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建设“中国酒文化博物馆”，四川打造世界级酒文化名片

加快打造酒文化博物馆是四川省委省政府建设长江上游白酒经济带的重要措施之一，有利于进一步巩固提升四川白酒在全球产业链和价值链中的引领地位。为学习借鉴全国酒文化博物馆建设经验，四川省社会科学院调研组赴吉林省、贵州省等地调研。

通过座谈和实地考察，调研组了解到吉林省酒文化博物是全国首家由民营企业投资兴建的综合性酒文化博物馆，于2012年8月正式对外开放，也是国家AAAA级旅游景区，并创造了“白酒藏酒数量”吉尼斯世界纪录；贵州省“中国酒文化博物馆”位于遵义市遵义会议会址附近，由政府投资建设，1989年10月正式对外开放，展览内容包括“遵义篇”“贵州老八大名酒篇”“贵州篇”“中国名酒篇”和“全国地理标志篇”。

目前，四川省内也有一定数量的民间酒文化博物馆，规模都相对较小，且运营存在不规范之处，省级层面的高规格、高水平酒文化博物馆仍是空白。吉林省、贵州省等地建设酒文化博物馆的不同做法和经验，对四川省建设“中国酒文化博物馆”有重要借鉴价值。

筹建中国酒文化博物馆，

壮大川酒知名度和占有率

四川是中国著名白酒主产区，也是“中国白酒金三角”的核心区域，拥有五粮液、泸州老窖、郎酒、沱牌、水井坊等名酒企业。各大酒企大多建有酒文化博物馆，如宜宾五粮液酒史博物馆、泸州老窖博物馆、水井坊遗址博物馆、剑南春酒史博物馆等。但“诸侯经济”特征明显，各自为政，难以拧成一股绳。

调研组建议四川省委、省政府从全局出发，统筹各方，直接领导“中国酒文化博物馆”的规划和建设，聚力建设具有多样性、包容性、地域性的酒文化博物馆。从省级层面整合各大酒企企业文化、品牌文化等，汇聚各方力量共同打造酒文化博物馆，以酒文化汇聚助推四川白酒企业集聚发展，壮大四川白酒市场知名度和占有率。

选址国家中心城市成都，

推进展销结合一体化发展

酒文化博物馆应突破单纯的以酒论酒的狭隘主题，融入体验、品鉴、购物等元素，实行多元化经营，以馆养馆。依托酒文化展览，围绕传播酒文化知识的同时激发参展者消费动力，实现展销结合、展销一体化发展。

为此，四川建设“中国酒文化博物馆”选址应避开酒厂选址，而是在国家中心城市——成都市选址建设，并将其融入城市文化旅游和现代会展业，使其成为中心城区产业发展的重要板块。

方案一是选址成都市“老会展”（成都沙湾国际会展中心）。老会展见证了成都博览会展业20年的发展历史，承办了多届糖酒会、西博会、服装博览会等，在此建设酒文化博物馆，既是优化利用老会展场地，也是沙湾会展中心的重生，契合成都市“中优”战略。

方案二是选址“新会展”（成都世纪城国际会展中心）。新会展是目前西部建筑规模最大、功能配套最完备、设施最先进的多功能会议会展中心之一。选址新会展建设酒文化博物馆，一方面先进展览设施有利于博物馆的陈列展示，另一方面新会展高密度的会议会展有利于快速实现博物馆知名度的打造，实现展销结合、展销一体化。

打造世界级酒文化名片

中国酒文化具有多元的地域性魅力，中国酒产业已经从传统小作坊生产走向现代社会化大生产，工业化、市场化和商业化成为其典型的行业特征。

依托“中国酒文化博物馆”，从历史学、酿造学、风俗学、社会学等角度，以动画、3D等创新方式讲述四川悠久的酿酒史和丰富多彩的酒风酒俗文化。设置名酒文化展览交流中心、年代酒品鉴收藏体验馆、开发曲水流觞宴等主题功能区，并通过参与、体验、互动、消费等方式营造酒文化交往氛围，塑造全新的酒文化互动模式。

酒文化博物馆环境设计和体验情境要融合四川酒原产地的民风、传说、音乐、绘画、诗词、书法、收藏等内容，打造各类酒文化创意产品，实现博览与文创的融合。通过“川酒六朵金花”等史话故事出版物、川酒影视广告作品、歌曲、网络电影等方式，以现代媒体为载体营造全方位的宣传体系。加速四川特色人文旅游、四川特色美食与酒文化旅游的融合发展，多方位宣传酒文化博物馆，打造世界级酒文化名片。

建设全球性白酒品鉴和鉴定中心

强化酒文化博物馆的科普功能，通过展页、动画演示等方式科普酿酒过程；通过现场演示、参与体验等方式从视觉、味觉、嗅觉等感官反应来品鉴酒的颜色、香气和味道。

开展白酒辨真伪、鉴品质的教育培训，开展普通消费者品鉴、辨真伪比赛，丰富科普方式并增加趣味性。组建由白酒技术专家、国家评酒委员、省级评酒委员等组成的品鉴小组，定期开展专业人士的品酒鉴定活动，对原酒酒样进行统一感官质量鉴评、打分、定价，确定白酒（原酒）标准酒样，指导和规范原酒生产，逐步建立生产性品鉴中心。

引入为白酒市场和消费者服务的品酒师、鉴别酒师，开展鉴定白酒的品质和等级、确定市场价和判断性价比等活动，逐步建立消费性品鉴中心。开展饮酒段位评级活动，建设全球名酒品鉴中心和饮酒段位评定中心。

整合全省白酒产业资源

四川省有着悠久的酿酒历史，历来白酒产业比较发达，形成以“六朵金花”为龙头、中小型企业为主的发展格局，长期以来中小企业分散经营，质量标准不一，应对市场风险能力较弱，品牌力量缺乏。采取竞争比选的方式，从“六朵金花”中选择一家企业领头，由该企业来主办中国酒文化博物馆，构建系统、全面的酒文化体系，打造出四川酒文化品牌。

通过酒文化博物馆平台建设，从酒文化方面入手整合分散于四川各地的酒文化，打造四川酒文化名片。从整合各地酒文化、企业文化、品牌文化等入手，依据“六朵金花”设置博物馆陈列主线，突出川酒地位，实施大品牌发展战略，提升川酒的品牌竞争力，实现单一追求规模化经营向提升竞争力转变。

定期发布博物馆周边产品

依托酒文化博物馆平台，设立白酒行业协会、白酒发展研究中心等，通过专业机构（中心）普及酒文化、酒知识，定期发布白酒产业行情、市场供需情况等，引领白酒行业规范发展。

建立白酒高中低端评价标准，实现消费市场良性透明发展，引导白酒企业发展定位。

采取企业轮流主办、四川省社会科学院等科研单位承办的方式，定期举办中国酒文化论坛，编制并发布白酒产业指标、白酒定基价格指数、消费市场指数、行业报告、白酒白皮书等成果，提升白酒行业数据参考性，帮助酒类企业准确把握行业发展趋势，为各级政府制定酒业发展政策提供科学参考。

设立白酒学刊，助推白酒工艺、行业学术交流，更好指导和服务白酒市场发展。

中国企业家日报2023-02-23

像素级还原历史！全国唯一座金银器主题江口沉银博物馆将建成

江口沉银博物馆项目

目前主体结构已完工

预计2024年底完成整体建设

也就是说

明年我们就可以走近这座

“含金量”极高的博物馆

看！宝！物！

江口沉银博物馆建设现场

眉山市彭山区，两江交汇处，一座“天圆地方”造型的江口沉银博物馆已初具雏形。据了解，博物馆预计3月全面完成主体工程，之后进行室内装修等工作，预计2024年完成整体建设。

目前展品临时馆

据了解，江口沉银博物馆项目是全国唯一一座以金银器为主题的博物馆，博物馆及配套设施项目占地200亩，其中博物馆占地60亩，建筑面积3.63万平方米，包括出水文物保护、研究、展示工程，西南水下考古中心、文物标本库建设工程等，展陈面积约7800平方米。

藏品来源为江口沉银遗址考古发掘出水的7.2万余件文物，有属于张献忠大西国册封妃嫔的金册、蜀王金宝、蜀世子宝、西王赏功金币等，全方位展现“江口沉银”这段鲜为人知的历史文化。

荣世子宝金印

透过一件件珍贵的文物，历史的风云变幻仿佛就在眼前。

蜀世子宝金印重约16斤，含金量达95%，碎裂四瓣。据推测，金印原为明蜀王府内代代相传的宝物，张献忠洗劫蜀王府后，为了填补军饷亏空，将抢来的金印劈成小块意图重铸。

虎钮永昌大元帅金印

虎钮金印，金光灿然，虎钮身姿矫健，被普遍认为是李自成和张献忠的“博弈”证明。

虎钮金印上刻“永昌大元帅”，“永昌”曾是李自成的年号，因此民间认为，李自成为了招安张献忠，实现称帝梦想，将金印送给张献忠。而张献忠假意收下礼物，麻痹敌人，实则在成都重新称王。虎钮金印对于研究张献忠、李自成两支农民军关系乃至明末清初的历史格局具有重要意义。

在江口沉银的考古发掘中，出水了不少的金银册，是明代藩王府用于册封、张献忠用于册封妃嫔所用，其发现对于探讨张献忠大西政权的相关政治制度以及“江口沉银”的历史背景有着重要意义。

金堂银锭

通过江口沉银遗址出水的文物，明末的社会生活图景鲜活地展现出来。

各种饰品中，戒指、手镯、金钗等首饰制作非常精致，印证了明代制作工艺的极大提升。随着焊接掐丝、镶嵌等工艺的成熟，出水饰品整体上表现出简明、快捷、线条分明的特点，显出精致华美的审美特征。

四川省文化和旅游信息中心2023-03-01

十佳博物馆设计方案丨交互式体验博物馆又该如何设计呢

随着我国社会经济的飞速发展和综合国力的显著提高，人们对日益增长的物质和精神文明需求也成了整个社会迫切需要解决的首要任务。博物馆，科技馆，美术馆作为更好的深入了解人类传统文化，科技创新，精神文明的平台也逐渐引起了人们更多的关注。与此同时，这也标志了人类在精神文明建设中又向前迈出了一大步，然而，社会经济的不断发展，人们对精神文明需求的日益增长以及新兴展示方式的不断涌现，却给博物馆在展厅设计中带来了严峻的考验。在博物馆展厅设计中，传统单一的陈设方式已远远不能满足时代的需求，其呆板，被动和冰冷的特点亦越发被人们摒弃。为了彻底改变目前现状，人们迫切需要去发现一种全新的设计理念来打破现有陈旧的展示模式，如此一来，一种全新的设计理念一一交互体验式设计伴随着时代的需求应运而生，并以其独特的展示方式深受人们的关注、喜爱。那么博物馆设计应该注意哪些方面，交互式体验博物馆又该如何设计呢？下面大型科技文化场馆综合服务商--科学梦集团的小编来带大家了解。

交互体验式设计的概念

交互体验设计是社会进步和时代发展的产物。是设计领域里一个必然的发展趋势，它是集科技，审美，人文于一身的新事物。交互体验设计是指公众在参观过程中通过有意识有目的的参与互动来实现信息交流的一种设计方式。本着以人为本的设计原则，以感官和行为体验作为传递媒介，以具体的互动行为为研究对象，为公众营造一个主题性的情景空间。通过公众在参观过程中的真实感受和亲身体验，从而实现信息的双向交流和传播。

感官交互体验设计

众所周知，人类认识事物的最初方式往往是通过眼，耳，鼻，嘴巴，肌肤等感官首先去感知外界刺激，然后会产生相应不同的神经感觉和心理感受，从而完成对事物的一个最直观和初步的认识。人的感觉器官大致分为视觉，味觉，听觉，触觉和嗅觉几大类，人类通过运用自身的感觉器官去接触事物，并带来相应的心理感受，从而完成对事物的初步认识。可以说，感觉器官是人类去认识和感知外界事物的重要桥梁。如今，在现代博物馆展厅设计中，感官交互体验设计也作为一门全新的展示语言受到了现代展示设计师的喜爱和重视，为了更好地满足公众在展示过程中对视觉，听觉，触觉，嗅觉和味觉等多方面的需求，感官交互体验设计将彻底打破以往仅仅以视觉元素为设计中心的展示模式。将展示设计艺术带入了一个全新的发展阶段。

视觉指引

与其它以上所有的感官元素相比较，视觉感官元素在任何一种艺术形式上都显得极其重要。它不同于其它的感官元素，往往凭借其真实可见的特点深得设计者的青睐和公众的喜爱，展示交互体验设计作为一门视觉艺术，在追求视觉效果的道路上从未曾间断和停止过。在展厅设计中，造型和色彩的成功运用对视觉环境的营造尤为重要。一方面，受西方现代美学和形式法则的影响，视觉环境氛围的营造往往通过结构的变化，造型的奇特和灯光的强弱等构成形式来完成。例如，展具的尺度和形状，展示内容的对比和均衡以及空间结构造型的变化和韵律都与展示主题的视觉呈现有重要的联系。众所周知，直线，曲线以及圆形都是空间造型中最基本的视觉元素，如何运用这些简单的视觉元素去营造一个良好的空间环境是每个空间设计师都应该关注的问题。例如，直线给人简单明确的心理感受，通常在展厅设计中较为常见；曲线相对于直线更加灵活多变，其自身所特有的节奏和韵律往往能使整个空间更加活跃生动，而直线和曲线的搭配则会给空间带来更多意想不到的变化。因此，变化丰富的造型设计不仅能使展示空间变得有层次感和新奇感，而且还能吸引公众的眼球，调动他们主动参与的积极性；另一方面，色彩的变化对于视觉感觉和交互体验设计也有深远的影响。

交互体验式设计的概念与特征描述

展厅空间内，最能引起人视觉关注的首先是色彩，其次才是造型。可以说色彩是整

个现代展厅空间设计的灵魂，不同的色彩能营造不同的视觉环境，体现不同的风格。

而不同风格的体现则能带给人不同的心理感受，从而直接影响每个人的情绪，进一

步带动每个人做出不同变化的举止行动。因此，在展厅空间设计中，展示设计师则要学会根据不同的主题内容去搭配与其相关的色彩设计方案，目的是去衬托出展品自身的独特性。设计师常常会使用大面积与其主题相关的色彩来吸引公众的眼球，以确保展览工作的顺利进行。

听觉感受

在现代展示交互体验设计中，听觉艺术的运用也将成为现代展示设计中不可忽视的一个重要因素。人们常常通过声音去感知展厅周围的环境，以弥补在展厅设计中视觉艺术所不能完全表达的意境，从而进一步增强展示环境对公众的感染力。随着音乐的不断起伏变化，音调的高低和节奏的快慢往往可以快速的把人带到一个完全不同的心理环境中去，进而使公众对所展示的主题和内容有一个全面的了解和把握。可以这样说，听觉艺术的成功运用能在整个展厅的设计中起到画龙点睛的作用，它不仅能配合其它感官艺术完成相依的展示任务，而且还能充分发挥自身的优势刺激公众的视听细胞，活跃展示空间的气氛，从而给观众留下一个深刻的印象。在展厅空间设计中，音效的设计一般分为两种：一种为展示信息内容的解说，主要作用是帮助公众更好的了解展示内容；另一种则为背景音效，没有具体实际的意义，作用往往是烘托展示环境的氛围，增强展示主题的娱乐趣味性。随着音乐的起伏变化，视听艺术可以让公众深切感受到时空的变化，时代的变迁以及事物的更替，从而把公众的思想和内心带入到一个与展示主题相关的环境中去，进而让公众对所展示的主题和内容有一个更深更全面的了解和把握。在博物馆展厅设计中，空间设计师也常常运用视听艺术作为媒介，搭建利于公众充分了解展示主题的平台，根据音效强弱虚实的变化将公众一步一步地引到展示主题当中，从而促使展示活动的顺利进行。

嗅觉触觉

嗅觉主要功能是通过气味来辨别外界事物，从而使人产生相应不同的情绪表达。嗅觉展示是不同于传统的以视觉展示和听觉展示为主的一种新型展示形式。它主要是运用人的嗅觉感知外界气味来实现信息的传播和交流。目前，现代展示设计力求充分调动公众的所有感觉器官，将视觉艺术，听觉艺术和嗅觉艺术等多种感官艺术相融合，从而给公众在参观过程中带来全方位的感官体验和视觉享受，充分满足公众多方面的身心需求。如今，嗅觉展示艺术已被设计师成功搬上了展示设计的舞台并将广泛运用。触觉的实质是指分布在身体皮肤上的神经末梢细胞通过接受来自外界刺激如挤压，震动，湿度，温度等多方面的感觉而做出相应变化的一种情绪表达，从而直接影响人们的心理活动和举止行为。在现代交互体验设计中，触觉展示已经成为目前最受欢迎的一种展示形式。本着以人为本的原则，触觉展示已经彻底打破以往传统的那种只能看不能动的展示模式，以让公众在参观过程中可以自主选择去触摸和互动的特点深得设计师的青睐和公众的喜爱。在交互体验设计中，观众通过直接触摸相关设备来获取展品的真实信息，从而让公众对所展示的主题内容有一个更加深刻的认识和了解，触摸屏技术的成熟也将大大加快触觉展示在现代现代交互体验设计中广泛运用的步伐。

交互体验式设计的概念与特征描述

行为交互体验设计

行为即举止动作，行为交互体验设计的核心在于强调公众的参与互动性，力求通过身体机能的参与和互动来实现信息的传播和交流。在展示空间设计中，设计师往往会通过相应的设备和技术手段营造一个与展示主题相关的环境，从而实现公众与展品和空间环境的交流和对话，并积极鼓动公众参与其中，使其成为展示空间的一部分，从而更好的完成信息的传播。这种不同于单线传播的信息的展示模式，不仅体现出信息传播的有效性，而且还增强了展示空间的趣味性和娱乐性。因此可以这样说，行为交互体验设计就是在展示过程中以自身的优势为公众提供全方位的身心体验和真实感受。目前，在展厅空间设计中，行为交互体验设计往往采用最常见的手法主要包括互动娱乐游戏和亲身体验使用两种形式，其设计的核心是以人为本，设计的重点则是力求更好的满足公众生理和心理的双向需求。在行为交互体验设计中，设计师往往会将展示内容分解，通过游戏和其他方式积极引导公众的参与互动，从而刺激公众与展示主题内容有一个更好的交流和对话，这种方式彻底瓦解了传统以图文传播的被动模式，令展示过程更加生动，有趣和有效。在互动过程中，观众不仅仅需要看，还要对所参与和体验的相关项目进行加工和思考，从而促使公众对所参观的内容有更好的认识和了解。在行为交互体验设计中，实际是要充分考虑到游戏设置的趣味性和娱乐性，以及不同观众对相关游戏的关注度，要善于抓住观众的兴趣点，并引导公众积极参与互动，从而更好的实现信息的交流和传播。

交互体验式设计的特点分析

双向互动性

在展厅的交互体验设计中一个完整信息的有效传播必须通过公众的参与才能得以实现，而主客体之间的双向互动是保证整个信息有效传播的关键所在。因此，交互体验设计的出现打破了传统的以单一传播模式为主的格局，通过设置不同形式的互动，着重强调展示过程的双向互动性，使公众在实际参与的过程中对展品有一个更直接和全面的了解。

强调观众的主动参与性

展示交互体验设计的实质是实现信息的传播和交流，其交互体验的主体则是公众。因此，在展厅的设计中，本着以人为本的原则，要充分考虑到人在整个设计环节中的重要性，交互体验设计打破了原先观众被动接受信息的参观模式，化被动为主动。强调公众在整个参观过程中的主动参与性，充分调动公众互动体验的积极性，力求以一种全新而有效的模式来完成信息的传播。

信息丰富性

展示空间中的交互体验式设计是将图文、音频、视频，、计算机网络集于一身的一项综合展示，其作用不仅给公众在感官和身心上带来多方面的体验，还将丰富的信息以不同的形式呈现出来，在轻松愉悦的氛围中不知不觉实现了信息的传播和交流。在这里，观众可以自主地选择参观、互动和体验。从而，让公众在一个丰富信息的环境和愉悦的氛围中深入感受展示的主题。

激发观众的想象力

互动体验设计式设计是运用多媒体技术，计算机网络及声、光、电等控制手段相结合的手法去搭建一个符合展示主题的平台。好平台的搭建不仅有利于公众对展示主题有更好的了解，而且还能激发公众无限的想象力，指引公众以自己方式去理解，去感受，去想象，从而协助公众对展示主题更好更全面的了解和把握。

娱乐性

展示交互体验设计的根本任务是通过设计师的精心布置为公众营造一个能与展品和展示空间进行交流和对话的环境，在这个空间环境中，公众可以有选择性地与相关展项进行相应的互动。如：娱乐游戏，体验作坊等艺术形式，从而有效地实现信息的传播。在互动游戏的设置中，要充分考虑到不同受众的参与需求和心理感受，要善于抓住不同受众的兴趣点，引导公众积极的参与互动，从而使公众在轻松愉悦的氛围中完成展示信息的传播和交流。

就博物馆整体而言，好的展示模式不仅可以更好地满足公众的心理需求，有效提升公众自身参与的积极性，而且还有利于提升有关机构和组织的地位、增强其社会影响力，这对其社会知名度起到了一个很好的宣传效果。互式体验博物馆设计需要找专业的展厅设计公司，比如科学梦集团，才能设计出更好的作品，交体互验式设计作为一种全新的展示模式，它以其独有的展示理念和高效传播信息的特点必将成为今后现代博物馆展示行业中发展的一个新方向。

搜狐网2023-02-23

务虚求实谋新篇 开创省博新局面—青海省博物馆召开2023年度务虚会议

2023

为深入学习宣传贯彻党的二十大精神，全面贯彻落实习近平总书记关于文物博物工作的重要指示批示精神，以全省文化和旅游局长会议、全省文物局长会议精神为指导思想和目标方向，总结剖析去年工作问题不足，谋篇布局今年全盘工作，全面推动省博物馆2023年各项工作迈上新台阶。3月1日，省博物馆召开2023年度务虚会议，馆领导班子、各部室负责人参加了会议。

会上各部室负责人对2023年党建、行政、展览策划、文物研究利用、文物典藏、社教活动等汇报了具体工作思路及实施路径。大家一致认为，此次务虚会议，明确了工作方向，提出了具体措施，对各项工作顺利开展提供了有力的保障。随后，各分管领导根据工作实际和当前行业形势，对大家的工作思路提出了指导性建议。

在听取大家的发言后，党委书记、馆长王进先指出，2023年是全面贯彻落实党的二十大精神的开局之年，是实施“十四五”规划承前启后的关键之年。2023年工作意义重大，任务艰巨，谋划好、推进好省博物馆各项工作顺利开展。

一是要以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，全面贯彻落实党的二十大精神，深入学习青海省第十四次党代会精神、省委十四届二次全会精神，切实提高政治站位、增强政治自觉，推动党的二十大精神在博物馆领域落地落实，坚持“加强管理”，坚持“挖掘价值”，坚持“让文物活起来”，坚持守正创新，实现创造性转化、创新性发展，开拓出一条新时代结合新思想符合博物馆高质量发展之路。

二是紧紧抓住国家文化发展战略机遇，立足新发展阶段，贯彻新发展理念，构建新发展格局，以推动文物博物事业高质量发展为主题，以深化博物馆改革为主线，以强化文物科技创新和人才队伍建设为动力，加强文物保护研究利用，全面提升青海文化影响力。

三是全面实施“博物馆+”战略。深入推进“互联网+中华文明”行动计划，充分运用大数据、云计算、人工智能等新技术手段，大力建设博物馆“云展览”，创新线上线下立体传播方式。

四是加强交流与合作。突出地域优势及资源特色，充分利用青海博物馆联盟、黄河流域博物馆联盟、长江流域博物馆联盟等平台，加强区域博物馆之间展览策划、人才培养、学术研究、文创研发等方面的交流合作力度，实现“组合出拳”，突出“聚合效应”，提升展示效果，增强社会影响力。

青海省博物馆2023-03-02

见字如面 笺短情长—华夏书信文化博物馆

搭乘1973年的“上游0616”蒸汽机车

穿越百年寻找历史记忆

亲览林徽因亲笔手书

在泛黄书页里与先贤对话

古旧的钟表，在不紧不慢地讲述着光阴的故事

曲山艺海中，咿呀的轻吟浅唱还萦绕在耳畔

在泉城济南

一些鲜为人知的小小博物馆

在时光的一隅里，珍存着历史的记忆

本号系列专题

“寻访泉城小众博物馆”

带您走进时间深处

在光影声色中，探寻一座城市的今昔

从济南火车站出站口南行200多米，在经一路向右的街角，你会看到一座造型独特的巴洛克式建筑。精细雕琢的外观、曲面与凹面巧妙结合的设计，给人一种穿越到民国时代的厚重感。这里便是：

华夏书信文化博物馆

位于济南市经一路91号，为济南老电报大楼原址。始建于1904年，是济南现存最早的电讯建筑。

建筑整体采用意大利巴洛克建筑风格，是原亚洲第一的济南老火车站建筑群的重要组成部分。

2013年被评为国家文物重点保护单位。2016年经过重新修缮后，饱经历史沧桑的电报大楼变身，成为国内唯一一座以书信文化为主题的博物馆。

这座博物馆的入口风格独具。它是对开的两扇复古铜门，城堡式的外墙上挂着一块深色的铜匾，上面是它在上个世纪用过的名字。

推门进入，设计独特的玄关立即吸引了我们的注意。圆形的门厅中央立着一只墨绿的邮筒，曲面的内壁上铺挂着一幅幅形态各异的老邮筒照片。置身其中，仿佛能触碰到被时光收藏了的，那些交织缠绕的思绪。

走进一层的书信文化历史发展区，可以看到，立柜上展示的都是古代各种种类和形式的书信。经过时代的变迁，书信的种类和形式也在发生着变化。

历史在我们面前徐徐铺展开来。最原始，使用时间最长久的，当是口信。唐代诗人岑参的“马上相逢无纸笔 ，凭君传语报平安”写的就是传口信。后来，人们以物传情，出现了物信。如王维诗中的“红豆生南国 ，春来发几枝？愿君多采撷 ，此物最相思”写的就是物信的一种。

展馆内对口信与物信的介绍

除了口信和物信，我们还可以在展馆中看到其他存在于历史长河中形式奇特的书信，其中最令人惊叹的就是“回文织锦”。

“回文织锦”，又叫做《璇玑图》，是古代极具特色的一封书信，也可以说是一幅别出心裁的艺术作品。它是前秦时一位名叫苏蕙的女子所作。这张图以双五彩丝线织在一块8寸见方的锦上，纵横各29字，共841个字。锦中文字，可正读，可回读，可斜读，可弯读，可圈读，或可退一字或叠一字读，总共可以读出八千多首诗。

前秦时李蕙所作“回文织锦”

除了书信的形式，展馆内还介绍了大量书信的流变形态。比如，帖、请柬、贺卡、名片等，都是由书信演变而来的。

展馆内对书信的流变的介绍

博物馆一层还有这样一片区域。

挥毫泼墨，行走于黑白两色之间，淡淡的墨臭被禁锢在透明的玻璃框中，却有种将我们撕扯进时间与空间的强大力量。笔力千钧、挥斥方遒，透过时间的罅隙，我们得以窥见渺渺天光。

这便是古代书信集粹展览区。

看古代书信，不仅是看信，更是看那被墨水洇湿的历史的一角。安史之乱，烽火连天，杜甫感家国命途仓惶，落笔处泪洒长襟。浓浓的笔墨被拖得无限长，仅这一拖就占了半页纸片，好似靠着这一笔吊着生命中的最后一口气。气若游丝，像一条将沉未沉的船，载得动许多愁肠得载，载不住满目疮痍也得载。

栗特文书信

我们是后来者，是冷眼旁观者，读书、读史，以时间换空间，等价或者公正？说不上来。但人总要到处走走，闭门造车不可行，向壁虚构也不可取。灰尘透过窗子在阳光里不停地跃动，倒是显得比格楞里的我们更具张力。

苏轼•书

踏着古色古香的楼梯走上二楼，那里陈列着自鸦片战争至今具有代表性人物的亲笔书信。

二楼楼梯口

一个人物、一封书信，就是一段历史。一封封书信串起了中国近现代历史的变迁，见证了中国从站起来、富起来到强起来的身影。

看着陈列在玻璃柜里的一封封书信，好像真的进入到他们所生活的年代，好像看见了每个人写下这篇书信时脸上的神情，感受到了穿越历史而永不褪色的情感。观赏一番下来，我们认识了与书本上不一样的历史人物，被历史封存的人物都变得鲜活了起来。

华夏书信博物馆在繁华都市中为人们提供了可以暂时逃离喧嚣的一隅之地。在这里，你可以坐下来，用博物馆提供的羽毛笔，写一封信。去感受书信的温度，与自己来一场精神对话吧。

用羽毛笔写字

凝结了时光和泪水的书信，将中华文化延续千年的精华递送到我们眼前。泱泱大国，巍巍华夏，我们在博物馆中感受沉淀于纸墨上的智慧与情思，也记录下穿越古今拥抱书信的所见所闻。

点击观看博物馆文化体验活动

见闻一

当我们走进这座巴洛克风格的二层老建筑，便被这群富有活力的红色小精灵们所吸引。据博物馆工作人员介绍，他们是来自济南市第二十七中学初一三班的同学们。大家三五成群，体验着加盖邮戳的趣味活动。

同学们欣赏博物馆文创产品

馆长为每一位同学送上了冬奥主题集邮册，同学们挥舞着集邮册，脸上洋溢着笑容，心中感受着书信文化的魅力。

同学们手持集邮册合影留念

见闻二

到访这座老楼的，不仅有拿着书本爱听故事的学生，还有已到耄耋之年却坚持与战友互通书信的老人。在博物馆一楼还保留了邮局，如今仍有不少人前来寄信。

一位青年小伙来到博物馆邮局寄信

在这个用电子邮件和社交媒体交流非常便利的时代，这座博物馆仍保留着”纸短情长”的沟通方式。”云中谁寄锦书来”，不知在这邮票的另一头，是否有人在等待这一份”见字如面”的消息呢？

见闻三

在华夏书信博物馆一层有一面“三行情书墙”，墙边的小白板写着“三行情书，词有万千，只写三行”。短短十二个字，包含的是中国人含蓄又饱满的情感，即使是再多情绪，落在纸上又是写信与读信双方简短而委婉的默契。

三行情书墙小白板

初看到这块白板时，我便想到了木心的那句“从前的日色变得慢，车，马，邮件慢，一生只够爱一个人”。也许不只是从前，中国人的文化特质造就了我们骨子里对于情感的“不善言辞”，却又有着在李白墓前堆满各类美酒的浪漫。

见闻四

华夏书信博物馆中的文创都极具“书信”的特色，各类明信片自是与邮件联系密切。

明信片及邮票状冰箱贴展示墙

在结合地方特色介绍“济南二安”的特质信笺上，也配有与信件内容相关的邮票，充分结合了博物馆主体与博物馆所在地的特色。

文创“济南二安”展示台

除去以上两类与“信”直接相关的文创产品，华夏书信文化博物馆还有纪念印章以及用以盖章“集邮”的笔记本，我们都购入了一本笔记本并选择了心仪的印章。每一代人都是文化的传承者，我们也不例外。

同学正在盖章

与许多其他景点一样，华夏书信博物馆也有自己的文创雪糕，雪糕的造型是华夏书信博物馆的建筑，远远一对照，确是惟妙惟肖。阳光下的雪糕会慢慢融化消失，而阳光下的博物馆还会继续伫立于此，与书信一起见证着历史长河的流淌。

文创雪糕与博物馆楼

我们想象中的书信应当浪漫而雅致。压金边儿、印纹理的信封，软塌绵密的信纸，一个芝兰玉树彩虹般的“斯人”含情脉脉地写下一行行俊秀雅致的文字，落款装封，贴上邮票，再寄给远方那个蕙质兰心的女子。

但当我们走进华夏书信文化博物馆，静观沉默在长廊中的一封封信件时，我们才发现，在以书信为通讯工具的年代，书信承载的大多是人们风和日丽的平常。这些日常繁琐、具体，但却留住了真实的世相万千，也于无声中细细流淌着轻灵的浪漫。

“词有万千，只写三行”。明知可为而不为之，书信里有克制感产生的蠢蠢欲动，浪漫就在这份含蓄与精心选择上；岁聿云暮，手中抚摸着远道而来的信纸，彼事伊人，温澜潮生，浪漫就在这回忆的触感与岁月的留痕上；细纸纤笔，娓娓道来，尽得允许，倾其所想，浪漫就在这双方共同营造的语境、“可谈风月”的自由与心底生发的绝对坦诚上。

“见字如晤，展信舒颜”。

也许，作为交流媒介的书信本身并不浪漫，浪漫的，是文字背后欢笑与流泪的真正用心活着的人。

齐鲁晚报2023-03-01

江苏印发《关于引导非国有博物馆健康发展的指导意见》的通知

关于引导非国有博物馆健康发展的指导意见

非国有博物馆是指以教育、研究和欣赏为目的，收藏、保护并向公众展示人类活动和自然环境见证物，由社会力量利用或主要利用非国有文物、标本、资料等资产设立，经省级文物行政部门备案并在登记管理机关依法登记的非营利组织。根据《关于进一步规范非国有博物馆备案登记管理工作的意见》（办博发〔2020〕6号）、《关于推进博物馆改革发展的实施意见》（苏文旅发〔2022〕45号）等文件精神，为引导和推进我省非国有博物馆健康发展、可持续发展，优化全省博物馆体系布局，现提出如下意见：

一、健全非国有博物馆制度体系

（一）依法依规加强管理。非国有博物馆应当严格遵守《中华人民共和国文物保护法》《中华人民共和国公共文化服务保障法》《博物馆条例》《民办非企业单位登记管理暂行条例》《江苏省文物保护条例》等有关法律法规，坚持正确办馆方向，树立法治思维，独立承担法律责任，确保非国有博物馆公益属性。

（二）建立健全理事会制度。各级文物行政部门应当指导非国有博物馆依照《江苏省非国有博物馆章程示范文本》（苏文物博〔2016〕9号）建立健全以理事会为核心的法人治理结构，对理事会的人员构成、决策事项、议事规则、表决程序等予以规范，切实发挥理事会在博物馆运营中的作用，结合实际不断完善非国有博物馆监事会等监督机制。

（三）落实法人财产权。省级文物行政部门指导拟申请设立非国有博物馆的举办者完成藏品公证与登记，登记的藏品应当依法确认为博物馆法人财产，并在展示利用中加以注明。对于尚未完成藏品登记确权的非国有博物馆，文物行政部门应当指导其补充完成藏品的登记和确权工作。非国有博物馆不得接收来源不明或来源不合法的藏品。

（四）完善退出机制。非国有博物馆设立应当以永久性为目标，如因特殊原因确需终止的，不得向举办者、出资者或理事等分配剩余财产，剩余财产应当用于公益目的。藏品注销处置方案，应当依法履行相关程序，并向社会公示。藏品应当优先转让给宗旨相同或者相近的博物馆，或由省级文物行政部门主持转让给其他博物馆。

二、加强非国有博物馆规范化建设

（五）明确管理权责。县级以上民政部门是非国有博物馆的登记管理机关，负责非国有博物馆的成立、变更、注销登记，对非国有博物馆实施年度检查；县级以上文物行政部门是非国有博物馆的业务主管部门，负责非国有博物馆成立、变更、注销登记前的审查及非国有博物馆年度检查的初审，监督、指导非国有博物馆遵守宪法、法律、法规和国家政策，按照章程开展活动；省级文物行政部门负责非国有博物馆的设立、变更、终止的备案工作。

（六）规范名称管理。民政部门应当按照《民办非企业单位名称管理暂行规定》（民发〔1999〕129号）要求进行名称审查。对未经省级文物行政部门备案和相应民政部门登记、擅自以博物馆名义进行活动的，由所在地民政部门会同文物行政部门责令当事人限期整改并依法办理登记。

（七）完善信用体系。探索建立非国有博物馆信用档案制度，非国有博物馆在藏品征集、陈列展览、观众接待、安全防范、经营活动等方面的信用记录与有关部门共享，定期向社会公开。非国有博物馆应当主动公布其年度报告，各级文物行政部门应当将信息公开共享情况作为博物馆等级评定、运行评估、绩效考核、资金扶持等方面的评价指标。

（八）压实安全责任。县级以上文物行政部门应当按照属地管理原则，切实加强文物安全、展览内容监管，落实意识形态工作责任制。非国有博物馆应当在陈列展览开始之日10个工作日前，将陈列展览主题、展品说明、讲解词等内容依管理权限向举办地宣传部门及业务主管部门备案。非国有博物馆应当有确保观众人身安全的设施、制度及应急预案。

三、提升非国有博物馆服务品质

（九）提高展览水平。引导非国有博物馆做好藏品研究阐释工作，确保展览内容科学准确。支持非国有博物馆联合办展、巡回展览、流动展览、网上展示，提高藏品展示利用水平。鼓励非国有博物馆申报“弘扬中华优秀传统文化培育社会主义核心价值观”“全国博物馆十大陈列展览精品”“江苏省博物馆馆藏精品巡回展”等展览推介项目。

（十）增强服务能力。确保非国有博物馆向公众开放，鼓励非国有博物馆全年开放天数不少于240天并适当错峰延时开放。支持非国有博物馆加强与学校、社区、城市公共空间合作，开展研学活动和个性化定制服务，打造品牌项目。鼓励非国有博物馆申报全国优秀文博社教案例及江苏省博物馆教育精品项目、江苏省博物馆研学基地。

（十一）注重融合创新。鼓励非国有博物馆运用数字孪生、全息呈现、多语言交互等新技术，发展线上线下一体化、在线在场相结合的数字化体验新场景。引导非国有博物馆依托藏品资源，采取合作、授权、独立开发等方式研发文化创意。促进非国有博物馆与相关行业跨界融合，服务城乡文化建设，助力文化和旅游融合发展。

（十二）培育类博物馆。类博物馆是指具有固定馆址、适量藏品、常设展览、教育功能和专业人员，能够向公众常态化开放并独立承担法律责任的非营利机构。按属地管理原则，设区市文物行政部门应当将类博物馆纳入行业指导范畴，采用分级孵化模式，培育成熟后报省级文物行政部门备案。

四、完善非国有博物馆发展保障措施

（十三）加强组织领导。各地应深化对非国有博物馆工作重要性的认识，积极探索多元主体合作办馆模式，优先支持能够填补门类空白、彰显地域特色、反映民俗文化的非国有博物馆。文物行政部门应加强与宣传、教育、民政、财政等相关部门之间的协作，推动形成有利于非国有博物馆发展的体制机制和社会环境。

（十四）加强业务指导。推动完善国有博物馆与非国有博物馆结对帮扶机制，支持非国有博物馆专业人员到国有博物馆挂职访学。引导有条件的地区探索建立“博物馆特派员”制度，选派国有博物馆专业技术人员到有需求的非国有博物馆指导业务。支持非国有博物馆积极参加各级各类培训活动，强化博物馆间信息交流。

（十五）加强政策支撑。鼓励有条件的非国有博物馆发起设立公益基金会，接受社会捐赠，依法享受相关税收优惠和金融政策支持。企业、个人依法依规向博物馆进行公益性捐赠的，按规定享受所得税税前扣除政策。非国有博物馆用地享受国有博物馆同等政策，对符合划拨用地目录的，可以划拨方式供地；对不符合划拨用地目录的，依法实行有偿使用。鼓励非国有博物馆专业人员按属地原则申报职称，进一步畅通职称评价渠道。

（十六）加强差别化帮扶。各级文物行政部门对评定为国家一、二、三级，尤其是运行评估结果为优秀的非国有博物馆，应给予重点支持，培育示范型非国有博物馆。健全博物馆免费开放机制，督促落实地方主体责任。鼓励各地通过政府购买服务、项目补贴、以奖代补等方式，支持非国有博物馆可持续发展。

本《指导意见》自2023年2月7日起施行，有效期至2028年2月6日。

江苏省人民政府2023-03-07

故宫博物院党委书记都海江：加快数字博物馆建设

“数字博物馆将文化与科技广泛结合于文物保护利用、展览体验、文化传播、管理运营等方面，具有显著优势和广泛前景，可以实现从实体馆舍向数字云端的系统性转型，带来公共文化服务理念与方式的认识变革。”全国政协委员，故宫博物院党委书记、副院长都海江在接受记者采访时说。

都海江介绍，党的十八大以来，我国博物馆事业发展取得令人瞩目的成就。2021年末，我国备案的博物馆总数达6183家，新一代数字技术的发展应用，为数字博物馆发展提供了必要的技术支撑。

“当前，我国数字博物馆仍存在发展不平衡、不充分等问题，”都海江说，为加快推进数字博物馆建设，建议筑牢数字博物馆的制度基础，进一步完善政策支持体系，加强政策协同配套，充分释放政策综合效应，提高文物和文化遗产数字化保护的科学化、规范化水平。加大数字化标准供给，加快文物数字化标准制修订进度，健全文物藏品标准化体系建设、博物馆评价指标体系等制度，推动更多数字化新标准的发布和已发布标准的落实。推动国家文物数字资源平台建设，吸引社会各方广泛参与文物资源活化利用。完善文物数字资源知识产权管理制度，充分考虑文物的特殊性和文物数字资源开发的实际需要，推动完善文物数字资源保护相关立法，促进文物数字资源健康有序发展。进一步提升政府资金投入，更好发挥引导和激励作用。

“要提升博物馆科技支撑水平，加强数字化、虚拟化关键技术攻关。”都海江表示，博物馆数字化采集存储处理展示等环节，需要相应的数字技术、装备制造和基础设施作为保障，特别是完全线上搭建的虚拟博物馆，从内容资源呈现到展厅布局逻辑都更强调重构、沉浸、互动，需要强大的5G网络、虚拟现实、三维可视化等技术支持，应充分发挥国家文化和科技融合示范基地引领作用，鼓励相关部门、地方结合需求布局数字博物馆创新平台。

都海江认为，加强数字博物馆建设，人才培养和学术研究是关键，建议在文博行业的类培训中增加文物数字化的授课内容，提高文物保护工作者数字化专业素质和业务能力，推动高校和职业院校在文物与博物馆学、文物保护、文化遗产等专业中增设数字化相关专业课程，重视交叉学科交流与建设，培养“文化+数字”多层次人才队伍，从国家层面部署文物数字化研究项目，围绕保护、阐释、传播等多个领域的关键技术开展攻关。

“同时，实施个性定制，深化合作，为数字博物馆提质赋能。”都海江说，根据明确的主题进行个性化定制，利用智能系统集成、交互性强的优势使主题立意、文化内容资源、数字陈列设计和智慧公共文化服务应用相融合，加强观众沉浸式、互动式体验，切实提高数字展厅的展览水平。坚持把社会效益放在首位，鼓励博物馆与社会企业深度合作形成合力，推动文物数字资源与教育、旅游等领域的深度融合，加强优秀文化资源的数字化开发利用。建设一批文化合作示范项目，以“文化+科技”为引擎培育新业态，激活多元创新活力，助力相关行业增长共赢，实现可持续发展。

国家文物局微信公众号2023-03-08

3月3日来正佳自然科学博物馆要开“恐龙医院”！

在《侏罗纪公园》等电影中曾经让人过目不忘的“战斗龙”异特龙，原来也有“软肋”。

这软肋，就是挥之不去的病痛。可以想象，在侏罗纪那个弱肉强食、适者生存的角斗场中，每一只在大自然中搏杀的恐龙，和其他的动物一样，必然是在“进击-受伤-恢复-再进击”的循环中不断往复，直到走到生命的终点。

2020年底落户正佳自然科学博物馆的异特龙“大卫”正是那无数寻常掠食性恐龙的一员。专家介绍，作为掠食性恐龙，异特龙的捕食习惯是非常积极激进的，捕食过程较为依赖前肢，所以很多异特龙化石都有多处创伤，尤其是前肢。

异特龙的实物和伤病示意图

作为中国境内目前唯一公开展示的异特龙真标化石，“大卫”身上的伤病痕迹也是不止一处。关于它的伤病，正佳自然博物馆与中国地质大学邢立达团队合作进行了系列的研究和记录。研究团队介绍，这可能是第一只被科学记录的患有椎骨关节病的兽脚亚目恐龙，也是第一只被发现椎骨关节病延伸到肩部的恐龙。同时，这也是中国进行的首例北美大型兽脚类古病理学研究、中国进行的首例北美大型兽脚类系统发育研究。

那么，“大卫”的这些伤病，对它的野外生活造成了怎样的影响？它的去世与之相关吗？这些伤病在已经发现的恐龙中普遍吗？相信许多人心中，都有一连串的问号。

3月3日，正佳自然科学博物馆将举办一场专门的“异特龙病理研究发布会”，分享该馆团队与中国地质大学学者联合发布于国际期刊《Historical Biology》的学术成果，并宣布将结合研究所得，推出有趣的“恐龙医院”科普系列。

自筹办以来，正佳自然科学博物馆收藏包括目前全球出土仅三具、中国第一具梅杜莎角龙真标化石等珍稀藏品，亦为我国古生物学领域提供了宝贵的研究对象及一手材料，填补了我国在古生物病理学领域的研究空白。本次异特龙病理研究，是该馆建馆4年以来首次发布的科研成果。

活动现场，中国地质大学古生物学家兼博物馆研究员邢立达副教授将为观众详细分析“大卫”的伤病，给恐龙“把脉”。博物馆还将与妇幼医院的专家进行座谈，而伴随推出的“恐龙医院”主题策划，将“恐龙（古生物）科普+儿童骨骼健康”整合起来，是继该馆把科普带进学校、机场、餐厅后，对博物馆场域的又一次多元拓展。

本次活动期间，正佳自然科学博物馆联手广州日报推出全程直播，主播将与邢立达教授等专家学者现场互动，对观众关心的问题展开深入的解读。

正佳自然科学博物馆馆方介绍，今年是馆里的“恐龙大年”，在6月文化遗产日前后，还将隆重推出若干场劲爆的恐龙主题活动，请各位恐龙迷们拭目以待吧。

大洋网2023-02-28

马未都讲述博物馆红外线破解机密，身上需带上一物，便可来去自如

中国是一个拥有悠久历史的文明古国，历经了几十个朝代，随着时间的流逝，朝代的更替，遗留给我们的只有那些承载着时代特征的物品，也就是我们今天所说的“文物”。中国珍贵的文物众多，各种物品琳琅满目，具有非常宝贵的历史研究价值和艺术价值。一直以来有很多人都梦寐以求可以找到一件稀世珍宝，对此垂涎三尺。更有甚至对这些国家财富动起了邪念。

中国经历了近代的屈辱史，导致我国的文物大量流失海外，据不完全统计，那时期流失海外的文物达10万余件，至今有些国之重宝还在外国的博物馆展览。据中国考古研究报告统计，中国的文物大约有30%是在博物馆展览的，有50%是流传在民间，有10%流失国外，最后的10%有记载但无法找到。文物具有宝贵的价值，有些人博物馆里面的文物，动起了邪念。

下面小编就给大家介绍一下震惊中外的“918”文物盗窃案，博物馆被盗红外线被破解机密。过去不让说，现在可以了！关于这件事的疑问，小编在马未都的节目里得到合理的解答。马未都说：过去不让说，现在可以了。在1992年9月18号，河南开封的博物馆发生了一切特大文物盗窃案，案犯刘农军，破解了馆内防护的红外线警报，盗走了69件文物，涉案金额高达一亿元。

这刘农军原本是一个普通农民，又没有什么文化，他拿来的技术能够破解这红外线的防护警报呢？原来这刘农军是一个很聪明滑头的人，善于动脑筋。他因为赌博欠下了很多钱，所有把目光瞄准了博物馆的文物，想盗窃倒卖。这绝对是一次高智商的犯罪，在此之前刘农军做过研究，发现这红外线的防护警报装置，对光线很敏感。但是有一个缺点就是对红色的东西不敏感，刘红军拿了一块红布来试一下，果不其然。

刘农军发现这个秘密之后，开始了行动，经过他调查，博物院里面在顶棚共有8个红外线警报器，所以他买了一块大红布，裁剪成8份。他选在在一天夜里行动，刘农军“艺高人胆大”通过倒挂金钩的方式，通过博物馆顶棚的缝隙，用红布包住了警报器，然后在夹子夹住。这么超高难度的动作具体他是怎么做到了还真的无从查起。

就这样红外线警报器失灵之后，刘农军就派他的同伙把博物馆洗劫了一遍吗，总共盗窃了69件珍贵文物，涉案金额达1亿元。这算是一个惊天大案了！不过天在做人在看，事情总会暴露的，过了不久警察就把刘农军犯罪团伙捉拿归案了，那些丢失的文物也一一追了回来。

君子爱财，取之有道。每个人都有追求好的物质生活的权利，但是一定是通过自己正当的手段获取利益，谋求违法的交易，导致最后只会爱人害己。我们国家具有很多的珍贵的历史文物，它们具有很高的历史研究价值，希望我们可以一起爱护这些特殊的“文化符号”。

搜狐网2023-03-05

500多人当祭品！商献祭有多狠？殷墟博物馆：青铜甗至今放着人头

1984年，安阳殷墟王陵区的西北冈祭祀坑内，考古人员发掘出一件青铜单体甗 ，外观看起来平平无奇，令人意外的是甗内却有一颗人类头骨。按理说，既然是普通的炊器，可里面居然出现了一颗头颅，这难道这是生意人的口粮？一次发现有可能是孤证，可是接连的发现，却让人不得不怀疑，这里面到底藏着什么样的秘密？

殷墟遗址

1899年，一块甲骨文的出土，终结了仓颉造字之谜，殷墟考古得到了充分的挖掘，一座古代皇朝的首都和辉煌的商文化昭然于世，它坐落在河南省安阳市西北郊区的洹河南北两侧，小屯村为中心，占地30平方公里。周灭殷后，武庚被封于此地，后来武庚造反，殷民迁移，成了一片废墟，所以才有了殷墟。

殷墟是中国有史以来最早有文献记载、考古学、甲骨文记载的都城遗址，因此，殷都安阳排在中华古都之首。殷墟发掘出大量甲骨文、青铜器、玉器、骨器等文物，全面系统地展示了中国3300多年前的商朝都城面貌，为华夏文明的起源、发展、演变提供了重要依据。

青铜文物遗存

作为中国青铜器时代的第二个朝代，殷墟的青铜器文化具有明显的中国特征，它以青铜礼器为基础，形成了一种以等级为中心的礼仪体系，并在中国持续了几千年，在整个世界的青铜文明中都是独一无二的，呈现出一种独特的东方色彩。殷墟地区出土的青铜制品品种丰富，器型厚重，装饰华丽，铸造技术精湛，已达史无前例的水准。

在这些文物中，以王陵出土的司母戊大鼎最为著名，此鼎高133公分，口长79.2公分，重875千克，是迄今发现的最大的一件青铜器，也是中国青铜文明的巅峰。这尊大鼎，造型宏大，雕刻精细，以雷纹为底，以饕餮、夔纹为主要装饰，整体呈现出一种沉稳、庄严、神秘的气息，是中国科技与艺术、雕塑与绘画的完美融合，堪称青铜艺术的瑰宝，艺术历史上一颗耀眼的明珠。

商朝的祭祀文化

祭祀是人类最早的一种活动，从旧石器时代到新石器时代末期，在世界各地的人类遗迹中都可以找到祭祀的踪迹和记载。商代的祭祀文化是十分浓郁的，从这些墓葬中发现的大量精美的青铜祭品就可以看出，商代是一个很注重祭祀活动的国家。商代墓葬中，常有犬、马、猪、象、人的尸骨；整个生物都是陪葬的，这样才能让亡者在地底生活得更好。而在一些遗迹中，还发现了一些动物的肢体，这些都是祭祀用的。

祭祀的方法有两种，一种是把动物肢解，然后放在青铜器皿或陶器里；另一种是屠宰后直接放入容器内，或置于器皿中，或直接埋入地下。但是，除了常见的猪、牛、羊等动物的祭祀之外，还有一种更为可怕和常见的祭品：人祭。

带人头的青铜甗

在殷墟博物馆中，有一种类似于蒸汽的青铜鼎，它就是甗，其构造非常的清楚，分成了两个部分：下面是鬲，用于烧开水；上部为甑，用以盛装食品。至于中间，则是用带着漏孔的篦子相隔开，用水蒸汽将食物烤熟。

青铜甗被发现时，青铜甗里煮人头，食人还是献祭？在甲骨文卜辞中，我们也找到了采用甗这种独特炊具进行烹饪的做法，这更加说明这种青铜器煮人头的操作，并不适用于常规食物的打开方式，它的享用对象应该是商人极为尊崇的鬼神。商人迷信，认为人死后会成为鬼，鬼神世界就是现实世界的翻版，自然也需要吃饭、喝水，拥有各种享乐活动，而人作为万物之灵，自然是最好的祭品。所以专家们推测，是先砍掉殉人脑袋放在甗内进行祭祀活动，再完成陪葬。

而对发掘出的甲骨文进行整理，所获得的资料更是惊人：记载人祭的文字1350张，卜辞1992条，仅在商王武丁时代，就有670多块人祭甲骨，1000多条，供人牲达5000多人。有学者统计，在大型祭祀活动中，商朝人曾最多一次让五百多人献祭。

至于为什么会用这种可怕而又血腥的方法，无非就是商人们这样做，一来是为了获取财富，二来也是想要树立统治权威。频繁的战争会导致大批的囚犯被抓起来，而在那个时候，他们没有足够的食物来喂养他们。因此，许多战俘被作为祭品而被杀死。一些学者猜测，这与美洲阿兹特克帝国的情况很相似，都是出于卑贱和屈辱的历史，他们采用了恐怖手段，其中最显著的特征就是大量地使用动物，以及将谋杀作为一种宗教。

网易网2023-02-28

圣彼得堡的露天建筑博物馆

俄罗斯的圣彼得堡是世界上最早按照统一风格规划建造的城市之一，而且至今保护完好，被称为欧洲建筑之窗。在300多年的城市发展中，无数优秀的建筑师和艺术家们为圣彼得堡创造了一系列精美的建筑,几乎包括了十八世纪到二十世纪世界各国及俄罗斯本地的建筑风格，城市本身就是一座露天建筑博物馆。这些建筑遍布城市中的各个角落，见证着这座城市的成长，是展示城市形象的窗口，也是这座城市的宝贵遗产。

我下榻的宾馆在著名的涅瓦大街，这里被称为世界最美的街道之一。1776年涅瓦大街被发展成商业大街以后，建造了许多豪华的建筑，但因为这里的建筑物要求不能超过冬宫的高度，所以最终形成了如今高度整齐划一、世界上绝无仅有的美丽街道。

涅瓦大街还是一条极具观光价值的街道，在那里可以欣赏到各类教堂、众多的名人故居以及历史遗迹。涅瓦大街历史与圣彼得堡的城市历史一样悠久，它的名字与俄罗斯历史上众多历史事件和历史名人紧密相连，也频繁地出现于俄罗斯近现代的文学作品中，例如，果戈理的《涅瓦大街》，精准地刻画了19世纪中期圣彼得堡的市井人生。涅瓦大街有东正教的喀山大教堂、新教的圣彼得和保罗教堂、天主教的圣凯瑟琳教堂、荷兰教堂、亚美尼亚教堂等等。

在涅瓦大街，可以参观果戈理、柴可夫斯基的故居。不过最不可错过的是“沃尔夫与贝兰热甜食店”，它位于涅瓦大街与大马尔斯卡亚街和莫伊卡沿岸街相交的地方。1837年1月27日，普希金正是从这家甜食店喝完最后一杯咖啡，直接奔赴决斗地点“小黑河”的。不仅如此，莱蒙托夫、陀斯妥耶夫斯基、舍夫琴科等人经常光顾这里。喝上一杯咖啡，沐浴着白天的阳光，轻拂于夜晚的微风，跨越百年感受文学家们的文思激越和诗人的激情与浪漫。

谈到圣彼得堡的建筑首先要说的是冬宫，它是圣彼得堡作为俄罗斯首都时主要的皇宫。对于我们这代人来说，对其最初的记忆，应该是儿时看的电影《列宁在1918》《列宁在10月》。冬宫是圣彼得堡建筑杰作中最为著名的古迹之一，其内部装饰采用富丽堂皇的伊丽莎白时代的巴洛克式风格，同时加入了法国洛可可式建筑风格。冬宫和宫殿广场是现代城市最美的建筑群，也是俄罗斯境内和国际旅游中主要的参观景点之一。

彼得宫是圣彼得堡最壮阔、最新颖的宫殿，彼得大帝非常重视园林的设计，亲自为宫殿进行策划，在方方面面都追求完美，尽最大可能效仿当时欧洲宫庭建筑时尚，致力于建造奢华程度可与凡尔赛宫相媲美的宫殿。

圣彼得堡曾改名为列宁格勒。列宁格勒前线报纸《在祖国的防线上》的社址，位于涅瓦大街与圣彼得堡中心广场边上的一幢大楼内。第二次卫国战争期间，每天来自城市最前沿保卫阵地的消息就是从这里发出，鼓舞着被围困的列宁格勒人民。

救世主滴血大教堂是圣彼得堡地区少有的纯俄罗斯风格的教堂，教堂的建造地点是亚历山大二世沙皇的遇刺地。1881年3月1日，亚历山大二世沙皇准备签署法律，启动俄罗斯君主立宪的政改进程，但在这一天他不幸遇刺身亡。沙皇的去世打断了俄罗斯的改革进程，也使得后期的俄罗斯帝国各种隐患不断爆发。1883年，沙皇亚历山大三世在父亲遇刺地点修建了这座教堂以示对父亲的纪念，这一座教堂以莫斯科红场的瓦西里升天大教堂为蓝本进行建造，巨大的教堂顶部镶嵌着大小不一，颜色各异的洋葱式圆顶，其墙面使用了大量花岗岩、大理石和彩釉砖，整体的外观装饰极其丰富，层次感十足。大教堂的内部有7500多平方米的马赛克壁画，壁画内容主要是圣经中的场景和人物，每一幅画都有非常精美的图案边框。

陪同我们参观的翻译来自山东，十年前毕业于圣彼得堡大学。一路上滔滔不绝地为我们介绍圣彼得堡的建筑。她说，圣彼得堡建筑的保护做得很好，是一种常态。在圣彼得堡大街上，经常会看到许多维修建筑的工作人员，有的在修复建筑外部受损的装饰与镀金，有的在进行建筑内部色彩填充工作，有的在对这些老旧建筑进行日常维护。在不改变老旧建筑的风格与特色的情况下，保留其独有的韵味、文化与美感。

值得一提的是叶卡捷林娜宫，又称沙皇村，是彼得大帝修建的。叶卡捷琳娜宫在第二次世界大战期间，曾遭到难以修复的破坏，只能略见几处建筑遗址。但是，圣彼得堡人长期坚持不懈，通过查阅大量史册史料、历年宫殿图片与结构图，寻找大量建筑工程师、著名绘画家和技艺精湛的雕塑家，经过数十年的努力，使得叶卡捷琳娜宫又一次呈现在了世界面前。宫殿建筑精巧淫靡，色彩清新柔和，弥漫着女性的柔美、娇媚的风韵。

21世纪以来，城市的现代化需求越来越迫切。圣彼得堡城市扩建，古建筑增添了新功能。随着时间的流逝、科技的进步，城市建设需要通过不断改造和扩建历史建筑来满足现代化发展的需求，不断强化历史建筑的功能，为老旧建筑注入新活力显得尤为重要。由许多著名建筑师共同打造，以早期古典主义为建筑风格的顶尖建筑——客人园，就是为满足城市发展进程的需要而改建的。2005年，客人园被改造扩建，建筑师们一致认为应该在重现古老历史建筑形象的基础上加入现代化元素，由此为客人园重新规划地下停车场以及多层次、多样化、现代化的商业贸易中心，休闲娱乐应有俱有，既满足了当代商业购物一体化中心的需求，也与历史建筑相融合，形成和谐的有其独特建筑风格的景观。为保护和发展历史人文环境,他们的做法是以钢架框架结构代替木结构;保持新建筑与历史建筑外立面一致;重视环境改造并保持环境风格与历史建筑一致。

在圣彼得堡城市发展的300多年中，尽管城市规模不断扩大，但城市中心区的整体格局、路网形式、街道线型和空间尺度等，始终没有发生大变化。这种相对稳定的统一性，与各时期赋予城市的微妙差别，给城市空间带来特别的魅力。

为了保护文物古迹，圣彼得堡市制定了严格的法律法规。他们对高楼和新建筑做出严格限制，要求新建筑必须传承原始风貌，在风格、形态、色彩、建材、高度和外观等方面有具体和严格的规定。同时，要求所有在老城区的现代化项目都要经过3D模型检验。因此，在圣彼得堡，我们可以看到非常低的天际线，视野十分开阔，让人感到赏心悦目。

几天的游览中，我们也下意识地对于这座城市的保护产生了浓烈的兴趣。走进深达近百米的圣彼得堡地铁，我们会想到这样的深度是否与城市保护有着某种联系。在这些斯大林时期建设的地铁中，每一个站台几乎都装潢得如俄罗斯宫殿一般，毋庸置疑这是一种文化的传承。

群众网2023-02-24

159座，全国前列！西安“博物馆之城”这样建

博物馆既是城市保存先民历史记忆与文化根脉的宝库，也是增进公众文化认同和情感认同的媒介。因此，有人说，“想了解一个城市，最好的方式就是去当地的博物馆。”

近年来

从陕西历史博物馆的频频出圈

到国家宝藏中西安文物的吸睛无数

再到无数个

新颖、奇特、小众的博物馆纷纷亮相

让人直呼：

西安到底还有多少惊喜等着我们发现？

西安建设“博物馆之城”

目前取得了哪些进展？

接下来还会有哪些举措？

西安平均每8.28万人拥有一座博物馆

位居全国前列

西安作为十三朝古都和古丝绸之路起点，独特的历史文化遗产为“博物馆之城”建设提供了得天独厚的条件。西安打造“博物馆之城”，将作为一张亮丽的名片，成为西安彰显新时代国际大都市和国家中心城市地位的重要标志。

2009年

西安市文物工作会议上，西安首次提出建设“博物馆之城”的构想。

2010年

正式启动建设。

2017年

西安市第十三次党代会明确提出打造“博物馆之城”，使其上升为西安城市文化发展战略。

2019年

西安市政府出台《西安博物馆之城建设总体方案》（2019—2021）。

2022年1月

《西安市“十四五”文物事业发展规划》提出从优化体系布局、夯实发展基础、提升公共文化服务效能、激发创新活力四个方面推动“博物馆之城”建设。

截至目前，西安拥有各类博物馆159座，其中国有博物馆38座，行业博物馆51座，非国有博物馆70座，三级以上博物馆17座。涵盖历史综合、红色革命、自然科学、民俗文化、科学普及、非遗中医等40余个类型。免费开放博物馆数量达95%以上，全市（包含西咸新区）平均每8.28万人拥有一座博物馆，位居全国前列。

从博物馆性质来看，西安市逐渐形成了以国有博物馆为主体，行业博物馆为骨干，民办博物馆为补充的博物馆体系。从空间分布上来看，主城区整体集中、城郊局部分散，形成了北部自然科学区、主城区历史文化区、南部自然民俗区三大博物馆区块。

围绕“精”“惠”“智”

“融”“特”做文章

从一定程度上，西安“博物馆之城”建设在质效提升、核心竞争力培塑上还存在一些问题和短板，比如博物馆陈设方式相对传统；馆城融合特色彰显尚不充分；科技赋能水平有待强化；文旅深度融合还需拓展提升。

为了让历史文化遗产绽放出新的时代光彩，下一步，我市“博物馆之城”建设将围绕“精”“惠”“智”“融”“特”做文章，兑现城市文化价值，延续城市记忆。

记者日前获悉，市文物局研究拟订了《西安“博物馆之城”建设总体规划》，明确到2025年，以周秦汉唐为主题的博物馆群逐步有序开放，馆城融合更加紧密，文创产业大力发展，产品供给丰富多样，对外交流更为广泛，文化传播力不断提升，全市“博物馆之城”建设实现全方位高质量发展。

“精”

实现大馆做强 小馆建优 微馆盘活

重点培育龙头博物馆。加快碑林博物馆、西安博物院等大馆提升，推进汉长安城遗址博物院一院多馆，陕历博秦汉分馆等新馆建设，创建1-2家中国特色、世界一流博物馆，培育10至15家具有示范带动作用的龙头博物馆。

全面提升区县博物馆。按照“一地一品、一馆一品”的思路，支持曲江、临潼等区县实施博物馆品牌提升计划，孵化一批具有地域特色的小微型专题博物馆。

大力帮扶非国有博物馆。进一步完善对非国有博物馆的扶持政策，在财政扶持、税费减免、技术指导、人才培养等方面给予大力支持。

“惠”

深化博物馆文化产品供给侧改革

实施精品展览工程。加强文物价值挖掘阐释，运用新技术、新方法、新理念，推出一批时代主题突出、文化特色鲜明的精品展览，打造全覆盖、多层级的博物馆展示传播体系。

实施教育传播工程。坚持以民为本，立足共建共享，开发群众喜闻乐见，参与度高的博物馆教育和文化惠民活动。

实施对外文化交流工程。依托国际古迹遗址理事会西安国际保护中心，丝绸之路国际博物馆友好联塑平台等国际交流平台，深化文物“走出去”“引进来”，持续提升西安国际影响力。

“智”

资源数字化 管理智慧化

服务智能化

打造文物数藏新业态。实施数字化牵引工程，推进西安文物数字资源和展示利用新平台建设。大力实施数字资源开放共享计划，构建博物馆文物数字资源体系。

打造博物馆展示新场景。深度运用现代数字技术，大力发展线上展览、云上国宝、直播导览等系列数字化服务。推进汉长安城、唐大明官等数字再现示范，为公众提供可视化呈现、互动化传播、沉浸式体验的数字文化产品。

打造智慧化管理新模式。以服务观众为中心，以智慧多元为路径，以文化体验为目的，切实提升博物馆服务能级和服务水平，建设人民满意的博物馆。

“融”

推动博物馆

全方位融入社会经济发展

抓文化IP打造。扩大文创产品开发跨界融合，打造以兵马俑、西安城墙等为代表的一批具有世界影响的文化IP符号和品牌。

抓文商旅融合。实施“博物馆+”战略，培育孵化“博物馆+历史文化片区”“博物馆+酒店”博物馆+商场”等文博创意产业，促进文商旅跨界融合。

抓平台支撑。积极发挥陕文投、陕文旅、西安旅游、曲江文旅四大平台引领作用，推进建设西安中国文物文化创意产业基地，激活消费动能，扩容消费场景。

“特”

以“人无我有、人有我优”

凸显城市风格

优化博物馆总体布局体系。围绕“一核两翼”的文化空间规划，以历史文化、自然生态、关中人文三大轴线，构建起多层次、全覆盖的“博物馆之城”馆城肌理。

构建地域特色展示体系。围绕“华夏之源”“周秦汉唐”“红色记忆”“生态人文”“工业遗产”五大特色，深入挖掘西安精神内涵和特色元素，打造专题博物馆群落，推动西安成为展示中华文明的重要窗口。

创新博物馆与城市发展体系。推动博物馆之城建设与西安市的发展规划、城市更新、区域改造、产业升级等紧密结合，探索完善“产、城、人、文”的融合发展路径，形成西安风格的城市气质。

西安日报社2023-03-06

北京通州瓮城遗址回迁建地下博物馆 广场作出入口

通州区去年修建地铁时，发现明清时期通州城的东城门和瓮城遗址，引起了社会的关注。

记者昨天从设计单位了解到，为了保护好文物遗址，6号线新华大街站修改了一体化设计方案。在该站的地下一、二层，将建一个1.88万平米的博物馆，完工后将把瓮城遗址迁回博物馆进行展示。

调整后的方案使博物馆、地铁车站、地下商业空间一体化结合，功能分区明确，且建筑空间相互贯通，交通换乘流线便捷独立，各功能区间的流线清晰流畅。

瓮城原址将建设博物馆

新华大街站为地铁6号线二期与S6线的换乘车站，车站周边地块均规划为高密度、高强度开发建设区，其中还将结合开发，同步建设一座综合交通枢纽。

被发现的瓮城遗址，就位于地铁线必经的位置。根据修改后的方案，在该站的地下一、二层将建设一个博物馆，位于地铁的东南侧，是瓮城原址的区域，面积为1.88万平方米。

下沉广场作为博物馆出入口

博物馆的地面上，设计有三片公共绿地。设计师结合景观，设置了一个下沉广场，作为博物馆的主要出入口。

遗址展厅设于地铁夹层，其他展厅围绕下沉广场设置。记者注意到，新华大街站的地下一层位于地下7.5米处，地下二层位于地下12米处。

根据设计方案，博物馆分为一期和二期，一期位于6号线的地铁线路上方，二期位于其南侧。

设计方案中，一期随6号线二期同期建设，二期部分随所属地块内的设计方案同期实施，全部完成后，瓮城遗址将迁回博物馆进行展示。

静安寺遗址也将原址保留

此外，在新华大街站一体化换乘枢纽区域中，还有一处被保护的对象——静安寺遗址。

这座在金大定年间修建的寺庙，是通州最早的寺庙之一，在明朝、清朝经历过多次修缮，在1985年5月被确定为“通县文物保护单位”。

在新华大街站的设计方案中，专门设有静安寺遗址地块。设计师将枢纽开发与集中绿地置换后，静安寺遗址附近就包括了一部分绿地、公交驻车点和旅游巴士停车点。市民如果到静安寺游览，走路两分钟就可以到达公交车或旅游巴士的站点。

背景

去年7月媒体报道，在通州运河核心区开发和轨道交通建设中，发现了明清时期通州城的东城门和瓮城遗址。遗址位于新华东街和滨河北路交叉口以西200米。城墙和瓮城遗址格局完整，瓮城内道路、铺地、排水道痕迹清晰。根据规划，地铁新华大街站就在这一区域。

随后市文物局表示，文物部门组织考古研究单位进行了考古发掘，拟于原址进行展示。

先例

东方广场地下建博物馆

1996年东方广场施工，发现了王府井古人类文化遗址。 考古队对2000余平米的遗址进行了8个月的抢救性发掘，出土文化遗物2000余件，为保护这一珍贵的历史遗址，展示中国首都北京悠久的人类文化，在东方广场第一街地下三层建设了北京王府井古人类文化遗址博物馆，并在2001年12月28日正式对观众开放。

设计规划

博物馆立体设计 预留1.88万㎡

市建筑设计研究院轨道交通一体化团队负责人、新华大街站的设计师李晖介绍说，新华大街站是试点一体化设计的站点，按照当时第一版规划图纸的设计，地铁站的主体建筑刚好在遗址的位置。但发现文物遗址时，M6、S6线均已经开工，站点位置无法调整，于是设计师们想办法让遗址和新站点合二为一。

在这一段的规划中，M6是一条沿着通惠河南岸继续往东南行驶的地铁线，而S6要在这里过河，二者在新华大街站交叉，形成“T”字换乘。在第一版设计方案中，交通枢纽的地下一层为出入站口、停车库和办公设施。瓮城遗址被确认后，设计师们发现，瓮城的位置和原先规划的商业办公区域、车站设备区三者呈现出45度角重叠。

“根据市规划委的要求，我们当时立刻停止了进一步设计，着手为文物建筑腾出空间。”李晖说。

在重新规划、上报的新华大街站设计方案中，M6、S6两条轨道交通线路仍旧十字交叉，而在二者交叉的东南角，则依次为两车站的中间地带、绿地地下空间，以及专门为东城门、瓮城遗址腾出的博物馆空间。

“这个博物馆空间将贯穿地下一层和地下二层，形成立体式的博物馆。”李晖说，规划中已经为其预留了1.88万平方米的面积。设计师在地面上用绿地包裹住博物馆展厅，展厅正上方则是个下沉区域，观众可以直接通过下沉广场走入博物馆参观。

专家建言

地铁站建馆要做好文物保护

新华大街站设计方案的专家评审组组长、中国城市规划协会副会长柯焕章认为，工程施工中在地下发现文物，就地建设博物馆进行保护，这样的方式在国内外都有过先例。比如在王府井的东方广场下方，为保护施工中发现的文物，当时就地建设了一个博物馆。

柯焕章说，工程在建设中发现了地下文物或考古遗址，如不容易躲开，那就必须要对文物或遗址采取科学保护方式，尽可能协调好工程建设和文物保护之间的关系。

他认为，在地铁站中建设博物馆，将考古遗址原址迁回，是一种兼顾工程建设和文物保护的方式。“前提是必须要对文物和遗址保护好。在这个前提下，地铁站属于人流较多的区域，文物的一项功能是展示功能，大家乘坐地铁时，顺便参观一下博物馆，加深对通州历史文化内涵的了解，这也起到文物展示的功能。”

不过，他建议，一定要做好文物保护。在施工建设中，要尽量保存其历史原貌，同时处理好博物馆与地铁站点交通人流组织的关系。比如交通流线或通道设计、建设，要与博物馆有所隔离。

中华古玩网2023-03-03

成都博物馆荣获2022年度优秀省级科普基地

近日，四川省科学技术厅发布2022年度全省科技创新工作先进单位名单，成都博物馆荣获“2022年度优秀省级科普基地”。自2018年先后被认定为成都市及四川省科普基地以来，成都博物馆利用本馆特色科普展教资源，积极开展各类科普活动，持续向公众进行科学教育普及、宣传与服务。

2022年，成都博物馆全年安全免费开放超过300天，提供免费讲解服务2000余场，组织各类文化配套活动近800场次。其中，围绕“周末儿童博物馆”教育活动品牌，从“历史传统文化”“艺术美育”“自然科学”领域推出了“成博带你看古今”“成博带你知美学”“成博带你探自然”三大版块，向青少年儿童们提供了内容丰富、形式多样的特色主题教育活动。

科普深入人心，才能提升全民的科学素养。科普教育不仅仅是科学知识的普及，更是需要激发青少年的科学兴趣，培养他们的科学精神、科学思想，学习科学方法。成都博物馆自2019年开放大型自然类常设展览“人与自然：贝林捐赠展”以来，一直深耕与探索自然科学教育工作，创设多种形式的自然科普系列活动，致力于让公众尤其是青少年儿童能够正确地认识自然、了解自然、理解自然，形成“人与自然和谐共生”价值观念，也能够在一次次科普活动中，形成科学意识、创新意识和探索意识。

生活中那些司空见惯的小蚂蚁、鸟雀们也能成为自然导师。“自然生活系列活动”带领小朋友们拜师大自然，探索发现身边的自然科学，了解怎样过绿色环保的自然生活。

科学讲堂里不仅仅有大咖云集，还有勇敢走上舞台演讲的“小”咖们。“成都自然与人文讲堂”2022年新增“青少年演讲系列活动”，从选定主题、搜查资料、撰写演讲稿，到最后落落大方地向公众表达，他们每一次突破都收获一份成长。

当有一天化身成小动物，它们眼中自然生态是如何的？“自然科普戏剧”里小朋友们一起转化视角，沉浸于每个戏剧故事中，共情共感，重新去认识我们熟知的自然世界。过程中，他们一次次练习肢体与言语，不负众望地呈现了精彩的表演。

从2017年起，“环球自然日”科普赛事每年4月如约而至。成都博物馆作为四川赛区主办单位，举办了展览、表演、故事播讲、科普绘画、科学展演五大类别赛事活动。不论是单项能力赛，还是综合能力赛，不同年龄段的青少年们都能从中提高知识、技能与创新能力。

在展厅里想要深度参观？那就开启“成博探秘”吧！展厅入口扫码进入，10个探索故事等待挑战。活动将线上程序与线下探索相结合，那些安安静静的标本和文物们成为了线索关卡，挑战成功，不仅收获科普知识，还有精美小礼物。

除特色科普活动外，成都博物馆还参加了2022年度成都市“科普讲解大赛”并荣获一等奖；组织和参与“科普活动周”“全国科普日”，开展“博物馆奇妙夜”等科普活动；推进“科普进社区”“科普进学校”，主动将科学知识与理念深入学校、社区；创作科普图书《自然·成都》，该书图文并茂地介绍了地质时期四川盆地及成都平原的形成，成都的自然环境与人类文化，成都生态城市与生态生活等内容，且荣获“2022年四川省优秀科普作品评选”二等奖。

此次成都博物馆喜获荣誉，不仅是对上年度科普工作的认可和肯定，更是对未来科普工作的鼓励。传承中华文化优秀基因，践行绿色生态文明理念，成都博物馆将继续发挥自身特色优势，努力创新探索，提供更多优质科普资源，让公众尤其是青少年儿童都能够从中有所收获，提升自我。2023年度成都博物馆还会推出自然科普各系列新活动，期待大家今后继续关注与参与。

搜狐网2023-03-03