到：“琼渡舟达徐闻，凡海口、白沙、烈楼三处。海口为官渡，白沙古渡，烈楼私渡。南风半日俱可至，然自烈楼嘴达车仑浦尤近。”

作为距离历史现场最近的人，唐胄的叙述给我们留下了诸多想象的空间。白沙津已经成为历史上的老港口，虽依然通航，更重要的则是以白沙水军为依托的军事功能，对于大众来说已经风光不再。作为官方的港口就是海口渡，它至少在元末明初以来承担了往来琼州大地的重要人流、物流功能。而位于西边的烈楼港依然存在，而且从航路上距离徐闻也最近，但是由于距离城区相对较远，因此只能成为“私渡”。

据查证，海口浦码头作为官渡，位于今天的水巷口。元朝至治元年(1321年)，图帖睦尔流放琼州，就是由这里登岸的。三年后，图帖睦尔又从这里返回京城成为皇帝，即历史上的元文宗。

海口浦作为官渡，一时之间人流量、物流量得到极大提升，官渡旁边也逐渐修筑了相应的道路，从渡口到府城开始出现最早的南北大通道。今天海口市繁华的博爱路就是在此基础上形成的。

为适应海南商业的发展，元朝政府于至元三十年(1293年)在海南岛设立了海北海南博易提举司，负责按照市舶条例征税。明朝初年设立海口都，并修筑海口城。雍正《广东通志》记载：“海口城，在郡北十里，洪武二十七年(1394年)都指挥花茂奏筑防倭，二十八年(1395年)，安陆侯吴杰鸠工修筑，周五百五十五丈，高一丈七尺，阔一丈五尺，雉堞六百五十三，窝铺十九，门四，各建敌楼，东北临海，砌石岸九十丈。”一座新的城池就此崛起，它为当代海口的发展奠定了良好的基础。海口浦可谓是海口城市的起点。如今，海口逐渐向国际大都市方向发展，海口浦的历史功绩永载海口城市发展史册！

从“故宫跑”到“上博队” 拓宽展陈渠道才能让文物“活”起来

据《青年报》报道，这几天，业内都在说中国美术馆复制“故宫跑”。这说的是中国美术馆最近一个名为“美在新时代”的展览火了，展出了包括齐白石、傅抱石等中国名家大师的画作，可谓拿出了中国美术馆压箱底的作品。由于参观人数众多，中国美术馆门前大排长龙，队伍从美术馆门前一直排到美术馆东街的三联书店对面。

青年报记者曾经关注过“故宫跑”。所谓“故宫跑”，也就是不久前故宫举行 “千里江山——历代青绿山水画特展”，观众热情很高，故宫一开大门便蜂拥而入，奔向场馆，希望占得先机。“故宫跑”作为一个新词也就成为观众看展热情的代名词。这次中国美术馆直追“故宫跑”，当然本身也就说明展览的吸引人。

其实上海市民对“故宫跑”一点也不陌生，因为上海有“上博队”。所谓“上博队”就是指上海博物馆门口排起的长队。这几天“上博队”再一次出现，因为上博正在举行“山西博物院藏古代壁画艺术展”，这个展览汇集了山西壁画的精髓，很多文物在山西都没有展出过，直接拿到上海来展。上博还在展览中特地“朔州水泉梁北齐壁画墓”专室，把整个壁画墓原样搬过来。展览如此精美，又如此稀缺，“上博队”自然重现，周末时据说要排一个多小时的队才能看到展览。

当然，这还不是“上博队”的最高峰，几个月前大英博物馆“百物展”在上博举行时，那观众排队的热情真可用震撼来形容了。观众在40多摄氏度的室外排几个小时的队，只为看一眼展览。难怪有人要将“故宫跑”和“上博队”进行对比，认为“故宫跑”拼的是速度，而“上博队”比的是耐力。而这一切都反映出中国观众对于高端展览的态度。

不过其实反思早就已经开始。无论是“故宫跑”，还是“上博队”，这确实反映了展览的精良和高水准，如果水准不高，显然也是无法激起观众的热情的。但是反过来想，“故宫跑”也好，“上博队”也罢，都反映了观众的一种观展的急切，那么又是什么让观众不能淡定从容地去看一个展览呢？原因很简单，像“千里江山”展、“美在新时代”展、“百物展”和“山西博物院藏古代壁画艺术展”这样的优秀展览实在太少了。因为少见，观众才会唯恐错过，才要奔跑，才要排长队。

其实中国不是缺乏优秀文物。中国是一个文物大国。据2014年的数字，2014年末全国文物机构拥有文物藏品4063.58万件，其中，博物馆文物藏品2929.97万件，占文物藏品总量的72.1%。这博物馆里的近3000万件文物中有大量精品。但现在的问题是能展出的其实很少。就拿这次上博的壁画展来说，展出的很多文物都是第一次亮相，这些出土文物最先亮相的不是山西，而是在上海，这本身就耐人寻味。

山西博物院院长张元成几天前在上海说，其实这些壁画在山西博物院的库房里已经躺了几年时间了，展出这些作品一方面需要有空间，另外一方面需要体系上的整理，现在山西博物院正在做这方面的整理工作，力求未来有一个系统的呈现。青年报记者了解到，在这过程之中，上海博物馆恰恰表现出浓厚的兴趣，也就被上博“捷足先登”了。

但不管怎么说，这批壁画精品能够展出，本身就是让文物“活”起来的一种方式。现在全国的博物馆都在追求让文物“活”起来。出现了很多诸如“借展”这样的展陈方式，让观众可以在家门口就看到来自世界各地的文物精品。当然，新一轮的场馆建设已经拉开序幕。比如上海博物馆东馆建成之后，现在藏于上博库房的文物很多将重见天日，这对上海观众来说显然是一个好消息。

事实上，只有将展览的数量和质量不断提高，让优秀展览不再那么虚缺，文化的供求问题得到了平衡，“故宫跑”才不会那么激烈，“上博队”才不会那么漫长，观众才会回归淡定。

东方网2017-12-8

给力！保护莱芜市文物有法可依了

12月1日，《莱芜市文物保护与利用条例》(以下简称《条例》)由省十二届人大常委会第三十三次会议批准公布实施。今后，我市文物保护管理，传承利用优秀历史文化遗产将有法可依。

12月4日，记者走访有关部门，了解了《条例》的前生今世，并向读者加以阐释。

立法，势在必行

近年来，在国家的高度重视下，我国文物事业取得了显著成就，全社会保护文物的意识进一步增强，文物保护基础工作不断夯实。同时，随着经济社会的快速发展，文物保护也面临着城镇化进程的冲击和文物犯罪日益猖獗的严峻挑战，对文物保护工作提出了更高的要求，迫切需要通过文物保护立法，来推动文物保护工作的顺利开展。

2013年以来，国家和省相继对文物保护方面的法律法规进行了修改，2016年3月，国务院《关于进一步加强文物工作的指导意见》明确提出“进一步加强新时期的文物工作”“坚持‘保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理’的文物工作方针，切实做到在保护中发展、在发展中保护”。

我市历史悠久，文化底蕴厚重，文物遗产丰富，市委、市政府对文物保护利用高度重视，要求做好文化遗产保护和利用工作，为我市文物立法提供了充足的实践准备。为了加强文物保护管理，传承利用优秀历史文化遗产，以地方立法形式出台文物保护与利用条例，非常必要。

《条例》的起草和修改过程

2016年初，按照市委常委会会议精神，市人大常委会法工委研究制定了《莱芜市文物保护与利用条例》立法工作方案，市文广新局根据方案进行了深入调研，为文物保护立法做好了前期准备。

2017年市人大常委会明确将《文物保护与利用条例》列入年度立法计划。根据立法计划，6月份，市人大常委会法工委、市政府法制办、市文广新局到潍坊市学习先进经验和做法，经过分析论证和多方征求意见，形成了《莱芜市文物保护与利用条例(草案)》（以下简称《条例（草案）》）。8月30日，市政府常务会议进行了研究，向市人大常委会提交了提请审议《条例(草案)》的法规案。收到《条例(草案)》后，市人大常委会组织人员进行立法调研，听取了有关部门、街道，部分人大代表、政协委员和各民主党派、工商联、无党派人士以及立法咨询员的意见，并征求了省人大常委会法工委和省直有关部门的修改意见。根据各方面反馈的建议，对《条例(草案)》的部分条款进行了修改和补充，对个别条款的顺序进行了调整，形成了《条例(草案修改稿)》。

《条例》的主要内容有哪些？

据介绍，《条例》共分六章四十六条。

第一章总则，共九条。主要明确了立法的目的、适用范围以及文物的范畴；提出了文物保护与利用应当遵循的原则；明确了政府职责及部门分工，并提出将文物部门列入有关城乡规划议事机构；对文物保护经费作出了具体规定；提出了要加强文物保护与利用宣传教育，鼓励开展文物保护志愿服务活动；明确了相关奖励政策。

第二章文物保护，共十六条，主要对文物保护工作进行了规范。明确了文物保护单位的划分以及职责；对不可移动文物的修缮主体、资金筹集、迁移、拆除、转让等作出了具体规定；明确界定了保护管理责任人并对其相关行为作出了禁止性规定；对在文物保护单位范围内和建设控制地带内的行为也作出了禁止性规定；提出政府应当加强城市改造和新农村建设中的文物保护；对博物馆等国有文物收藏单位的相关事项作出了规定。

第三章文物利用，共九条。明确了文物利用应当挖掘文物资源的多重价值；对不可移动文物的利用场所作出了具体规定；提出了国有文物保护单位应当向公众开放；明确了要打造文物旅游品牌、鼓励发展文博产业、扶持民间收藏。

第四章监督管理，共六条。提出应当成立文物保护委员会，建立文物保护与利用综合协调机制和专家咨询机制；明确了政府应当建立文物保护与利用责任制以及责任评估机制，建立守法信用记录；提出了各级人民政府应当定期向同级人大常委会报告文物保护利用情况；明确了文物违法举报制度；提出了要建立行政执法联动机制，加强文物行政执法和刑事司法衔接。

第五章法律责任，共五条。主要是对违反本《条例》规定的法律责任进行了规定。

第六章附则，共一条。规定了《条例》施行日期。

莱芜新闻网2017-12-6

博物馆需要有更高的使命感，建构起自身的社会价值体系

近年来，人们对于博物馆的社会功能和美育作用有了基本的认知。在周末或假期的时间，我们会欣喜地发现，许多家长会领着孩子走进博物馆参观展览，学校也会经常组织孩子们参加博物馆的各类美育活动。这是城市发展、社会进步、民众精神文化需求和文明程度不断提升的重要标志。

公众喜欢走进博物馆，是因为公众希望博物馆能够为其带来一些改变。这种改变是潜移默化的，它会体现于人们内在和外在的某些细节方面：比如思考方式上的某些转变;抑或对于艺术知识的补充;也或是体现在生活品味上的提升，但这种影响一定是积极的，美好的。正如乔治·高德讲的，“如果让一个工人去欣赏和了解艺术作品，可以使他变得举止高贵，富有自尊心，这对于维护社会的稳定，具有非同小可的作用。此外，还可以使他成为一个更好的工人，充满愉悦，超脱于自身的地位，达到灵魂的净化和升华。”

对于从艺术作品的欣赏和解读中获得愉悦是观众走进博物馆应该享受到的一种美好过程。不同时期公众的审美需求也不尽相同，并且随着社会进步和生活质量的提高，公众对于文化的需求也会越来越高。当走进博物馆越来越成为公众的一种生活方式时，博物馆需要有更高的使命感，有效地建构起自身的社会价值体系。博物馆教育工作者应具备足够的自信，做好功课，不仅要有思考和应对问题的能力，更要有对公众审美需求的了解和认知。要根据公众的不同年龄、不同身份和知识背景，设计多样性的教育方案和实施策略，进一步优化博物馆公共服务的项目和内容，使公众在博物馆得到满意体验和享受的同时，帮助公众实现走进博物馆享受艺术的美好愿景。

美国大都会艺术博物馆创新思维下的公众导览模式或许能够在这方面给我们一些有益的启发和思考。

大都会艺术博物馆是美国最大的艺术博物馆，也是世界著名博物馆。它占地面积为13万平方米，是与英国伦敦的大英博物馆、法国巴黎的卢浮宫、俄罗斯圣彼得堡的列宁格勒美术馆 (也称冬宫)齐名的世界四大美术博物馆之一，共收藏有300万件展品。包括许多出众的古典艺术品、古埃及艺术品、几乎所有欧洲大师的油画及大量美国近当代视觉艺术和现代风格的艺术作品。博物馆还收藏有大量的非洲、亚洲、大洋洲、拜占庭和伊斯兰艺术品。同时也是世界乐器、服装、饰物、武器、盔甲的大总汇。众多经典并且极富吸引力的馆藏艺术品为大都会提供了对公众开放和开展博物馆教育活动的丰富资源，同时也成为博物馆教育工作者开发设计教育课程的灵感源泉。

“博物馆的价值不在于拥有什么，而在于做了什么”(美国博物馆学学者Stephen Weil)。丰富的馆藏资源只是开展博物馆公共教育的基础和支点，但是要真正实现博物馆教育“服务社会，美育大众”的作用，博物馆需要建构自身适应社会发展和需求的教育体系，以人为本，提升和完善公共教育的内容与细节，更好的实现博物馆教育的社会价值和公共职能。

在诸多博物馆公共服务项目中，展览导览是观众最为熟悉和常见的一种形式。博物馆导览能够帮助观众了解展览及作品，并通过作品了解艺术家以及作品背后的一些故事。博物馆导览的过程也是一种思维转换的过程，不同的导览方式会使产生不同的思维体验。这个过程对于走进博物馆的公众来讲是十分重要的经历，这种经历可以提升公众的艺术鉴赏能力，也能够激发公众对于艺术的兴趣与热情，增强他们的参与度。

心理学家曾有一个分析研究表明：“阅读的信息，我们能记住10%;听到的信息，我们能记住15%;而亲身经历和体验过的事情，我们往往能够记住80%以上。”所以体验式教育是博物馆应广泛普及和推广的一种有效模式，它贯穿于公众在欣赏展览和艺术作品的全部过程之中。

美国大都会艺术博物馆在长期的公共教育实践中形成了较为成熟的体验式导览模式，并有效的吸引公众广泛参与，值得我们学习和借鉴。体验式导览模式是基于对“物件”的一种引导性的导览方法，由浅入深，它以释放观众的想象力和创造力为目的，通过某一“物件”来解读作品和展览。他们采用引导性为主的博物馆导览模式，在不影响观众观看方式的前提下，充分释放观众的想象力以及从不同角度对于作品的感知能力，并以此体验艺术带来的心理愉悦与感官享受。导览只是辅助，而不是主导，在欣赏作品的过程中，它将观众置于主体，使其回归本位。观众需要对“物件”进行静观，寻找“物件”给自己的初始印象和打动内心的特征，由此而产生好奇和一系列问题，然后在导览的启发下逐步得到答案。也就是说，通过对某一物件的观察，经过“启发思考——产生好奇——提出问题——寻找答案——分享成果”这样一个设计思维历程，带领观众通过“观”、“问”、“思考”、“分享”等环节，以创造性的思维历程去发现美、创造美。观众可以具有充分地思考自由和想象空间，自主的完成对作品的解读和诠释。

“博物馆者，非古董者之墓地，乃活思想之育种场。”(美国史密森学会助理秘书长乔治·布朗·古德)。培养和教育公众通过如何思考而获得答案，要比仅仅为公众提供艺术知识要重要得多。大都会艺术博物馆采用的体验式导览模式，不但丰富了观众对艺术作品的认识和思考能力，通过长期的实践和应用，它已作为一种研究性成果放置于博物馆教育之中，成为培养公众“跨文化”、“跨学科”，以开放合理的思维历程与艺术建立起的一种沟通模式。这种沟通模式以有效“引导”的方式，培养公众正确的思考和审美。这实际上解决了一个博物馆“观看方式”的问题，它打破了传统我们常见的以“自我”为中心的博物馆说教式导览方式和强加于观众的知识输送。由被动变为主动，这种体验式导览模式充分释放了公众的想象力和创造力。

《老子》中讲过：“授人以鱼，不如授之以渔。”大都会艺术博物馆基于“物件”为引导的体验式导览为公众提供了一种通过多视角观看世界和分析问题的思维能力。我想，这也正是博物馆教育要解决的问题和终极目标吧!

环球收藏网2017-12-11

博物馆：文物“活”起来观众更喜欢

记者姚刚 周鹏

11月30日是一个寒冷的冬日，但冷空气并没有阻挡住参观者的脚步，自治区博物馆依然熙熙攘攘。据统计，截至11月20日，自治区博物馆今年接待人数达到82万人次，预计到年底达到88万人次。2008年，博物馆免费开放第一年，自治区博物馆的参观人数只有20万人次。

丰富多样的展陈内容和方式以及更新的理念，让文物“活”起来了，吸引了越来越多的观众。

基本陈列常“保鲜”

11月30日10点半，自治区博物馆迎来了当天的第一批观众，65岁的万凯就是其中一位。退休前，他曾在乌鲁木齐一所中学教历史。每到一地旅游，博物馆是他必到之处。家门口的自治区博物馆，他更是经常光顾。

万凯一进门就直奔《西域历史的记忆——新疆历史文物陈列展》。他一个月至少来自治区博物馆三次，基本陈列发生的细微变化他都能看出来，“你看，这个达玛沟佛寺壁画就是新增加的内容，今天我就是专门来看这个的。”万凯边看边向记者介绍。

在展厅里，记者还看到复原克孜尔千佛洞第28号窟的工程正在紧张地施工中，自治区博物馆副馆长刘炜介绍，这个项目是利用最先进的三维立体成像技术，原样再现克孜尔千佛洞28号窟的场景，能让观众有身临其境的体验。

“一座博物馆的基本陈列通常少有变化，为了吸引观众，我们会不定期地对展厅做局部调整，最近，我们把阿斯塔那古墓出土的彩绘泥塑放在一个大通柜里，又调整了灯光，让这组文物的盛唐气息格外突出。”刘炜说。

逼真的微缩景观再现了历史场景，让观众立刻对文物生出亲切感。记者发现，展厅里的古丝绸之路贸易集市、奴拉塞铜矿遗址的微缩景观前是观众拍照最多的地方。“看到这个古丝绸之路贸易集市，就能想象出古代的吐鲁番有多繁华了。”山东游客王维说。

刘炜说：“服务大众就要贴近大众的需求，不断给观众带来新鲜感，吸引更多的人走进博物馆。”

“丝路学堂”人气旺

“新年手扎灯笼”“制作古代钱币”“体验古代纺织””端午香囊制作””手工龙舟”这些是自治区博物馆今年举办的“丝路学堂”社教活动的部分主题。“丝路学堂”针对中小学生开展的社教活动，内容主要是围绕馆藏文物和传统节日展开，孩子们通过动手制作，了解中国传统文化和文物知识。

10岁的王佳蕊参加过“端午香囊制作”活动，她告诉记者：“博物馆有专门的老师教我们制作香囊，还讲香囊背后的故事，我们的作品还可以展览。参加过这些活动后，我开始喜欢上博物馆了。”

“这些活动寓教于乐，很受大家的欢迎，我们通过微信发送活动通知，每次活动推出不到20分钟，名额就报满了。今年我们几乎周周有活动，已经举办了50多期，效果很好。”刘炜说。

今年5月18日是第41个世界博物馆日，“丝路学堂”走进了乌鲁木齐市第55小学。每年寒暑假，自治区博物馆还面向社会招募“小小讲解员”，通过系统培训和展厅实践，让孩子们了解历史，增强对中华传统文化的认同感。

一分付出一分收获。今年11月，自治区博物馆被教育部评为“全国中小学生实践教育基地”。

今年，博物馆还推出了全新的学术交流活动“新博讲堂”。8月5日至6日，首期特邀了北京大学和中国人民大学著名教授，举行《行走在中亚的丝绸之路上》和《玄奘与丝绸之路》两场学术讲座。由于听众太多，一座难求，许多观众情愿站着听取讲座。

与此同时，“流动博物馆”让文物“流动”起来。今年自治区博物馆策划的《丝路于阗——新疆古代和田艺术精品流动展》和《千年舞乐经典传承——新疆舞乐艺术流动展》两个流动展览赴哈密市伊州区、巴里坤哈萨克自治县、吉木萨尔县、奇台县以及乌鲁木齐经济技术开发区（头屯河区）火车西站片区巡展，许多从未进过博物馆的参观者得以一睹珍贵文物的风采。

让文物“走”得更远

今年7月18日，自治区博物馆推出原创大展《指尖旋舞艺成天工》新疆文物保护修复成果展，展出新疆出土的经过修复的精品文物共140余件/组文物，首次将文物修复工作室“搬进”展览,使观众直观地了解和认识文物保护修复的过程。前来观看展览的人络绎不绝。

“看了这个展览，知道修复一件文物如何不易了。学到了不少知识，非常有意思。”观众刘庆生对记者说，他专门带着上高中的女儿一起来看了两遍。这个展览的参观者日均7000人次，在自治区博物馆创下新高。不仅如此，让自治区博物馆感到骄傲的是，故宫博物院和南京博物院的专家还闻讯专门前来观摩。

为了满足观众多元化的文化需求，今年自治区博物馆相继引进了《青铜之路——固原北方青铜器文化特展》和《西京印迹——大同辽金文物展》。两个展览通过大量珍贵的文物，将我国北方各民族的生产生活场景展现得淋漓尽致，生动呈现出我国游牧文化与农耕文化兼容并蓄的魅力，使新疆的各族群众对中华文明一体多元的历史文化有了更深入的认识。

引进展览的同时，自治区博物馆还向全国推出了原创《走进西域——新疆丝绸之路文物精品展》，展示了新疆与祖国内地的血脉联系，展览先后在天水市、固原市和大同市等地展出。

“通过这个展览，观众可以进行横向比较，从而认识到中华文化博大精深、开放包容。”刘炜说。

打造数字博物馆

11月30日上午，从河南来新疆旅游的陈捷一进自治区博物馆大厅，就向工作人员询问博物馆的微信公众号。“现在很多博物馆都有自己的微信公众号，里面有博物馆导览、重点文物介绍，还有近期展览预告，对游客来说很方便。”她说。

数字博物馆是未来发展的趋势。刘炜介绍，自治区博物馆正在积极探索。

记者看到，除了实体文物，自治区博物馆的展厅里还增加了多台触摸屏，专门设计的小游戏展现了一些新疆文物的文化价值和出土过程。“这几款游戏有点像手机上的手游，很有意思。”在展厅触摸屏上，刚玩完《丝路传奇》游戏的郑洁说，通过游戏了解文物的相关知识，生动有趣，让她印象深刻。

在《新疆民族民俗风情》展厅，一位美丽的虚拟讲解员非常引人注目，“她”身上不断变换的新疆少数民族服饰，让观众一次次发出惊叹。

2016年底，国家文物局等单位发布《“互联网+中华文明”三年行动计划》，提出把互联网的创新成果与中华传统文化的传承、创新发展深度融合，深入挖掘和拓展文物蕴含的历史、艺术、科学价值和时代精神，彰显中华文明的独特魅力，丰富文化供给，促进文化消费。

刘炜介绍，为了更好地了解数字博物馆发展的现状和未来，自治区博物馆应邀参加了今年在浙江乌镇召开的第四届互联网大会。“随着国家文物数字化工程的推动，现在各地的文博单位手头都积累了一定量的数字文物资料，怎么把这些资料整合起来，形成文物IP知识产权，并以互联网等技术为手段，在教育、旅游、文创、游戏动漫等领域创造更大的社会与经济价值？一方面可以通过行政手段来推动，但更多需要通过市场的无形之手来促成。”

展览手段的创新在自治区博物馆党委书记石俊看来，最终目的还是让博物馆的社会功能最大化，更好地为观众服务。“伴随着观众人数的增加，博物馆社教部工作越来越重要，明年自治区博物馆二期扩建工程将要开工。在新扩建的馆中，我们将设立专门的母婴室等，增加观众休息场所，目的只有一个，就是让博物馆更好地为公众服务，让各族群众越来越喜欢博物馆。”石俊说。

新疆日报2017-12-7

“金字塔·不朽之宫”展在河南博物院与观众见面

12月8日，“金字塔·不朽之宫”展在河南博物院开幕。河南省文化厅厅长杨丽萍、河南省文物局局长田凯、郑州海关副关长徐晓捷、意大利都灵埃及博物馆馆长克里斯提安·哥里克、河南博物院党委书记万捷、院长马萧林，以及来自湖南、广东、辽宁、山西等兄弟博物馆的同仁和各界来宾出席了开幕式。

百件（套）文物讲述埃及文明

“金字塔·不朽之宫”展共展出意大利都灵埃及博物馆馆藏的144套235件珍贵文物，包括木乃伊、神祇、法老的雕像和护身符及日常生活用品等，文物年代跨越古埃及前王朝至末朝时期三千年的时间，其中一些文物是首次向公众展示。

展览分为“日常生活”“宗教”“葬礼仪式”三大部分，呈现了古代埃及在政治、经济、文化方面的诸多特点，引领观众跨越时空，去认识神秘而灿烂的古埃及文明。虽然古埃及文明已经远去，但是通过本次展览，观众可以从壁画、日用品等文物了解当时人们的生活，可以从雕像、石碑了解古埃及人的宗教崇拜，可以从木乃伊、随葬品了解古埃及的丧葬观念。

两大古代文明的碰撞与互鉴

中国和埃及在历史上同为文明古国，有着悠久历史和灿烂文化。华夏文明历经 5000 多年历史变迁，始终一脉相承，为中华民族发展壮大提供了丰厚滋养。埃及位于非洲东北部尼罗河中下游地区，古埃及人在长达数千年的历史发展过程中，在富饶的尼罗河畔创造并发展了其独具特色的古代文明，在政治、经济、文化和艺术等诸多领域，留下了丰富的文化遗产。

两大文明在历史的发展中有着诸多的共性，同时，又由于自然以及社会条件的不同，两种文明又各有其鲜明的特色。“金字塔·不朽之宫”展览的举办让观众有机会在同一个博物馆既观摩中原文物，也得以深度了解异域的历史文化，亲睹古埃及木乃伊、法老雕像的真容，倾听中国和古埃及两大文明古国之间的文化对话。

文化交流，博物馆先行

河南博物院始建于1927年，如今已走过90年历程。为庆祝90年华诞，河南博物院积极运作将世界多地的优秀展览引入到中原大地。“国际陶瓷双年展”“非洲面具展”和当天开幕的“金字塔·不朽之宫”展览相继与公众见面。11月份，河南博物院将中原的音乐文物瑰宝带到了美国凤凰城，将中原大地的文物呈现给了世界观众。这些展览很好地践行了习近平总书记所说的“文明因交流而多彩，文明因互鉴而丰富。文明交流互鉴，是推动人类文明进步和世界和平发展的重要动力。”

“这次河南博物院将办展的领域推广到遥远的文明古国埃及，让神秘的古埃及文化与悠久的华夏文明进行一次近距离的接触，让河南观众有机会近距离地欣赏来自北非尼罗河畔的古老文化，感受木乃伊、亡灵书和诸神雕像给我们带来的心灵和视觉上的震撼。”河南博物院院长马萧林说。

“金字塔·不朽之宫”展由河南省文化厅、河南省文物局支持，河南博物院和意大利都灵埃及博物馆主办。此展在中国境内是一次巡展，首站在河南郑州，展览地点在河南博物院，2017年12月8日开幕，2018年3月22日闭幕，观众可持有效证件免费领票参观。

此后该展将前往山西博物院、辽宁省博物馆、湖南省博物馆、广东省博物馆展出。

作者：张延红

河南文物网2017-12-11

本溪市博物馆闭馆升级只为更好遇见你

日前，一则市博物馆闭馆升级改造，暂不接待公众参观的消息传遍了本溪小伙伴们的“朋友圈”。据了解，市博物馆新馆自2010年1月开馆以来已快八年了，市委、市政府高度重视文博工作，此次下拨专项资金对市博物馆基本历史陈列和相关硬件设施进行升级改造。

那么，升级改造后的博物馆会有怎样的变化？又会给我们带来怎样的新体验？带着这些问题，记者来到了市博物馆，听听我市文博工作者们是怎么说的。

展示最新成果 满足公众需求

“现有的基本陈列展览已经好多年了，这对于观众来说无论是内容还是形式都已经不新颖了，改造是必然的。”在市博物馆，我市考古专家梁志龙先生开门见山地谈到了此次升级改造的必然性。

市博物馆陈列展览面积4000多平方米，目前博物馆登记上账的文物5715件。其中一级文物4件、二级文物103件，三级文物869件。基本陈列《本溪的记忆》以特色馆藏和本溪地区的出土文物为基本素材，共展出文物580多件，形成了具有区域文化特点的现代化展陈。

据介绍，随着声光电科技水平的提高和博物馆社会服务理念的改变，文博工作者们非常希望用更好的技术手段和丰富的馆藏展品让“文物活起来”让博物馆的故事讲述更加生动。而且，通过我市文博工作者的努力，近年来我市的考古挖掘又有了许多新发现，不少很有展出价值的文物需要与观众见面。通过此次对基本陈列的改造升级，重新布展，既能及时反映我市近年考古成果，又能满足公众对本溪历史文化深层次认知的需求。

展品更加丰富 亮点令人期待

现有的《本溪的记忆》基本展陈分为四个部分。从旧石器时代，到新石器和青铜时代，战国、高句丽时期，一直到辽金元明清，基本反映了本溪历史总的脉络。而新的展览安排，将基本延续这样的总体构架，初步规划为四大部分：

“远古岁月 洞里乾坤”——石器时代的本溪；“千年时光 貊人世界”——夏至汉初期的本溪；“大山深谷 开国立都”——高句丽时期的本溪；“文化互鉴 民族融合”——辽至清代的本溪。

“虽然总体脉络不变，但无论是呈现的内容还是表现形式，都会有较大的变化。展品将从现在的580多件增加到700件左右，我们还多次请省文博专家为布展大纲进行修改和完善，力争更好地呈现。”梁志龙先生介绍说。

据介绍，新的基本陈列拟取名为《“山魂水魄”——文物中的本溪》在展示内容上将呈现四大新亮点：

一是，旧石器时代的文物增多，特别是对旧时代晚期的遗物、遗址的介绍将更为全面。近年来，我市与吉林大学合作在本溪、桓仁两县考古发现了二十多处旧石器时代的遗存，这些发现对研究东北地区的自然环境变化，人类的进化与迁徙，人类早期文明的发展，都具有重大意义。这么多早期人类活动遗迹在本溪地区被发现，这也说明了太子河、浑江流域很早以前就是宜居的宝地。

二是，对战国时期的青铜短剑墓精品文物展示。平山区桥头街道办事处金家村战国时期青铜短剑墓是我市考古的一次重大发现，出土了许多精品。特别是青铜壶的发现在辽东地区尚属首次，它的器形、工艺都非常有代表性。此次重新布展后，青铜短剑墓中出土的精美青铜短剑和青铜壶将与公众见面。

三是，对高句丽早期文物的展示。本溪地区是高句丽的发祥地，通过对在我市出土的高句丽早期文物的展示，特别是与汉代文物的对比展览，将更加清晰地描绘出高句丽发展的历史脉络，文物对比更具历史说服力。

四是，更多馆藏精美瓷器将与公众见面。瓷器展览历来被公众所喜爱，重新布展后，馆藏的精美瓷器将更多地展示在市民面前，将成为展览的又一大亮点。

表现丰富立体 讲述生动传神

除了展品的丰富和更新，在展出的形式上，博物馆也会给人带来惊喜。

当年囿于技术条件的限制，市博物馆在布展和展示效果上都有一些遗憾之处。通过此次重新布展，将引入更多的声光电高科技手段来展示文物的魅力，讲述精彩的故事。

“新展厅不仅仅只靠文物和文字说明来介绍历史，而是会更多地运用先进的科技手段来呈现本溪的历史。”梁志龙先生对新展厅的布置很有信心。据介绍，通过人们喜爱的幻影成像技术，桓仁将军墓的壁画将得以完美展现。通过语音导览器提供的英、韩、日语导览，外国友人和学者也将更好地了解本溪的历史。数字化技术也将被引用，通过扫描文物展品的二维码，将得到相关文物的语音介绍，非常方便。此外，在展品摆放的高度、角度上，也会更加注重细节，力争更加人性化，方便老人、儿童等特殊人群参观的需要。

相关链接

我们的博物馆

本溪市博物馆成立于1980年，是以本溪地区文物收藏、陈列、研究、群众教育为主的综合性博物馆，更是爱国主义教育基地和对公众进行科学文化教育的社会课堂。2005年，市委、市政府决定扩建市博物馆，历经四年建设，博物馆新馆于2009年落成，占地面积1.59公顷，建筑面积8000平方米，于2010年1月正式向公众免费开放。今年的11月24日，市博物馆闭馆进行大规模改造，预计明年七月将以新姿态示人。

习总书记强调的“在传播文化过程中，要让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。”这应该是博物馆本次“改陈”的努力方向和终极目标。

闭馆时间为啥这么长

市博物馆闭馆升级改造的消息一经传出，就有市民向记者反映，为啥闭馆的时间这么长？重新布展真的需要那么长时间吗？

回答是肯定的。是的，重新布展绝对是件大事！

据介绍，此次市博物馆重新布展，不是件轻松容易的事，半年多的时间并不算长。重新布展要经过撤展、拣选展品、制定和完善布展大纲、施工单位招标、进驻施工、具体布置、文物进展厅等多道环节。而且，现有的装修、消防、灯光等都需要重新设计、安排、施工，整个过程绝非一日之功。

携手走过的这些年

市博物馆新馆一转眼已经陪伴我们走过了八年的岁月。八年来我们了解了这片土地的过去，精彩的临时性展览，则让我们领略了世界的丰富多彩，文化的博大精深。

据统计，近八年来，市博物馆共举办各类临时展览80余个，展览题材丰富多彩，八年来共接待观众80多万人次，接待观众团体1200余个。其中包括来自韩国蔚山文化研究院考古人员、“原日本国本溪湖会代表团”、“辽宁文化遗产保护志愿者团队”以及俄罗斯、日本专家学者等中外客人及参观团体，成为我市对外友好往来、文化交流的一扇窗口，一张名片。

从2010年起，市博物馆每年至少举办两期文博讲坛，聘请国内、省内知名专家主讲的《满族文化与清代盛京》《高句丽文化》《辽东长城》《红山文化》等讲座，受到本溪文博工作者及爱好者的欢迎，引起强烈反响，文博讲坛已成为本溪历史文化研究的一块高地。

不仅如此，市博物馆不断创新工作方式，积极深入基层群众，通过举办流动展览下基层、中小学生历史课堂走进博物馆、文博讲座下基层、公益电影下基层等活动，进一步发挥了博物馆公共文化服务的作用和职能。

市博物馆先后被命名为省级爱国主义教育基地、省级科普教育基地、国家三级博物馆，国家“AAA级旅游景区”，获得众多荣誉称号。市博物馆已成为我们这座城市最有文化品位、最具文化影响力的殿堂，是让本溪人引以为傲的良师益友。

本溪网2017-12-9

“黑石号”沉船文物回归故里 明年初将在铜官窑博物馆展出

记者 朱华

“‘黑石号’沉船文物的回归，意义重大。如此大批量、多窑口的瓷器文物证明了晚唐时期中国瓷器外销的盛况。文物的回归不但可以让国内更多人看到‘黑石号’沉船文物，还有利于专家开展学术研究。”昨日，千年沉船“黑石号”文物专家鉴定会在铜官窑遗址管理处举行，会上中国古陶瓷学会会长孙新民对此高度评价。

期盼千年，回归故里。此次参鉴的“黑石号”沉船出水陶瓷共计162件(套)，经鉴定，拟定为一级文物的有15件(套)、二级文物的有81件、三级文物的有60件、一般文物的有6件。在明年年初正式开放的铜官窑博物馆中，市民可以与这批文物见面。

“黑石号”文物千年后大多完好

此次参鉴的162件(套)“黑石号”沉船出水陶瓷，是“黑石号”沉船打捞公司老板蒂尔曼·沃特法先生的留存部分，是除新加坡圣淘沙机构整体购买“黑石号”沉船文物之外、明确出自于“黑石号”沉船的陶瓷。除了大部分为长沙窑文物外，还有越窑、邢窑、官冲窑等多个窑口文物。

上午，专家们对这些文物进行了细心鉴定。只见这些瓷器中有罐、碗、壶、熏炉等，一个个造型精美、色泽亮丽、图案丰富，让人不敢相信，它们已经有1000多年!

“此次回归的‘黑石号’文物整体品相很好，大多数是精品。专家分级鉴定有一个大致统一的标准体系，一级品数量比较少、品相完整，并且能够代表这个时期工艺水平和艺术水平;其次，二、三级文物是整体品相较好的。”河北省文物鉴定中心研究员穆青拿起一件定为一级的罐状器具细细欣赏，“看这个花纹，是椰枣树叶，像一串葡萄，这不是国内树种，而是中西亚一带的植被，证明是专门为外销制造的瓷器。”

“这批文物图案主要为荷花、草状纹、波斯文字。”铜官窑遗址管理处文物管理科科长瞿伟专门到新西兰护送这批文物回国。据悉，长沙铜官窑遗址管理处与蒂尔曼·沃特法签订文物征集协议后，采用何种结算方式一度成为难题。为此，中国银行开具了全国首笔受益人为个人的148.5万美元进口信用证，确保文物顺利回归。

15件(套)拟定为一级文物

“长沙窑我先后来过三次，2009年我还去新加坡看了‘黑石号’沉船的文物，非常震惊，质量这么好、数量这么多!千年之前，本来是要漂洋过海的瓷器，千年之后又回到了故乡，非常有意义，我们要好好保护展示它们，让它们发挥该有的作用和价值!”故宫博物院器物部主任、研究员吕成龙说。

当天，孙新民、吕成龙、穆青和中国陶瓷学会副会长、省博物馆党委书记李建毛，中国古陶瓷学会副会长栗建安五位专家经过现场鉴定、评级，一致认为这批“黑石号”打捞出水陶瓷来源可靠，涵盖了晚唐湖南长沙窑、浙江越窑、河北邢窑、河南巩县窑、广东窑等产品，品种有青瓷、白瓷、白釉绿彩瓷、釉下彩绘瓷、模印贴花瓷等，品相绝大部分完好，其中不乏精品，对于研究我国唐代多窑口特别是长沙窑瓷器的外销具有重要价值。大家纷纷表示，“黑石号”文物的回归只是第一步，之后还可以进一步开展窑口、窑厂分析研究和利用等，具有很高的历史文化价值。

明年初在铜官窑博物馆展出

“我们表面上看到的是沉船上的瓷器，实际上看到的是一段历史、文化，展现了国与国之间经济与社会交流的各个层面。”湖南省考古研究所所长郭伟民兴奋之情溢于言表， “湖南陶瓷有久远的历史,长沙窑是湖南陶瓷史上一个高峰，突破了‘南青北白’的体系。铜官窑的陶瓷技术水平、科学艺术价值有目共睹，在学术上有非常高的地位，同时也是中国对外交流一个重要的见证。尤其是‘黑石号’发现以后，找到了非常明确的证据，那个时代，长沙窑大量产品外销，一种是销往省外，另外一种就是销往国外，尤其是波斯湾地区、阿拉伯地区，甚至到印度洋靠近非洲的国家。”

长沙铜官窑遗址管理处负责人表示，文物鉴定定级后，将于 2018年年初在长沙铜官窑博物馆展出，其中部分器物将作为传播文化的载体，与其他博物馆开展联合展览，让“黑石号”的丝路文化和丝路精神走上更广阔的舞台。同时，长沙铜官窑博物馆以1:1比例还原了一艘帆船，船内将播放4D影片，向观众全面展现长沙铜官窑外销以及兴衰变化的历史过程。

长沙晚报2017-12-10

保山消防文物古建筑火灾防控工作走笔

云南省保山市立足实际、精心谋划，积极创新古建筑防火措施，深入推进文物古建筑消防安全专项治理工作。

政府牵头主抓主推

高位部署。市政府高度重视文物古建筑防火工作，把做好文物古建筑的消防安全工作作为头等大事来抓，将文物古建筑消防安全工作纳入领导政绩考核、平安创建和社会治安综合治理考评内容；定期召开会议研判文物古建筑火灾形势，及时反馈发现的火灾隐患100多处，坚决整治违章用火、用电，规范炊事、照明和自身用火。

制发清单。下发《关于开展文物古建筑保护单位消防安全专项治理检查的通知》，要求公安、民政、卫生、教育、文化等10个部门，采取“分区分片”排查、“网格化”管理等手段，重拳整治全市文物古建筑消防安全突出问题。

健全体系。逐级签订文物古建筑安全责任书100余份，将消防安全工作纳入旅游景区、重点文物保护单位的考核和评价体制，市政府先后6次率队督促各文物单位火灾隐患整改情况，严格落实消防安全责任制，有效提高文物古建消防安全防控力度。

部门联合严管严防

摸底普查。联合公安、工商、安监、文物、旅游、文化、治安10个部门组建4支隐患排查小组，对辖区5县（市、区）文物古建筑进行消防安全大检查，针对文物古建周边饭店、酒吧、KTV等“九小场所”，由消防督导人员带领全面开展排查活动20余次，在排查中发现各类火灾隐患50处，当场整改46处，对于无法当场整改单位，消防监督人员则下发《限期整改通知书》，并实施复查、回访。

网格排查。建立72个“大网格”，912个“中网格”，9941个“小网格”，成立检查小组，重点对文物古建筑单位（场所）消防安全工作组织领导和岗位职责情况等进行排查整治，真正做到横向道边、纵向到底，清零火灾隐患。

重点巡查。建立消防安全巡查分队，构建“定时、定点、定人”文物古建筑防护机制，对各寺庙等文物古建筑场所进行巡查，确保消防安全。截止目前，全市共检查古建单位32家，督促整改火灾隐患59处，下发责令整改通知书3份。

单位坚持自检自查

等级划分。针对文物古建筑耐火等级低、防火距离小、缺少有效的防火分隔和安全空间的特点，强化源头掌控措施，联合规划、住建等5个部门引入文物古建筑防火区分概念、对文物建筑周边防火分区进行系统设置，督促文物建筑单位对存在火灾隐患的重点部位涂刷阻燃材料，增加建筑物防火阻燃性能，在重点区域安装固定式消防设施，最大限度的确保文物建筑消防安全。

多维监管。组建3支4人的消防安全巡查队，轮流开展消防安全业务指导，先后8次深入文物古建筑志愿、义务消防队组织训练指导和理论授课，不断提高多种形式消防队员自防自救能力，真正实现全天候消防安全监管。

搭台除患。依托“6995”管理平台，发动文物古建筑单位加大自检自查力度，每周至少向消防部门上报火灾隐患信息3次，做到实时动态心中有数。目前，全市230家文物古建筑单位纷纷成立检查小分队，重点检查了消防设施是否完整、灭火器配备是否到位、消防通道是否畅通、用火用电用气日常监管是否到位等消防安全工作落实情况，为文物古建火灾防控工作深入推进打下了坚实的基础。

作者：殷英

中国消防网2017-12-4

保护传承历史文脉 重现邕州圩市繁华

位于兴宁路西一里的“三街两巷”核心区一期项目现场一片繁忙。

对于南宁人而言，以兴宁路、民生路、解放路、金狮巷和银狮巷为代表的“三街两巷”，是传承南宁传统建筑文化和反映老南宁历史文脉的重要街区，其改造升级对于保护历史文脉、重塑老南宁的记忆、实现绿城品质升级具有重要意义。

连日来，深入“三街两巷”项目金狮巷银狮巷保护整治改造（一期）工程（以下简称“三街两巷”核心区一期）现场采访获悉，作为南宁市迎接自治区成立60周年的重点建设项目，该项目预计2018年5月底前基本完成建设,2018年8月底前开街运营，届时这些承载着老南宁记忆的古老街巷将展现新的风采。

进展顺利

力争明年春节前完成一期主体工程建设

近日，在位于兴宁路西一里的“三街两巷”核心区一期项目现场看到，施工人员正紧张有序地施工，塔吊来回运输着钢筋等建筑材料，现场一派忙碌景象。

“三街两巷”核心区项目规划用地面积77亩，规划范围主要涉及当阳街、民族大道、民生路、兴宁路等道路围合的市中心传统街区。其中，一期规划用地面积47.07亩，规划范围主要涉及金狮巷片区和兴宁区民族大道兴宁路西一里围合片区。

“目前一期项目正在进行地下室部分的施工。”项目前期业主南宁兴威投资管理有限公司副总经理房亚杰说，地下室施工已采用震动小、低噪声的静压钢板桩施工工艺，开展基坑支护施工，有效避免施工震动对邻近建筑的影响及噪声对周边居民正常生活的干扰。

今年以来，各部门、单位采取了多项举措克服客观困难，确保施工正常有序开展，力争一期项目按计划于今年底前如期完成地下室工程、明年春节前完成主体工程建设。

延续文脉

重现传统院落式岭南民居

如何让传统建筑和文化“保鲜”，恢复老城区、传统街区的功能和活力？

“三街两巷”核心区项目便是以保护和传承老南宁历史脉络为核心，对年久失修且安全隐患较大的现代大板房推倒重建、“建新如旧”；对具有文化价值的文物保护单位和历史建筑则“修旧如旧”，留住老南宁的“根”，更好地延续历史文脉，展现城市风貌。

一期项目建成后将重现青砖、青瓦、清水墙的传统院落式岭南民居，门窗以木质为主，外立面呈现清新典雅的风格，而该区域内的历史建筑、中华电影院将进行修缮保护，并新建城隍庙、苏缄纪念广场、邓颖超纪念馆等，重现当年老南宁的风貌。

值得一提的是，城隍庙拟以府城隍庙级别设计，总体布局以院落为单位，坐北朝南、中轴对称，前殿后寝，沿中轴线布置山门、城隍殿、寝殿，两侧由配殿、廊庑陪侍。同时还结合现代使用要求布置展示、管理服务等功能用房，建筑风格为明清岭南传统建筑风格，立足地域特色，辅以“三雕两塑”建筑装饰，蕴含香火相传的传统文化。

保护传承

打造体验式历史文化旅游街区

保护传承不是简单的口号，不仅要复原历史本来面貌，保护原有历史文化，更要深入挖掘文化灵魂，发扬文化精髓，并通过结合现代产业和赋予更多体验式功能，推动文化的传承和延续。

“‘三街两巷’作为一个历史文化片区，改造的核心理念是要挖掘、保护和传承老南宁的历史文化。”房亚杰介绍说，除了积极挖掘老南宁历史文化、修缮保护文物建筑、恢复传统建筑风貌、建设邓颖超纪念馆及苏缄纪念广场等文化展示项目，更要将这一理念深深融入后期的运营当中，通过保留现存老字号、挖掘复原原有老字号、引进民间传统打金打银手工艺等多元化渠道和措施，致力于呈现具有浓厚生活气息的老南宁面貌和氛围，让人们漫步其中，从细节处不经意间就能了解到老南宁的历史，感受到老南宁的韵味和触摸到老南宁的真实生活场景。

今后我市还将打造历史与现代的创新复合，逐步向文化、文创、深度体验式倚重，增加主题艺术展览、老字号体验式销售、手工艺作坊、会馆书院文化等综合功能构成，逐步承载起传承老南宁文化、南宁文化创意产业平台功能，将“三街两巷”打造成体验式的历史文化旅游街区、城市人文会客厅，真正成为一张展示城市魅力的“金名片”。

同时，配套设施也将进一步升级，“例如过去地下管道都是雨污合流，很容易堵塞。通过改造后，地下管道将实现雨污分流，并将增加公共卫生间、无障碍设施等硬件，进一步提升游客的服务体验，改善区域形象，促进区域产业升级。”房亚杰说。

南宁市政府2017-12-12

北海公园首推石雕石刻文物常设展 共展出50件珍贵文物

北海始建于金大定六年（1166年），作为中国古典园林中建园最早、历史沿革清晰、传承有序、保存完整的皇城御苑，是我国古典园林的精华和珍贵的全人类文化遗产。在850余年的历史长河中，北海园林曾多次遭遇兵灾战火的摧残，1900年八国联军就将北海作为部分联军指挥部使用；民国年间，袁世凯“拱卫军”也在此驻扎，直至1925年前，北海一直为军阀部队占用。在此期间，诸多景观与建筑都遭受了不同程度的破坏，有些甚至坍塌消失，遗留下了许多石质建筑构件和石质散存器物，大量珍贵的建筑构件和精美的石雕艺术品被当做新景观作点缀之用，成为构建园林不可或缺的组成部分。

为落实中央加强文物保护和利用，让文物活起来的指示精神，进一步展示北海悠久的历史底蕴与深厚的文化积淀，我园首次推出“北海石雕石刻文物展”。北海石雕石刻文物展是把园内散落闲置的残损石质文物进行全面收集、整理、研究、筛选，并在充分展现中国石刻艺术魅力的同时，探索文物保护与展览、学术研究相结合的可持续模式，使观众通过每一件精美的展品所传达的历史信息、文化内涵，实现跨越时空的对话，感悟北海园林的辉煌。此项展览的推出，是北海公园重新认识这类文物的价值，全面提升北海文物保护工作，树立文保新理念的举措，是北海公园在加强文物保护利用和文化遗产保护传承之路上迈出的坚实一步，也是北海公园传承和弘扬中华传统优秀文化谱写的新篇章。

此次展览以强化文物保护，提升展览展示品质、深化学术研究为宗旨。文物保护为先，在确保文物安全和有利于文物保护的基础上打造高品质的展览，逐步开展深入的学术研究。展览以场景模拟、图文介绍等形式真实的展现了文物的历史信息、保存现状，按类别分为“鬼斧神工——石质建筑构件”、“流光溢彩——琉璃建筑构件”和“匠心妙器——石质散存藏品”三个部分进行展示，共展出各类石质文物、琉璃构建等珍贵文物50件。展览有以下几大特点：

一是重塑建筑构件历史场景。本次展览最具重量级展品当属两方明代石雕——狮子、麒麟石影壁芯，其纹饰与雕刻技法均属上乘，具有典型的明式风格。展览以模拟其历史场景的展示形式，重现了这两件珍贵文物风采，极具震撼力！ 展览的第二大珍贵重器组合是乾隆时期的二龙戏珠夹杆石与海墁组合构件，这一构件组合由6件残损度不同的石构件拼接而成，通过历史场景的模拟，基本再现了其历史风貌。这组展品以其精美之纹饰、宏大之体量、壮观之场景成为展览的聚焦之处。

二是公园首次展出阐福寺古建遗物，公园内部分古建已消失，其残留的石质构件成为了我们了解、展现历史风貌的重要依据，为公园历史变迁、古建等方面的学术研究提供了重要的实物资源。本次展出的“福田石额”就是已消失的福田性海牌楼的历史遗物。

三是种类丰富，本次展览的展品包含有体量较大的石影壁芯、海墁、二龙戏珠夹杆石，也有体量较小的石基座残件与琉璃构件等，全部展品基本囊括了北海公园近年来所搜集、整理的园内散存石雕石刻藏品种类。且展品遵循最小干预原则，真实展示其保存状况，从一个侧面展现公园文物保护工作的巨大进步及近年来取得的成绩。种类丰富的展品为相关专业人士及广大石质文物爱好者提供研究的素材，为文物保护和利用的研究、交流搭建了良好的平台。

希望北海石雕石刻文物展的展出能够唤起公众文物保护的意识，让观众从欣赏这些虽然残损却依然精美的石质文物之中，获知如今完整保留下来的文物是多么的珍贵和来之不易，更应倍加珍惜！

北京晚报2017-12-5