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如何探索地方博物馆构建基本陈列的新路径？

一个地方博物馆的基本陈列，既有必要突出地域历史文化的特色和优势，避免“千馆一面”，也有必要通过科学合理的内容设计展示国家宏大历史进程，避免“只见树木不见森林”，但具体如何实现?非常值得探讨。

近年，中山市博物馆邀请中山大学历史人类学研究中心主任刘志伟教授担任基本陈列总策划，在“人民是历史的创造者”思想指导下，借鉴历史人类学的视角和方法，以香山人为叙事主角，并打破疆域边界，把香山和香山人的历史放到全球贸易和文化交流的宏大叙事中进行审视和理解。

呈现在地区开发和全球化互相交织下，香山人的观念意识与情感世界，普通人的日常生活和风习的演变，讲述一个既属于中山，也属于中国和世界的故事，给出了地方博物馆构建基本陈列的中山方案。

第一部—理念与方法：

从田野和全球史切入

以人民的历史输出

(一)理念·以人民为中心—全方位呈现人民的历史，为失语者发声

策展团队根据所处的时空、面对的环境不同，将香山地域上生活的人归结为不同群体：先秦岛民、陆上定居的乡民、尚未上岸的水上人、参与中外交流的新生群体、参与近代化的城市居民、走向世界的华侨。

先秦岛民遗留下数量可观的出土文物;陆上乡民的遗物以明清为主，内容丰富;水上人居无定所，缺乏文字传统，遗存极少;早期参与中外交流的人群以中下阶层为主，也缺乏遗存和文字记录，后期的遗存相对较多;近现代城市居民离当下时间较近，遗存也较多;华侨人口基数大，空间分布广，遗存广泛散逸在世界各地。

龙穴遗珍—先秦岛民的文物与故事

沙田空间—再现水上人的生活

虽然各类人群的遗存多寡悬殊，但系统呈现香山(中山)历史文化的展览，理应覆盖所有的群体，讲述一个完整的中山人的故事。为了既覆盖所有群体，又突出专题，我们以国内活动人群为主构筑中山历史陈列;以华侨群体为主打造中山华侨历史陈列，两者共同组成中山人全方位的图景。

展览既颂扬英雄豪杰、名士乡贤，也讴歌勤劳勇敢的边缘小人物;既为革命英烈树碑立传，也为屡造奇迹却世代被排斥欺压的疍家渔户发声，生动阐释“人民是历史的创造者，人民是真正的英雄。”

(二)方法·历史人类学—从田野理解历史，在以文物构建的历史空间中解读文物

策展团队除了系统梳理馆藏文物、大量阅读历史文献和最新学术研究成果外，特别注重通过田野调查，走进中山人的世界。他们走进中山的每一条村庄，深入了解本地人的生存空间、风俗习惯、劳作和生活，观察和了解“历史”创造的过程。

并先后到澳大利亚、美国、新加坡、马来西亚、印度尼西亚、日本、古巴、墨西哥、巴拿马、哥斯达黎加、特立尼达和多巴哥、巴西、秘鲁等十三个国家的华侨社团、家庭和活动遗址开展田野调查和文物征集。

华侨馆中大量文物由中山华侨捐赠

在此过程中，策展人员直观面对香山人的生存空间，认识文物被创造和使用背后的世界，因而得以跨越“学科”和“空间”的藩篱，提升解读历史文献和文物的能力，并为寰球视野的形成和展览策划打下了坚实基础。

内容设计团队还与形式设计团队一同开展了数十次的田野调查，双方由此形成了对内容与形式统一性的共同认识和理解。展览内容与形式设计得以深度融合。

(三)视野·寰球—以全球史观照地方史，从长时段理解中国近代化

中山市的前身为广州府香山县，位于岭南珠江出海口的伶仃洋上，从全球视野看，这里是中国大陆通往南海的主要门户之一，也是环南海地区和中国大陆两个世界性区域交流连接的主要通道之一。

基于这一特点，展览打破空间界限，在全球史视野下审视香山历史，从海洋视角呈现当地的海上活动传统和在王朝国家朝贡体系下的角色，追溯新航路开辟后，香山南部的澳门成为新形成的世界性贸易体系的关键节点的历史。

既从中国的视角看澳门，突出明清政府对香山的管治;也从全球的视角看澳门，呈现澳门在世界贸易网络和中西文化交流的核心作用。

香山，文明汇流之地

“文明因交流而多彩，文明因互鉴而丰富。文明交流互鉴，是推动人类文明进步和世界和平发展的重要动力。”

展览着重呈现中西贸易和文明交流互鉴对香山人带来的变化，展示香山人如何与外来商人和外部世界互动的过程，探讨这种变化和互动对他们的影响，讲述他们在近代中国变革和革命中勇立潮头、敢为天下先的故事，从而以地方为视角，从长时段和结构性解释中国的近代化。

敢为天下先大型跨媒介装置

第二部—主题与内容：

从人群分野切入

以不同时空重构他的故事

我们从伶仃洋作为全球经济文化交流重要连接点，几百年来引领风气之先，以及香山人走向世界，敢为天下先这一特点，提炼出“风起伶仃洋”作为中山历史陈列的主题，以香山人为历史主体，根据叙事主角的不同，在内容结构上将展览划分为五个部分：

风起伶仃洋—中山历史陈列

海上香山蛮烟雨：从古代香山的海岛生态出发，以海岛出土的文物，展示香山先民的生产生活以及他们的精神世界。

安民易俗成村聚：以村落为核心场景，讲述秦汉以后，珠江口海岛居民从渔盐生产到南宋建立县治，再到明清大规模开发沙田、开村定居，以及在村落中创造性地普及儒家教化、安居乐业的故事。

文风鼎盛展柜

渔户田庐水城国：重现沙田发育与耕作的宏大场景，讲述水上人在大海中围沙成田，开拓出今日中山大片土地的艰苦卓绝的伟大贡献。

镜海扬帆立潮头：从香山水陆相间的地理环境出发，讲述香山在中外经济文化交流中的地位与作用，以及走向世界的香山人，把外部世界带进中国，敢为天下先的历史。

近代中山开风气：讲述近代以来，分布在世界各地的香山人把新视野、新理念、新技术带回中国，推动中国近代化社会变革的重大贡献，以及他们在中国共产党领导下，传播革命思想、开展革命斗争，英勇抗击日寇的丰功伟绩。与此同时，也展示出中山逐渐成为一个现代城市的风貌。

“沧海之阔—中山华侨历史陈列”则以“香山华侨”为叙事主角，讲述他们探索世界、开拓创业、团结互助、爱国爱乡，以及参与构建人类命运共同体的故事。

第三部—策展与实施：

从学术角度切入

以再造历史现场呈现

(一)再造·情境—从历史素材进入，做田野再现表达

展览采取“再造历史现场”的策展理念，在固定的空间里呈现行进的历史，将展览空间设计为一系列历史情境，通过文物组合、艺术造境、多媒体运用等方式综合再现“田野”。

如历史陈列的村落场景，空间按照岭南村落的布局要素进行规划，在标志性点位展出重点文物，如水井、祠堂梁架和大屋花罩。再围绕该文物进行意向式造景，搭建闸门、榕树、蚝壳墙、镬耳墙、屋檐轮廓等结构，形成一个“历史现场”的基础。

以文物造境的民田村落场景

从历史素材进入，再造历史现场

展览内容在空间中对应以版面和文物组合的方式展现，碑刻、族谱、地契等看似平平无奇的素材成了构建村落人群故事的重要载体。再辅以方言歌谣环境音效营造氛围，让观众不仅能融入村落“人”的故事，也能唤起乡愁，进一步联想思考自身的故事。

用文物设计体现中山华侨凝聚力的精神空间

另一方面，也用文物打造体现精神力量的空间。华侨社团是陈列中的重要内容，该部分文物多且精美。为此，我们充分运用展厅纵向空间，为文物设计专属展柜并有序阵列排布，形成文物库房式陈列空间。空间呈同心圆结构，步入其中能直观感受到被侨团文物360°环绕的震撼，从形到意传达出团结一家，凝心聚力的精神力量。

(二)再造·线索——打造波澜的氛围，寻觅流动的时空

在打造一个个历史现场之余，如何将其整体串联为一个完整的展览，是设计上尤需做出努力的地方。为此，我们通过不同的串联线索，为展览打造整体氛围，并从空间和时间两个维度，给观众带来寻找时空流动的意趣。

元素线：一场波涛里的漫游

展览从海洋文明中提炼出“波涛”作为主线元素，艺术化的波涛状弧线以空间结构、版面设计及灯光造型等方式贯穿全馆，串联章节。让观众更好地成为“戏中人”，随波逐浪于香山发展的历史舞台上，在各类人群的故事中感悟香山历史。

船底听涛—独特的海洋视角空间

空间线：在地图里，从大湾区到大湾区

在中山的历史发展进程中，地理区位和变迁是重要的线索概念。在历史陈列中每个单元开篇部首牌旁，均设置了一幅艺术地图，既清晰指示出该“历史现场”的大环境区位，同时也点题了单元的叙事重点。

在地图里读懂中山

此外，展览版面与互动展项中还有众多的辅助地图，尤为注重置入反映中山与大湾区区域、与中国、与世界整体关系的地图。希望观众在读图中建立本地史与区域史、世界史的关联，感受从曾经的大湾区到如今的大湾区之间的一脉相承。

时间线：光影里的香山十二时辰

在中山历史陈列中，我们巧妙地用灯光在展厅里形成了浓缩千年于一日的效果。序厅的时间设定为午夜0时，利用月光灯、星空呼吸灯、水纹灯及“风起伶仃洋”艺术装置共同构建出海上风起，文明初兴如星辰的效果。

行至沙田开放式场景空间，时间来到清晨6时，贯通场景的10米背景油画配合特别设定的灯光参数，营造了日出沙田沧海间的氛围。随后的华洋交往空间将场景时间设定为午后14时，以烈日质感的灯光烘托枢纽之地热络的商贸交往日常。

日出沙田沧海间

日落石岐老街头

展览尾声部分的民国场景，将时间定格在傍晚18时。街景部分特别使用了舞台灯，打造落日黄昏的时间感，搭配在空间里循环播放的石岐话街头买卖杂谈广播剧，在地生活气息自由流淌其中。

以人为中心，从人与环境的互动出发，描绘香山人如何创造历史的宏伟画面。以观众为中心，将本土资源全方位调动运用，做出凸显地方特色关怀，人性化与人情味兼备的展览。以寰球为视野，从本地人的生活展示国家宏大的历史进程，展示全球化和文明交流互鉴带来的深刻影响，讲一个从地方出发，拥抱世界的故事。

中山市博物馆希冀由此走出地方博物馆构建基本陈列的新路径，让大众在博物馆内生动沉浸地感受历史、畅想未来，共铸民族文化自信。

腾讯网2023-03-24

重庆红岩革命历史博物馆朱军：用好《导则》不断提高文物陈列水平

用好《导则》　　

不断提高革命文物

主题陈列展览水平　　

重庆红岩革命历史博物馆 朱军

　　近日，国家文物局出台了《革命文物主题陈列展览导则（试行）》（以下简称《导则》），可谓正当其时，必将对推动新时代革命文物保护利用、传播红色文化、赓续红色血脉发挥重要推动作用。

　　一、《导则》的制定，为用好红色资源、传播红色文化提供了指南

　　习近平总书记强调，要用心用情用力保护好、管理好、运用好红色资源；要打造精品展陈，坚持政治性、思想性、艺术性相统一，用史实说话，增强表现力、传播力、影响力，生动传播红色文化。为落实习近平总书记重要指示要求，国家文物局经过周密细致调研、结合行业实际，制定了这部高质量、高水平、高标准的《导则》，这是落实党的二十大精神、以中国式现代化推进民族复兴在革命文物保护利用领域的一个新举措。

　　我认为，《导则》主要有三个特点：一是导向正确，意图明确。既提出了必须坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，又明确了陈列展览目的是用好红色资源、打造精品陈列、弘扬革命文化、规范陈列展览、发挥教育功能；既界定了本领域展陈的类别、范围，又明确了以党的三个历史决议及中央有关文件精神为依据，要求严格落实意识形态责任制。二是谋划系统，部署周密。对内容策划提出指导要求，对内容提出政治导向、价值取向、史实支撑要求，对涉及党和国家领导人的提出规范化要求，对布展形式明确节俭、绿色、安全原则，对使用多媒体、数字化等强调要适度化，对依托革命旧址办展指出要呈现原状、真实可信，要求遵循社会伦理、尊重逝者，必须严格把好政治关、史实关、保密关、法律关。三是守正创新，措施得当。要求充分发挥教育功能，提升讲解水平；在依托展陈开展文创开发上要突出公益属性，支持开展馆际合作、拓展交流平台，对展陈报批程序作出了严格规范的规定。总体来看，《导则》政治站位高、指导力度强、操作落地性很务实，是近年来革命文物工作领域的一个难能可贵的好文件。

　　二、《导则》内容丰富，为更好推动新时代革命文物陈列展览提供了规范

　　党的十八大以来，习近平总书记高度重视革命文物工作，考察革命旧址、革命纪念馆60多处。全国革命博物馆、纪念馆、陈列馆、展览馆达1600多家，不可移动革命文物达3.6万多处，国有可移动革命文物超过100万件/套，涌现出一大批主题重大、影响广泛、反响热烈的展览精品。

　　比如，建党百年之际，北大红楼中国共产党早期北京革命活动纪念馆、中共一大纪念馆和南湖革命博物馆，分别以“红色序章”“伟大的开端”“红船起航”为主题，既着重展示建党过程，又以重要革命文物为载体，讲好了党的百年初心故事。比如，在习近平总书记亲自关心、亲自推动下，建成开放了中国共产党历史展览馆，全方位全过程全景式史诗般反映党的百年光辉历程。比如，重庆红岩革命历史博物馆建立了“基本陈列+复原陈列+特色临展+合作展览+巡展”的展陈体系，完成了89个革命文物展陈项目。新时代革命文物工作快速发展，人民群众对革命文化热情高涨，革命文物各类展陈急需国家层面指导规范，出台《导则》，体现事业有需求、我们有回应。

　　三、落实这一《导则》，需要在实践中更好把握革命文物陈列展览的指向要求

　　我认为，做好新时代革命文物展陈应把握两个维度。从思想观念维度，应把握“三重意义”，即有鲜明政治意义、深远历史意义、现实教育意义；树立“三用意识”，即用心、用情、用力；坚持“三性原则”，即坚持政治性、思想性、艺术性相统一；把握“三力要求”，即增强表现力、传播力、影响力；体现“三感效果”，即提升人民的带入感、体验感、获得感。从实践操作维度，应坚持导向性，聚焦主题、坚守原则，坚持真实性，求真务实、实事求是，坚持逻辑性，梳理脉络、启迪智慧，坚持艺术性，合理布局、提档升级，坚持功能性，与时俱进、服务人民。

总之，我们有理由期待和相信，《导则》的出台和实施，必将对保护好、管理好、运用好红色资源，打造革命文物精品展陈，传播红色文化起到规范化、科学化的重要作用，新时代革命文物工作一定能开创新的局面、取得新的成效。

福建省文物局2023-03-28

国家文物局：革命文物主题陈列展览力戒“主题模糊”“千馆一面”

近日，国家文物局发布《革命文物主题陈列展览导则（试行）》。具体如下：

革命文物主题陈列展览导则（试行）

第一条 为用好红色资源，打造精品陈列，弘扬革命文化，规范革命文物主题陈列展览，发挥革命文物教育功能，根据《中华人民共和国文物保护法》《中华人民共和国文物保护法实施条例》《博物馆条例》等，制定本导则。

第二条 本导则所称革命文物主题陈列展览，是指以革命文物资源为主的基本陈列、常设主题展览、纪念性展览和临时展览。

第三条 本导则适用于各级各类博物馆、纪念馆、陈列馆、展览馆以及依托革命旧址举办的革命文物陈列展览。

第四条 革命文物主题陈列展览，必须坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，以《关于若干历史问题的决议》《关于建国以来党的若干历史问题的决议》《中共中央关于党的百年奋斗重大成就和历史经验的决议》和中央有关文件精神为依据，坚持“保护第一、加强管理、挖掘价值、有效利用、让文物活起来”的新时代文物工作方针，做到政治性、思想性、艺术性相统一，提升代入感、沉浸感、真实感，增强表现力、传播力、影响力。

第五条 革命文物主题陈列展览，必须严格落实意识形态责任制，坚持历史唯物主义，坚持正确党史观和大历史观，准确把握革命、建设、改革各个历史时期和中国共产党历史发展的主题主线、主流本质，恰如其分评价历史事件、历史人物，尊重历史，还原真实，旗帜鲜明反对历史虚无主义。

第六条 革命文物主题陈列展览内容策划，应坚持以本地革命史实为主，立足革命历史、文物资源、展陈条件，结合时代需求、重要节点，注重把宏大叙事与细节呈现、场景再现结合起来，做到科学、准确。策划设计应聚焦主题、突出特色，严格以旧址、史实为基础，力戒“主题模糊”、“千馆一面”。

第七条 革命文物主题陈列展览内容必须坚持正确价值导向，以史实为根据，见史见事，严格遵循中国共产党的三个历史决议，充分吸纳最新研究成果。

在展陈内容、时间范畴上不得凭空拼凑、扩展或任意拉长；在历史事件、人物的评价上不得无据夸大、拔高或矮化。

第八条 革命文物主题陈列展览应规范使用党和国家领导同志照片、题词、讲话文章、指示批示、塑像等，突出历史性、纪念性，依据展陈主题，党和国家领导同志为当时历史事件参与者的，其照片、题词、讲话文章、指示批示、塑像等，可根据展陈实际需要，结合历史事件自然体现。

第九条 革命文物主题陈列展览的形式设计、制作布展应服从服务展陈主题、展陈内容，坚持够用、实用、适用的原则，倡导节俭办展、绿色办展，设计、制作应确保文物安全、人员安全和环境安全。

创新陈列展览宣传推广及相关服务，构建线上线下相融合的“云”展览传播体系，增强陈列展览辐射力、影响力。多媒体、数字化等现代化展示手段使用应与展览内容相得益彰，力戒喧嚣炫目、蓄意烘托、喧宾夺主。

第十条 依托革命旧址举办主题陈列展览，应坚持呈现原状、真实可信，旧址就是最重要的文物展品和展示空间的原则和理念。展览氛围应与周边环境及纪念设施相协调，与旧址本身风格相符合，保持历史真实性、风貌完整性和文化延续性。外文内容简介、指示牌、标语、宣传册（单）、网站等的翻译应准确规范。

第十一条 涉及革命英烈和死难者遗骸、罪证类展品或相关影像图文的，应本着遵循社会伦理、尊重逝者原则，充分考虑不同年龄、不同群体观众的参观感受，进行设计布展。既准确反映历史真实，又注重教育功能。陈列展览命名应准确规范，反映陈列展览的主题内容，原则上不得使用简称。

第十二条 革命文物主题陈列展览的内容和解说词应严格履行评审程序。组织文物、党史军史、档案文献、展览展示、宣传推介等相关领域专家学者全流程参与展览大纲和版式稿、讲解词的评审，把好政治关、史实关、保密关。

革命文物、史料资料等展品使用应严格履行论证、审查程序，确保真实性、可靠性。坚持科学严谨的态度，以物证史、以物叙事，让文物说话，让历史说话。

文物复仿制品使用应当适度，做出标明，杜绝主观臆造、牵强附会。图文影像、辅助展品等使用，不得滥用影视剧、视频截图，雕塑、档案、地图、数据、资料等使用，应当符合国家相关法律法规和文件规定。

第十三条 革命文物主题陈列展览应充分发挥教育功能，围绕服务四史学习教育以及重大事件、重大活动、重要节日等，注重内容策划及相关活动配套，针对不同群体、不同受众开展分众化、特色化教育，增强革命文物主题展览的思想性、知识性和趣味性，做到见人见物见精神。

第十四条 博物馆纪念馆应围绕革命文物主题陈列展览，加强讲解人员培训，鼓励革命人物后代、英雄烈士后代、相关历史事件亲历者、幸存者、见证者等担任志愿讲解员，鼓励推出多语种讲解服务、专家导览和馆长讲解服务。

第十五条 依托革命文物主题陈列展览进行文创产品开发设计，必须坚持正确价值导向，尊重历史事实，深入挖掘阐释革命文物价值，突出公益属性，保护知识产权，不得违反国家法律法规和公序良俗。

第十六条 鼓励开展革命文物主题陈列展览的馆际合作、境内外交流，通过联合办展、巡回展览、流动展览等多种形式，拓展交流合作的渠道和平台，积极构建反映中国革命、建设、改革历程和新时代的话语体系和叙事体系。

第十七条 革命历史类全国爱国主义教育示范基地的基本展陈大纲和版式稿须报中央宣传部审核。其他革命文物主题陈列展览须严格履行审核程序。

第十八条 本导则由国家文物局负责解释。

第十九条 本导则自印发之日起施行。

河南日报2023-03-25

相瑞花：把握主旨努力践行-解读《革命文物主题陈列展览（试行）》

把握主旨 努力践行

浅谈《革命文物主题陈列展览导则（试行）》

中国国家博物馆 相瑞花

近日，国家文物局印发了《革命文物主题陈列展览导则（试行）》（以下简称《导则》）。该《导则》以党的二十大精神和习近平总书记关于革命文物工作重要论述精神为指引，契合革命文物主题陈列展览蓬勃发展的需要，主旨鲜明、特色突出，为革命文物主题陈列展览的质量提升提供方向指导、工作依据，对于鼓励各地用好革命文物资源，办好革命文物主题陈列展览，具有很强的指导意义。

一、坚持政治属性和历史属性相统一

革命文物主题陈列展览是展示革命文物、讲述革命故事、开展党史学习教育与“四史”宣传教育的重要载体，其政治属性和历史属性是密不可分的两个方面。《导则》明确指出，革命文物主题陈列展览，必须坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，以中国共产党的三个历史决议和中央有关文件精神为依据，反对历史虚无主义。必须严格落实意识形态责任制，把握好政治方向、政治立场和政治大局。要坚持历史唯物主义，坚持正确的党史观和大历史观，准确把握革命、建设、改革各个历史时期和中国共产党历史发展的主题主线，实事求是地评价历史事件和历史人物，见人见物见精神。强调坚持正确的价值导向，加强展陈内容和解说词的研究和审查，切实把好政治关和史实观。

政治属性和历史属性相统一，是革命文物主题陈列展览的重要特点。对此，各级博物馆、纪念馆管理部门、策展部门和策展人员要进一步提高政治站位，加强政治学习、历史学习、党史学习，特别是中国共产党三个历史决议学习理解，并将学习成果活化利用到主题陈列展览之中，让活起来的主题陈列展览服务于新时代中国特色社会主义建设的大局。

二、强调设计制作服从服务内容需要

内容设计和形式设计的关系，是业内讨论多年的话题。《导则》关于“革命文物主题陈列展览的形式设计、制作布展应服从服务展陈主题、展陈内容”的规定，体现了革命文物主题陈列展览的特色和要求。近些年，各地为落实“保护第一，加强管理，挖掘价值，有效利用，让文物活起来”的新时代文物工作方针，创新展陈方式，让历史说话，让文物说话，在展览中采用AR、VR、全息投影等多种技术手段，提升观众的体验感、代入感、沉浸感，在突出陈列主题、烘托历史氛围、活化革命文物方面发挥了积极作用。比如，在中共一大纪念馆的“真理的味道”展项中，设计师运用多媒体手段，设置翻译宣言、出版宣言、守护宣言三组互为呼应的故事场景，展示了张人亚父亲捐赠的《共产党宣言》，令观众身临其境地沉浸于文物及其背后的故事之中。但是，也有一些地方在革命文物主题陈列展览设计制作中，过度采用多媒体和数字化展示手段，以致出现喧宾夺主，偏离主题主线等现象。

《导则》强调的革命文物主题陈列展览必须坚持政治性、思想性、艺术性相统一的原则，形式设计服从内容需要，实现两者有机结合，强调要坚持够用、实用、适用的方针，突显了革命文物主题陈列展览坚持和倡导节俭办展、绿色办展的思想，给革命文物主题陈列展览的设计制作指明了方向。

三、全面提升革命文物主题陈列展览质量

《导则》坚持问题导向，敏锐地看到前进中的问题，着力解决革命文物主题陈列展览运作中存在的弊端，全面提升革命文物主题陈列展览质量和水平。旗帜鲜明地提出，展览内容策划应严格以本地革命旧址、革命史实为主，力戒主题模糊、千馆一面；在展陈内容、时间范畴上不得凭空拼凑、扩展或任意拉长；在历史事件、人物评价上不得无限夸大、拔高或矮化；文物复仿制品使用应当适度，做出标明，杜绝主观臆造、牵强附会；不得滥用影视剧、视屏截图等。

《导则》瞄准长期以来在革命文物主题陈列展览中存在的不足，不仅提出问题，而且根据主题陈列展览的特色要求，从总体策划、展陈内容、设计制作、文物保护、社会教育、宣传推介、文创开发、公共服务，以及展览评审、交流合作、报审程序等各个环节，逐一提出清晰明确的具体办法，具有很强的系统性、规范性和可操作性，使革命文物主题陈列展览工作更加有法可依，有章可循。

展望未来，《导则》的发布与实施，必将有效提升新时代革命文物主题陈列展览质量，推动革命文物主题陈列展览更加规范有序。我们要认真学习领会，全面贯彻落实，用好红色资源、赓续红色血脉，开创新时代革命文物主题陈列展览工作的新局面。

国家文物局2023-03-28

厦门博物馆的陈列馆的事物

1、上古文化博物馆藏品是国内民间同类收藏最丰富的博物馆之一，包括三星堆文化玉器齐家文化玉器良渚文化玉器红山文化玉器以及汉唐之前几千年的彩陶青铜 等藏品随着民间的上古玉器藏品越来越受到官方和媒体的关注，在博物馆的；厦门桥梁博物馆，坐落在海沧大桥东岸锚碇内。

这是在大桥硕大的锚碇里建起来的我国之一座桥梁博物馆它的造型设计内容丰富科技手段先进，展示了高科技水平，为海沧大桥增添景色博物馆由海沧大桥建设展示馆中国桥梁百年；博物馆分为“厦门历史”“特区建设”“友好往来”“馆藏瓷玉”“体育明星”五个陈列室，展品一千多件这个综合性地方博物馆，是了解厦门的窗口4郑成功纪念馆 郑成功纪念馆位于日光岩景区内，建于1962年1月；厦门市博物馆主场馆展厅面积9597平方米，已有“厦门历史陈列”“闽台古石雕大观”“闽台民俗陈列”和“馆藏文物精品展”正式对外开放厦门市思明区体育路95号 厦门郑成功纪念馆建于1962年，是为纪念民族英雄；参观厦门博物馆的意义有以下1感受厦门当地的地区文化和闽台两岸的文化民俗，同时还激发热爱厦门热爱祖国保护文物的美好情感2博物馆是传承弘扬中华优秀传统文化的重要阵地，深厚的历史积淀，增长了红色文化知识也体现出。

厦门博物馆的陈列馆的事物（厦门博物馆简介里面有什么东西）

2、件，其中以古代的陶瓷书画玉器石雕和民俗文物以及国际友谊礼品等为主并最有特色厦门市博物馆现有“厦门历史陈列”“闽台古石雕大观园”“闽台民俗陈列”等基本陈列展对外开放，值得一去；办公室负责协助馆领导处理日常工作和组织协调业务工作及机构设置和编制等陈列展览交流部负责规划博物馆陈列展览。

做好年度陈列展览计划及负责全馆的陈列布展工作等宣教部负责观众接待讲解和陈列展览的宣传推介工作及；公办的两个厦门博物馆，在鼓浪屿八卦楼，华侨博物馆在思明南路，其次鼓浪屿上的钢琴博物馆，风琴博物馆和厦门博物馆一起，蜡像馆，艺术中心的科技馆等都有各自特色，其中华侨博物馆是唯一的关于华侨历史的博物馆，最；厦门市同安区博物馆成立于馆1989年7月，是同安区保护和弘扬历史文化遗产的文博单位以下是中达咨询给大家带来的关于厦门市同安区博物馆的详细介绍同安博物馆设置两个展厅及一个露天陈列园大成殿展厅有同安重要史迹陈列。

3、将厦门市郑成功纪念馆厦门市文化遗产保护中心并入厦门市博物馆，如今的厦门市博物馆由厦门博物馆主馆郑成功纪念馆厦门经济特区纪念馆厦门市文化遗产保护中心思明破狱斗争陈列馆陈化成纪念馆陈胜元故居七个部分组成。

华侨博物馆在厦门思明南路和蜂巢山路的交汇路口，乘坐往厦大方向的公交车在博物馆站下车均可到达，正常的上下班时间就是开放时间厦门博物馆在厦门文化艺术中心内，乘坐有途径文化艺术中心的公交车就可以到达，正常的上；胡里山炮山世界上更大的最小的炮都在这 呵呵，陈嘉庚厦门大学的校主，顶礼膜拜一下。

华侨华侨博物馆里面有徐悲鸿大师的真迹3公交站一中站向上走一点，就是植物园下面些，有个英雄纪念碑如果游玩时间短；华侨博物院被著名的英籍女作家韩素英誉为quot世界上独一无二的华侨历史博物馆quot这座博物院是陈嘉庚先生带头捐款倡办的，1959年5月建成并正式对外开放展览面积2400平方米，展出各种资料照片1200多件，珍贵文物2000多件。

4、厦门市博物馆厦门市博物馆现有“厦门历史陈列”“闽台古石雕大观园”“闽台民俗陈列”等基本陈列展对外开放，其中后者的前身旧馆的“闽台民俗展”曾荣获1998年全国文物陈列十大精品奖此外“中国民族民间乐器陈列”。

博物馆由海沧大桥建设展示馆中国桥梁百年回顾展示馆和海沧大桥监控中心三大部分组成它们分三层展出一层是海沧大桥建设展示馆。

从大桥设计施工科研投融资监理景观等多角度完整地展示了大桥的建设过程二层是中国；如今的厦门市博物馆由厦门博物馆主馆郑成功纪念馆厦门经济特区纪念馆厦门市文化遗产保护中心思明破狱斗争陈列馆陈化成纪念馆陈胜元故居七个部分组成，是一座地方综合性博物馆陈列室分块展示了厦门的历史建制沿革。

厦门鼓浪屿钢琴博物馆，也是亚洲更大的钢琴博物馆有德国舒楠钢琴，德国恩斯特钢琴，英国诺曼比尔钢琴，都是古琴，历史瑰宝。

穷游网2023-03-18

文物上新，全新亮相“海濡之地-北仑史迹陈列”正式开展

宁波市北仑区位于我国东海之滨，富饶的海洋资源和适宜的生存环境，早在五千年前就吸引先民在此繁衍生息，点燃了文明的火光。一代代开拓进取的北仑人，在这里创造出依海而兴的经济形态和多元并茂的文化格局。经过三年多的策划筹备，3月25日，“海濡之地—北仑史迹陈列”正式在中国港口博物馆拉开帷幕，将北仑的悠久历史与宏伟景愿尽数展现在观众面前。

展览围绕各个历史阶段北仑发生的具有断代性、标志性、里程碑意义的重要史实、典型事件、重要人物。

分为文明肇启（史前时期）、区域初兴（夏—南朝）、拓殖滨海（隋—元）、物阜民丰（明清时期）、坎坷百年（1840-1949）、筑梦港城（现代）六个篇章。在古代部分着重强调先民对沿海的开拓进程，旁及当时的经济和文化；近代部分着重强调北仑人民外御强敌、内抗暴政的斗争精神和走出北仑开拓新天地的冒险精神。

现当代部分强调“依港建城，港为城用”发展规律下，北仑发展新貌和建设现代化滨海大都市高能门户的的使命担当。

近年北仑的文物保护工作、考古研究工作和博物馆藏品征集工作都有长足发展，这些重要成果也在展览中得到体现。

四顾山东周遗址、平风岭等出土的陶、瓷文物，陈华汉墓群等出土的汉代琉璃、陶冥币等，完善了北仑的文化谱系。

2018年获中国考古学最高奖“田野考古奖”的大榭史前遗址中出土的制盐工具，也在展览中与观众初次见面，观众甚至可在展厅中看到从考古现场剥离出的考古文化土层，直观感受这个迄今我国发现的最早海盐业遗存。

展厅中的重磅文物还有王应麟书石碑、四面佛石刻、姚燮仕女画、钟观光手稿、顾宗瑞家族航运企业轮船执照等，反映了北仑深厚的文化底蕴和多元并行的文化面貌。

展厅中大胆采用了“绿、橙、蓝、红、青”5种主色来体现生命、生活、海洋、革命、发展等不同篇章的主题，呈现出“大色彩”的视觉张力。

展览流线科学合理，灯光柔和舒适，超大灯箱背景、倾斜立体版面、船帆艺术装置、名人手稿墙等展项设计都给观众带来了极具艺术感的观展冲击。

此次改陈中创新性地设计了“模块式”的岛台展柜，既丰富了展品和图文信息的组合呈现，也便于今后调整补充完善。

展览以无可辩驳的实物证据和丰富多元的形式手段，溯源了北仑发展海洋经济的历史之根，解码出北仑人杰地灵的文化基因，更诠释了“海濡之地”开拓进取、生生不息的海洋精神。

宁波市北仑区文化和广电旅游体育局2023-03-30

山西博物院“晋魂”基本陈列全新开放

4月1日，山西博物院历时3年的“晋魂”基本陈列提升改造工程全面完工，正式对观众开放。提升改造后的“晋魂”基本陈列共展出精美文物3431件/组，其中1238件/组文物是首次展出。

山西历史文化底蕴丰厚，文化遗产灿若星辰。2005年山西博物院新馆建成并对外开放，作为山西重要的历史文化窗口，山西博物院始终坚持创造性转化、创新性发展。2020年以来，山西博物院分三期对“晋魂”基本陈列进行全面改造提升。

展陈打破空间限制，从人类文明的宏观空间语境层过渡到华夏文明，充分彰显山西在中华文明研究、弘扬、传承中的责任与担当。

提升改造后的“晋魂”基本陈列从展陈内容到形式均进行了大幅度调整，以深入浅出、丰富活泼的展览形式，探寻中华文明的起源。

全面提升后的“晋魂”基本陈列，紧扣主题，从细微处着手，以物证史、以物载文，实现三晋文化的多元阐释传播，着力打造中华民族根魂的主基调，让观众领略到“一眼千年”的文物之美。

在展陈内容上，重点吸纳了近十年山西最新考古发现成果和学术研究成果。“文明摇篮”展厅新增偏关天峰坪遗址、兴县碧村遗址、芮城清凉寺遗址等文明探源考古发现和研究成果；“夏商踪迹”展厅增加了绛县西吴壁冶铜遗址和闻喜酒务头商代墓地等年度重大考古发现文物；“晋国霸业”展厅增加了陶器、荒帷等文物，打破了唯铜唯玉的器物展示布局。

海外捐赠入院的春秋子犯鬲也纳入展线，使文公称霸的历史事件展示更加饱满；流失海外的北魏云冈佛头和唐代邓峪石塔纳入“佛风遗韵”展厅，为突出展示佛教文化的艺术性增添了亮点；“瓷苑艺葩”展厅增加了原始瓷和早期青瓷。

特别是增加了2016年全国十大考古新发现之一的河津固镇窑瓷器，充实了山西本土窑址的展示系列。

为强化展示效果，“方圆世界”展厅营造了密集展示区，展出方孔圆钱4.3万件，造成强烈的视觉冲击。

北朝壁画的代表性作品忻州九原岗北齐壁画《门楼图》出现在“土木华章”展厅中；此外触屏技术和大量二维码的应用，延伸了展示内容，注重展览的故事性呈现、展品的通俗性解读。

山西日报2023-04-02

国家文物局：革命文物主题陈列展览要做到见人见物见精神

革命文物主题陈列展览是展示革命文物、讲述革命故事、开展党史学习教育与“四史”宣传教育的重要载体。为指导各地用好红色资源，办好革命文物主题陈列展览，国家文物局近日印发《革命文物主题陈列展览导则（试行）》（以下简称《导则》）。

据统计，全国已建成革命历史类博物馆、纪念馆1644家，全国革命历史类纪念馆累计推出主题展览1.5万个，累计接待观众超28亿人次。

但与此同时，一些地方、一些革命文物主题陈列展览仍然存在着问题，如在展陈内容、时间范畴上凭空拼凑、扩展或任意拉长，在历史事件、人物的评价上无据夸大、拔高或矮化，现代化展示手段使用喧嚣炫目、蓄意烘托、喧宾夺主等。

《导则》要求，内容策划应坚持以本地革命史实为主，立足革命历史、文物资源、展陈条件，结合时代需求、重要节点，做到科学、准确；形式设计应服从服务展陈主题、展陈内容，坚持够用、实用、适用的原则，倡导节俭办展、绿色办展，确保文物安全、人员安全和环境安全；文创产品开发设计，必须坚持正确价值导向，突出公益属性，保护知识产权。

革命文物主题陈列展览必须坚持政治性、思想性、艺术性相统一。

《导则》要求革命文物主题陈列展览必须严格落实意识形态责任制，坚持历史唯物主义，坚持正确党史观和大历史观，必须以史实为根据，见史见事，形式设计、制作布展应服从服务展陈主题、展陈内容，准确把握革命、建设、改革各个历史时期和中国共产党历史发展的主题主线、主流本质，旗帜鲜明反对历史虚无主义。坚持科学严谨的态度，把好政治关、史实关、保密关，确保真实性、可靠性。

此外，革命文物主题陈列展览必须提升代入感、沉浸感、真实感，增强表现力、传播力、影响力，还应充分发挥教育功能。

陈列展览应围绕服务“四史”学习教育以及重大事件、重大活动、重要节日等，注重内容策划及相关活动配套，针对不同群体、不同受众开展分众化、特色化教育，增强革命文物主题展览的思想性、知识性和趣味性，做到见人见物见精神，不断提高陈列展览的教育质效。

华声在线2023-03-29

广东东江纵队纪念馆陈列展览工作制度

第一章-总则

第一条、为规范我馆陈列展览工作管理，确保陈列展览质量，丰富展览活动内容，充分发挥爱国主义教育基地的作用，依据《中华人民共和国文物保护法》《博物馆条例》《国家文物局关于进一步加强博物馆、纪念馆陈列展览意识形态管理的通知》《东莞市文化广电旅游体育局直属博物馆陈列展览管理办法》等有关规定，结合我馆实际，制定本制度。

第二条、我馆以全国重点文物保护单位大岭山抗日根据地旧址为依托，致力于收藏、研究和展示华南地区东江流域抗日战争文物与史料，是世界反法西斯战争的见证地、华南和东莞抗日的写真地、爱国主义教育的重要基地。

第三条、陈列展览的主题和内容应符合国家法律法规和相关政策的规定，立足我馆功能定位和发展方向，以弘扬爱国主义精神、传承优秀文化、培养良好风尚、促进社会和谐、推动社会文明进步为主要目的。

第四条、本办法适用于我馆除基本陈列以外的原创、引进、外出等各类展览。基本陈列调整更新，按有关规定另行报批。

第二章-展览业务管理

第五条、陈列展览工作由分管领导根据全馆业务工作安排组织开展，研究策划部、宣传拓展部负责主办，各部门业务骨干共同参与，办公室和物业管理部门配合实施。

第六条、重大展览项目策划、市外展览合作交流、大额展览专项资金使用以及其他重要展览工作安排，纳入“三重一大”议事项目，由馆务会议集体讨论决定。

第七条、研究策划部、宣传拓展部每年度第四季度拟定下一年度陈列展览计划，相关经费纳入年度预算，按照市文化广电旅游体育局对直属博物馆陈列展览业务管理的具体要求，汇总展览报备材料，按时报送、实施展览计划。

第八条、加强陈列展览意识形态管理，严格按照《博物馆条例》规定，在开展10个工作日前，将陈列展览主题、展品说明、讲解词等向市文广旅体局备案；涉及近代革命历史类的展览项目按程序报宣传部门审核通过后实施；使用标准地图或按程序报批。

第九条、陈列展览经费按照市财政及我馆有关财务、采购管理的相关要求，在批复的专项资金额度内据实列支。单个展览项目一万元（含）以上的专项经费支出，经分管领导审核同意后，提交馆务会议讨论决定。

第十条、陈列展览工作应按照市文化广电旅游体育局印发的年度展览计划开展。如因客观原因不能按计划实施，需书面说明情况并报市文化广电旅游体育局备案。

第十一条、展览开展前，在我馆官网发布展览名称、内容简介、主承办单位、展出时间、地点等展览信息，展期内向公众免费开放。

第十二条、对于有实物展品的展览，应根据展览的类型、场所，以及藏品的类别、级别等实际情况，严格落实相应的安全措施，确保藏品安全。

第十三条、每次展览陈列大纲或版式稿、馆务会议纪要、展览协议、支付凭证等资料，分别按次建档，并按陈列展览工作实际开展情况认真做好年度陈列展览资料的汇总、归档工作。

第三章-原创展览

第十四条、原创展览主要立足本馆藏品和历史文献资源，以及大岭山抗日根据地旧址等当地革命文物资源、地方民俗文化资源，策划举办东江纵队、全国抗战和世界反法西斯战争等红色革命题材的专题展览。

第十五条、原创展览由策展部门根据业务工作需要拟定展览选题和方案。重大革命历史题材策展方案经分管领导审核同意后，提交馆务会议审议，并按相关程序报批后组织实施。

第十六条、原创展览策划、设计、制作和布展等各个环节必须严格把关，确保展览主题鲜明，内容符合史实，文字表述准确，没有版权争议，具有一定的学术价值和展陈特色，形式设计与内容设计和谐统一。

第十七条、原创展览需要提用藏品参展的，按照《广东东江纵队纪念馆藏品管理办法》中有关藏品提用的规定执行。

第四章 引进展览

第十八条、充分利用馆际交流活动平台，广泛、积极联系引进全国各地博物馆特别是革命题材展馆的红色文化专题展览，不断丰富我馆陈列展览活动内容，学习借鉴优秀展陈经验。

第十九条、严格按照上级部门对举办展览的审核要求，争取主办方的理解和支持，提前准备完善引进展览备案材料，共同配合做好展览报备工作。

第二十条、引进展览由我馆与主办方本着平等合作、优势互补的原则，由双方协商签订展览合作交流协议，明确展览名称、展览内容、展品信息、展览时间、地点、合作方式等具体事项，共同遵守，互相配合，保障展览顺利举办。

第二十一条、引进展览协议应约定主办方承诺保证展览内容合法，无版权争议，配套展品真实，来源合法。如使用复制品、仿制品，由主办方在展品说明中加以注释。

第二十二条、规范展品交接和日常安全管理。接收、退还展品时，须由移交人、接收人及展品日常管理责任人三方共同清点展品并签字确认，交接清单分别加盖我馆及主办方公章。展出期间，物业管理部门严格落实安全监控和巡查值守制度，做好交接班手续和日志记录，确保展品安全。

第二十三条、不得以引进展览、借用展品等名义，变相征集文物。

第五章 外出展览

第二十四条、外出展览工作主要以本馆原创展览的推送为主。策展部门负责展览的策划、设计，送展部门根据策展部门提供的展览大纲撰写讲解词，联系落实送展工作。

第二十五条、外出展览按照市文化广电旅游体育局印发的年度展览计划和相关要求，由送展部门按计划安排送展。

需要提取藏品出库的展览，应履行藏品提用手续，并按照市文化广电旅游体育局对直属博物馆外出展览藏品出馆的管理要求报批后施行。

广东东江纵队纪念馆2023-03-17

专家把脉陕西历史博物馆秦汉馆展览陈列

展览立意如何进一步升华？展陈布局与参观动线如何优化？

各板块怎样做到内容和风格的统一？3月15日，陕西历史博物馆秦汉馆陈列大纲评审会召开，会上专家组就陈列大纲和内容设计一系列问题展开热烈讨论。

陕西历史博物馆秦汉馆建设又有新进展。

备受关注的陕西历史博物馆秦汉馆展陈布展工作正在紧锣密鼓推进，目前已形成以“大历史小专题”为总体思路，秦汉文明主题展、“城与陵”专题展、“技与美”专题展、临时展等板块组成的陈列大纲。

展陈将立足陕西、放眼世界，用精品文物讲述秦汉故事，阐述秦汉文化在中华文明赓续发展中的重要性及对世界文明的影响与贡献，彰显秦汉文明在大历史进程中的地位与作用。

评审会上，陕西省考古研究院研究员焦南峰、西安半坡博物馆研究馆员张礼智、陕西省考古研究院研究员田亚岐、上海大学教授徐坚、中国社科院考古研究所研究员刘瑞组成的专家组，在仔细审阅秦汉馆陈列大纲并充分咨询、讨论后。

一致认为陈列大纲内容全面、立意准确、结构合理，具有很强的时空感、时代感和冲击感，让人耳目一新，原则同意通过评审。

专家组还对陕历博秦汉馆下一步展陈布展工作提出了诸多中肯建议。据了解，陈列大纲确定后，秦汉馆将启动展览设计概念方案竞赛。

加快推进藏品汇集、展陈施工等工作，确保博物馆在2024年元旦前实现试开放、5月18日正式与公众见面。

陕西历史博物馆秦汉馆位于秦汉新城全力打造的“秦汉文化带”核心区域，紧临全国重点文物保护单位秦咸阳城遗址核心宫殿区和西汉帝陵遗址带。

由著名建筑设计师张锦秋主持设计，是一座集文物保护、陈列展览、学术研究、科普教育、旅游服务等功能于一体，具有浓郁传统风格的大型现代博物馆。

目前，秦汉新城正紧密推进博物馆周边环境提升。

配套设施建设、文旅功能完善等工作，加快实施围绕秦咸阳城遗址、西汉帝陵遗址群规划建设的“大汉紫道”“梦回汉邑”等系列文旅项目。

打造以历史文化体验、研学旅行、观光旅游为特色的精品线路，做优做强文物遗址保护和文旅产业，助力陕西全省文化旅游产业高质量发展。

文旅中国2023-03-16

对博物馆陈列艺术设计的几点思考

随着社会经济、文化的飞速发展，人们对博物馆的需求逐步转向以休闲、观光为主。因此，对于博物馆而言，不但要关注自身传播的信息， 而且更应重视观众对这些信息的感受。面对多层次的消费群体， 如何为观众提供内容丰富的陈列展览， 以适应人们不断发展的健康审美情趣， 能够吸引到更多的观众，拉近博物馆与观众的距离，是陈列工作者面临的重要课题。在博物馆陈列设计的创新中能不能充分体现华夏文明的特点，能不能满足中华民族的审美情趣，是衡量博物馆陈列设计创新成败的唯一标准。

长期以来，我国博物馆传统的陈列设计，基本上是以展品、图片配以说明牌为主，在陈列中过多地考虑文物之间的关系和历史研究的关系， 并采用单一的展柜摆放文物。 这种形式简单， 较少顾及到大众的观赏品味和感受，逐渐脱离了大众的文化需求，也越来越不适应现代设计的发展形势。

基于此，笔者认为，要搞好陈列设计，可以从以下几个方面着手：

1、对历史文化要有深刻的认识毫无疑问

对博物馆内藏品的历史有深刻的研究是进行陈列设计的基础，作为陈列设计人员，必须对你所要展示的历史、文化有全面、深刻的认识。这样在整个陈列布局上才能做到胸有成竹，才能掌握全局。

因此，必须对每件陈列品进行认真研究，做到全面掌握其文化内涵，这样才能充分发挥每件陈列品的作用。同时，我们对所展示的历史要充满感情，对他们走过的或艰难、或辉煌的历程充满敬意，这样我们在陈列设计时，才会充满激情、充满热情，并通过我们的陈列，将这种感受传递给每位观众。

2、陈列设计要进行准确的定位一般来说， 在陈列设计之前， 需要对观众和设计主题进行准确定位， 使设计的指导思想和要求更加明确。

笔者认为，在设计的定位上，首先要摆脱博物馆“曲高和寡”的所谓高雅殿堂，以适应广大普通观众的知识水平和欣赏水平的变化，把博物馆建成一个休闲文化场所，让广大观众从听觉上到视觉上，进行全方位的立体式的接触和体验。其次，陈列的文字说明要简明扼要。 要以每件展品的历史背景、风格特点、艺术特色、主题思想、趣味性等为素材，采用通俗、简短的文字和表达方式来写说明词， 使每件展品都有自己独特的内容， 使每件展品都传递着更多的知识信息。 最后，要采用文物组合、图表、文献、字画、照片、拓片、雕塑、模型等等，来帮助观众瞭解设计的主题，缩小观众和设计的距离感。

3、在内容设计上要重点突出一般来说，博物馆陈列的重点就是要充分展示悠久历史和灿烂文化， 而历史和文化又是紧紧的联系在一起的。围绕这个重点，可以将整个陈列分为历史文物陈列和民族民俗文物陈列两个部分，实际上应该是历史文化和近现代文化两个部分。

在历史文物部分，它主要是反映民族的历史，同时也反映了民族的历史文化；在民族、民俗部分，它主要展示的是民族生产、生活、信仰的各个方面。在对每个部分的设计上，要选择重要的历史阶段和能充分反映民族文化特征的文物进行陈列。只有这样，才能突出重点，进而吸引观众。四、尽可能全面的展示陈列内容毋庸置疑，现代的陈列已经有了很多先进的手段和形式，具体来说，主要有以下二个方面：一方面是声与光的运用。 声是指陈列时的背景音乐，在运用这些音乐时，最主要的是要和所陈列的内容相吻合，同时声音大小的调节也必须注意，否则会适得其反。 光的运用一定要和陈列的内容一致，才能真正起到辅助的作用。另一方面是场景复原的运用。 众所周知，有很多实物是不能直接搬进博物馆陈列的，这时就必须用场景复原的形式对其进行展示，这样观众就能在博物馆内直观地看到散存于各地的历史文化遗迹和民族建筑了。

4、陈列设计要注重“ 精品意识”近年来，在新技术革命和信息社会的推动下，博物馆陈列设计使用新型传播媒体，向电子化、艺术化、空间化的方向发展。

博物馆陈列设计有更新内容和形式，因而也更加具有魅力。这里提到的“精品意识” 不仅包括设计物品的精美，而且还应体现精品内容。这就要求必须改变以往只注重精美物品陈列的传统观念， 更多地加强博物馆藏品内在关系的研究，把一些能够直接反映人类活动以及社会发展的日常物品也加入到设计中，使陈列内容更加丰富详实。因此，在组织陈列设计时，在对博物馆藏品认真研究的基础上，结合社会需求，精心选题， 推出符合时代精神， 贴近社会、 贴近生活的“精品设计”，靠设计本身的魅力来吸引观众。此外，在服务上，要充分体现博物馆陈列设计为社会公众的服务精神。不仅要在各个楼层均设有洗手间、饮水处、商店，而且还在展厅中也设置了舒适的座椅，专供观众休息，处处体现了“精品”的服务理念。

总之， 随着社会发展和文化建设的不断深入，人们的认知水平逐步得到提高，对博物馆的作用也有了新的认识，从而有效的促进了博物馆陈列艺术的发展。

一批造型美观、设计先进的馆舍的建成， 使博物馆的陈列艺术有了实施的空间， 而文物研究成果的运用和艺术设计观念的引进， 则使陈列设计艺术的实践成为可能。

在注重设计效果、努力创办精品设计的今天，那些缺乏创意、 没有特色、题材类同、布置平淡的陈列设计已经不能吸引观众。 而注重设计、策划，重视视觉艺术效果，以及展厅内外的布置等都按要求进行整体制作的陈列设计，才能受到关注和欢迎。笔者相信，博物馆陈列设计的前景是美好的，但是，它的发展道路又是艰难的。

没有一招管用的设计方法，也没有一成不变的设计模式，博物馆的陈列设计关键在于创新，而创新的中心就是一切设计为了观众。

百度网2023-03-14

2023江苏博物馆精品展览项目公布，南京城墙博物馆基本陈列展成功入选

近日，江苏省文物局公布2023年度江苏省博物馆精品展览项目名单，南京城墙博物馆基本陈列《旷世城垣—南京城墙历史文化陈列》成功入选。

南京城墙博物馆总展览面积8722平方米，是中国规模最大、专业性最强、影响力最为广泛的城墙专题博物馆，也是以南京为牵头城市的“中国明清城墙”联合申报世界文化遗产的展示平台。

其中基本陈列《旷世城垣—南京城墙历史文化陈列》以南京城墙文化遗产价值为主题，从南京城墙的设计思想、筑城技术、皇都威仪、军事防御和遗产传承五个方面，全面阐释了南京城墙的历史文化与多元遗产价值，梳理城墙环绕下的南京历史文脉，展现其作为大明都城的辉煌气象。

展览第一部分“天地融合 大明之都”展现了南京城墙融合因地制宜、天人合一的设计思想，承袭并发扬中国古代的筑城传统。

第二部分“一砖一石 众志成城”突出城墙精湛的建筑技术，以见其为中国古代筑城技术的集大成者和杰出范例。

第三部分“四重城垣 皇都威仪”展示南京独特的四重城垣，这是中国古代都城规划最高级别，也体现作为明朝都城的历史价值。

第四部分“战火洗礼 城垣沧桑”则通过城墙经历的重要战役，展现南京城墙杰出的军事防御功能，展示城墙作为文明见证的作用。

第五部分“山水城林 遗产传承”聚焦城墙近代以来的功能转换，以及城墙与当代南京和南京人的关系，展示城墙在今日作为文化遗产的保护与传承。

南京城墙作为南京地面现存体量最大的文物本体，不仅构筑了整座城市的筋骨，也是今天人们生活中不可分割的一部分。

《旷世城垣—南京城墙历史文化陈列》着重呈现南京城墙背后鲜活的个人，形成“透物见人”的展览思路，丰富城墙遗产的展示内涵，充分展现城墙与人及人们的生活紧密关联的特点。

南京晨报2023-03-14